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很喜欢张爱玲经典语录
我们只看见我们自己的脸,苍白,渺小:
我们自私与空虛,我们恬不知耻的愚蠢
—谁都像我们一样,然而我们每个人都是孤独的
《張愛玲說》
张爱玲经典语录
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，
红致瑰久而久之变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是窗前明月光:娶了白玫瑰白的便是衣服上的一粒饭粒子,红的却是心口上的一颗朱砂痣,
回忆永远是惆怅的愉快的使人觉得
可情已经完了不愉快的想起来还是伤心,
以酒在肚子里,事在心里,中间总好象隔
层无论喝多少酒都淹不到心上去
女人一旦爱上一个男人，如赐女人的一杯毒酒心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外
很喜欢张爱玲经典语句
张爱玲的《半生缘》不止在讲一个爱情故事，她讲的是由小市民、普通白领、富家少爷、舞女等等所有人构成的那个时代的上海，以及只有在上海才会诞生的那个故事，一个一只脚已经迈入了现代，一只脚却还留在传统中的故事。
我是姚谦，曾为歌曲《最熟悉的陌生人》、《我愿意》等作词。我痴爱张爱玲 37 年，也曾把她写进我的歌里。我在不同的年龄读过《半生缘》三遍，我想来跟大家分享一下我对《半生缘》的解读。
《半生缘》是著名作家张爱玲的一部长篇小说。1997 年，香港导演许鞍华曾经把这部小说拍成电影，由吴倩莲、黎明、梅艳芳等人主演，获得了很多好评。后来，这部小说还先后被改编成电视剧和话剧，听说最近还有人翻拍了一个新的版本，虽然还没有上映，但媒体也有一些报道。
《半生缘》的故事呢，可能你在以前的电影电视上多少看过一点，它讲了在民国时期，上海的一对普通男女顾曼桢和沈世钧相恋却无缘的故事。
情节其实有点老套，无非是两人先互有好感，再慢慢日久生情，谈婚论嫁，然后遇到了家庭现实的阻挠和误会，阴差阳错失之交臂的故事，里面还穿插着女主人公被强暴这样的惊悚戏码。
但张爱玲就是有本事把这么一个有点俗套的故事，讲得令人感同身受，唏嘘不已。这么多年了，这部小说一直不断地被改编成影视作品就是一例，足以证明她写得多么具有艺术感染力，多么深入人心。
张爱玲在发表这部作品的时候，已经成名了，写出了《金锁记》、《倾城之恋》等代表作。而她在写这个故事的时候，第一次没用自己的真名，而是用了一个笔名「梁京」——「梁山伯」的「梁」，「北京」的「京」。
这部小说当时发表在上海的一份市民小报《亦报》上，从 1950 年到 1951 年连载了将近一年。小说最初的名字也不是《半生缘》，而是《十八春》，里面有十八章，呼应着故事中的时间整整十八年。
《十八春》的连载大获成功，当时很多人每天都追着报纸看，想知道人物的命运如何，就连大作家周作人，也说过他每天都在追《十八春》。
还有读者从报社那里打听到张爱玲的地址，上门哭诉自己跟女主人公类似的遭遇，吓得张爱玲躲在楼上都不敢出来。
这部小说尽管在当时引起了很大的反响，但张爱玲本人却对其中的一些情节并不满意。后来，她在 1966 年对小说做了一些修改，将故事时间从十八年改成了十四年，重新取名为《半生缘》，于台湾皇冠出版社出版，而我看的就是这个版本。
我读《半生缘》这本书，准确地来说应该有三次。
第一次是上大学的时候，当时很年轻，读完了只觉得这是个阴沉压抑的爱情故事。第二次是 2000 年的时候，当时看完许鞍华导演的电影很受触动，于是把书又重读了一次，那时因为自己已经有了一些人生阅历，所以对于小说里的人物和故事情节也就理解得更深刻了。第三次，也就是最近这一次，我重读了一遍《半生缘》来给大家做分享。这一次，可能是因为已经人过中年了，我读出了许多新的感想，比以往任何一次都多。
总的来看，我认为《半生缘》这本书，写的不光是爱情，张爱玲借助顾曼桢与沈世钧这两个主人公，带出了他们的家庭和朋友。比如曼桢做舞女的姐姐曼璐、靠投机生意赚钱的姐夫祝鸿才，以及世钧心比天高的朋友叔惠等等。
这些人，一起构成了那个时代的上海，有小市民，有普通白领，有富家少爷，有舞女，也有投机者。
当时的上海，是中国最摩登的都市，也是新旧思想、新旧生活方式并行和碰撞最激烈的地方。只有上海，才会诞生这个故事，这些人——一只脚已经迈入了现代，一只脚却还留在传统中。
这些半新半旧的人，半新半旧的价值观产生的交集与冲突，让《半生缘》这部小说呈现出了比普通言情小说更复杂迷人的色彩，值得反复回味。
下面，我就从男女主人公顾曼桢与沈世钧，以及曼桢的姐姐顾曼璐，他们的朋友许叔惠，这四个人物入手，来讲讲《半生缘》这本书，讲讲不同的人在那个大时代下，对于爱情、人生的选择。
好，我们就先从小说女主人公顾曼桢讲起。
她大概是张爱玲笔下最接近完美的一个女性形象。虽然出身普通的市民家庭，父亲在她小时候就去世了，姐姐为了养家做了舞女，曼桢的家庭条件可以说很一般，但她却并没有被穷困压倒，她积极、乐观、独立、坚强，相信自己可以靠双手吃饭，并不以嫁人为终身职业。
顾曼桢，在旧上海那个花花世界里，活得却更像今天的新女性。
在故事的一开头，她怀抱着对爱情的憧憬，悄悄留意上了一个沉默寡言的男同事沈世钧。他们都在一家工厂里工作，曼桢是办公室文员，而世钧是实习工程师。两人有一个共同的朋友许叔惠。许叔惠是世钧的大学同学和好朋友，在办公室里就坐在曼桢隔壁。世钧经常去找叔惠，一来二去，顺带也就认识曼桢了。
但一开始的时候，世钧对曼桢并没有什么异样的心思，他只是笼统地觉得这个女孩不错，可也没想过要追来做自己女朋友。世钧孤身在上海工作，寄居在叔惠家里，是一个多一事不如少一事的性情。
如果不是后来机缘巧合，他察觉到了曼桢对他有一丝好感，他是不会贸然出手的。
他们两个是怎么走到一起的呢？先是因为有一年刚过完年，世钧和叔惠中午出去吃饭的时候遇见了曼桢，三个人拼桌吃饭。一来二去，世钧觉得曼桢这个人果然不错。
后来又有一次，三个人一起去拍照，曼桢弄丢了一只手套，有点懊恼。世钧鬼使神差地折了回去，费尽力气找到了那只手套还给曼桢。手套事件是个催化剂，让两个人多少都感受到了一点暧昧。随后真正让他们开始交心的，是谈论家庭。
曼桢的姐姐是个舞女，她虽然知道这也是为了生活没办法的事情，但还是害怕别人以有色眼光看她，平时绝口不提自己的家庭。
有一次她和世钧两个人吃饭时闲聊，话题偶尔涉及了家庭，世钧稍微讲了讲自己家里的事，然后曼桢鬼使神差地说出了她姐姐的事情。
也许在这个时候，她已经很喜欢世钧了，她下意识地觉得世钧能理解，也不会看不起她，就说了。世钧果然没有辜负她的期望，承诺为曼桢保守这个秘密，让曼桢非常感动。
在小说里，曼桢是一个自尊心非常强的人，
1、因为懂得，所以慈悲——这是张爱玲对胡兰成说的话。
2、“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。——出自张爱玲的散文《自己的文章》
3、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我——出自张爱玲的散文《天才梦》
4、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的——出自张爱玲的《传奇》再版序
5、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧——出自张爱玲的散文《更衣记》
6、要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口——出自《张爱玲语录》
7、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心——出自《张爱玲语录》
8、一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分——出自《张爱玲语录》
9、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了——出自《张爱玲语录》
10、教书很难——又要做戏，又要做人——出自《张爱玲语录》
11、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的——出自《张爱玲语录》
12、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得——出自张爱玲的小说《半生缘》
13、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——出自张爱玲的小说《连环套》
14、笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭——出自张爱玲的小说《花凋》你年轻么？不要紧，过两年就老了。
女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
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于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？” 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛 如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。 如果我能够不爱你，那该多好。 我们再也回不去了！ 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。 你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。 我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。 要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。 如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。 回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。 一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。 替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。 书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。 这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。 人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。 他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。 男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！ 男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。 惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。 要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。 太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。 因为懂得，所以慈悲。 这世上没有一样感情不是千疮百孔的。 短的是生命，长的是磨难。 喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。 但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。 他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。 女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。 生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。 深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。 我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。 小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。 女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。 无用的女人是最最厉害的女人。 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。 死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。 比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。 你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。 你年轻么？不要紧，过两年就老了 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。