窈窕淑女奥黛丽赫本经典语录

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窈窕淑女奥黛丽赫本经典语录

奥黛丽赫本主演的窈窕淑女，国英双语配音可切换，中英双语字幕可切换，高清版本，下载地址见附件。如果看不到附件，请用电脑访问。

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本片公映于1964年，已过50年版权保护期。

窈窕淑女奥黛丽赫本经典语句

谈起《窈窕淑女》，认识这部电影源于《王牌特工》的内部推荐，看的时候才发现这是一部奥黛丽赫本主演的片子，顿时兴趣大增，之前看过两部赫本的影片，分别是《罗马假日》和《蒂凡尼的早餐》，两部作品分别造就了两次经典，也让赫本这个演员的形象深深的刻在了我的脑海里。

我很好奇，她究竟是一名怎样的演员呢？

是什么样的魅力可以让奥黛丽赫本能够同时驾驭三种不同性格不同阶层的角色呢——《罗马假日》是贵族阶层，《蒂凡尼的早餐》是平民阶层，而《窈窕淑女》中主角的出现则直接到了贫民阶层了。

这样来看的话，三种人物各有侧重点，表演起来难度是很大的，尤其是在《窈窕淑女》里面，一开头，奥黛丽赫本扮演的角色伊莉莎·杜利特尔是一个贫寒家庭的卖花女，开场的一段时间，就有一场声势浩大的叫骂戏，这场戏很考验演员的演技——尤其是对于曾经温文尔雅的奥黛丽赫本更是一个挑战，从《罗马假日》的公主角色开始，奥黛丽赫本主演的人物大多出身高贵，而到了《窈窕淑女》里，突然降到了一个贫穷的卖花女上面，展现出来的，是完全不同的表达形式。

你可以倒回去仔细的观看这一段，从赫本的嘴型、动作、脸部表情和语言表达的情绪上发现我上面所说到的这种不同于以往的表达形式——它表明了赫本具有演技的张力，而不是仅仅局限于一种形象的塑造和展现。

并不是说奥黛丽赫本只会演公主，而是说演员应该尝试着去挑战自己未知的演绎领域，尝试进行更多的戏剧化演绎手法，这是我想要说的。

那么除此之外呢，奥黛丽赫本还有什么特点——或者我们可以说赫本还有什么不同于其他人的特别之处呢？

我们先来简单的了解一下奥黛丽赫本的个人成长背景，再去回答这个问题。

在1948年的《荷兰七课》里面，奥黛丽赫本贡献了自己的荧幕首秀，在剧中扮演一位空姐，用英语和荷兰语向观众讲解。

而我们熟悉的《罗马假日》则是在1952才开始上映的，在这中间的四年内，奥黛丽赫本参与了多部舞台剧以及电影的演出和制作过程，在这个过程中积累并掌握了基础的一些演技技巧。

那么，为什么奥黛丽赫本选择了舞台剧和电影的平台，而没有去选择找一份正式的有固定工资的工作呢？

当我看到她的母亲的时候，我发觉这里原来有一些很微妙的相同之处——奥黛丽赫本的母亲名为艾拉·凡·赫姆斯特拉，她的母亲从小就有演电影唱歌剧的梦想，把奥黛丽赫本送到芭蕾学院这一举动，就是对自己梦想的一种延续。

奥黛丽赫本之所以选择了歌舞剧和电影，很大程度上可能是由于她的母亲。

在歌舞剧最热火朝天二十世纪四十到六十年代里，奥黛丽演出了多部歌舞剧，并取得了不小的成就，在拍摄《罗马假日》成名之前，奥黛丽就已经演出过多部电影和歌舞剧了，这为她之后的演艺生涯打造了一个非常坚实的基础。

在1964年上映的《窈窕淑女》这部电影里，可以说我们看到了一个全新的奥黛丽赫本，这应该是赫本最著名也是最广为人知的一部歌舞片了。六十年代——在歌舞剧热潮的末期，奥黛丽赫本重新拿起了她明亮的歌喉，与雷克斯哈里森饰演的希金斯，上演了一出别具一格的歌舞盛宴。

在《窈窕淑女》之前，1957年上映的歌舞片《甜姐儿》同样是由赫本主演，两部影片的故事结构惊人的相似——或者我们可以发现，在很多爱情歌舞片中，故事的主角总会被「改造」一番，在《窈窕淑女》里，卖花女被改造成了贵族公主；在《甜姐儿》里，书店的女店员被改造成一流模特；在《雨中曲》里，平凡的女孩凯西被改造成了银幕新秀...诸如此类。

歌舞片强调惊喜和娱乐，所以在讲述故事的时候，都会选择贴近生活的人物——这些人物起先平凡，但是因为某种巧合或者机遇而飞上枝头变凤凰。这是符合我们普通人的潜意识的，所以这类影片很受欢迎。

但是为什么到了十九世纪六十年代的时候，歌舞片开始走下坡路了呢？

我个人觉得这和剧情片的发展以及观众的审美疲劳有关系，在歌舞片近二十年（40——60年代）的黄金时期，生产了可能近千部甚至近万部歌舞片，这些歌舞片投入到市场上，让观众们去选择自己喜欢的，但是歌舞本身的故事本质，却没有和产量一起提升。

相比于剧情片的多样化，歌舞片的故事一般都只具有一种或两种故事套路，我在前面说：爱情歌舞片的经典故事范式的时候，其实就说明了这一点。而且，歌舞片要想发展处新的类型和形式是很困难的，它不像剧情片一样，故事可以千变万化，只要不脱离逻辑就行。

那么歌舞片呢？

歌舞片需要在电影中增加唱歌和舞蹈的部分，那么故事就必须要符合歌词和舞蹈——在最近几年的一部歌舞片《爱乐之城》里面，男女主角的爱情故事随着他们的舞姿而逐渐转变和进入高潮——这是歌声和舞蹈带来的极大魔力。

起初我在观看《雨中曲》的时候，情绪上的感动很强烈，但是我也不得不承认，在观看了多部歌舞片之后，我发现歌舞片的类型一般无二，缺乏变数——这应该是歌舞片最大的一个缺点。

那么，我们回到《窈窕淑女》上，回到赫本身上，作为一部黄金时期末期的经典电影，《窈窕淑女》歌舞的部分其实占比已经非常少了，更多的则是倾向于类型片的格式。

细心地观众可以发现，即使是《窈窕淑女》的歌舞部分，制作和演绎上，都没有早期的电影——比如《音乐之声》，以及我上面提到的《雨中曲》认真和精致了，片中我认为最大的亮点，就是赫本的演技，赫本在这部电影里贡献了超一流的演技，将一个贫困女孩的霸道无理和斤斤计较演的入木三分。

由于歌舞片的局限阻碍了《窈窕淑女》故事的完整性，但是也在另一方面强化了它的喜剧色彩，可以说是有利有弊，在这部电影之后，奥黛丽赫本的就没再出演过大型的舞台剧或歌舞片，这部电影，可以说是奥黛丽赫本最出名也是最完善一部歌舞片了。

是很值得我们去多看几遍的。

最后，谢谢观看。

！！

从下层卖花女蜕变到一个窈窕淑女需要什么？是华丽的首饰还是精致的服装？

奥黛丽赫本出演的《窈窕淑女》向我们证明了从卖花女到窈窕淑女的蜕变，它们差的是一个发音！

《窈窕淑女》改编自萧伯纳著名的戏剧著作《卖花女》，讲述了下层卖花女伊莉莎被语言学教授改造成优雅贵妇的故事。

影片中的经典歌曲、特写镜头以及风趣台词都是该片的几大亮点。当然，最让人痴迷的还是赫本那稳稳的女神颜值，三百六十度无死角的美貌。

影片的开头是一场瓢泼大雨，赫本扮演的卖花女伊莉莎登场，操着一口浓厚的口音，向贵族叫卖鲜花，却屡屡遭拒。

正是在这里，伊莉莎遇到了毒舌直男体质的希金斯教授，伊莉莎和这位语言学教授起了激烈的争执，教授怒而直言伊莉莎的口音使她一辈子只配做卖花女，而他却有能力使伊莉莎成为公爵夫人。

伊莉莎自然是不信，甚至被希金斯教授气出了鸽子叫，没错，就是鸽子叫，这时的赫本女神可谓是十分的接地气了。

在经历酗酒父亲的又一次要钱之后，伊莉莎想起了教授的话，下定了尝试的决心，找到了教授的住宅，请求他教她标准的皇室发音。

经过伊莉莎一番理直气壮的砍价之后，希金斯教以戏谑的态度接受了她的要求，但和友人皮克林打赌，如果让伊莉莎成功以贵妇人的身份出席两个月后将举办的大使游园会而不被人识破身份，那么皮克林将承担一切费用。

于是，伊莉莎蜕变之旅就此启程。

在改造的过程中发生了许许多多令人啼笑皆非的事。

在伊莉莎学习的过程中，一句“The rain in Spain stays mainly in the plain”被奉为练发音的经典，只要伊莉莎学会这句话，那么她的发音纠正就算是成功了。

其中“H”的发音屡次难以改正，教授让伊莉莎对着火焰练习，一旦发音正确火苗就会上蹿。

在教授一番标准的示范下，火苗在空中优美的起舞，而伊莉莎的发音则仿若让火苗发了疯。经过几次实验，逐渐掌握的技巧的伊莉莎欣喜若狂，一时间忘了手上拿着稿子，仿若好奇宝宝一般离火苗越来越近——不出意外的，火点燃了纸……不得不说学习中的小马虎伊莉莎认真的样子实在是太美了。

生活不可避免的有各种各样的艰难险阻，可我们必须学会跨越。

赫本出身于一个贵族家庭，可在二战时期，家族受到迫害，食物极度匮乏，她只能以郁金香球茎充饥。

仅仅十几岁的她，经历着贫穷与饥饿，可残酷的环境并没有使她低下头颅，向生活认命。

她毅然加入芭蕾舞学院，在提升自我的同时通过表演为荷兰游击队进进行秘密募捐，甚至利用孩童身份多次为荷兰地下党传递情报。

坚韧、无畏、善良，这些品质为她的蜕变打下了坚实的基础。

记得刚到教授的住宅，从来没洗过澡的伊莉莎对于那大大的浴缸充满恐惧，死活不愿意脱下衣服。

于是经过三个女佣“上下其手”地强行扒衣，伊莉莎爆出了惨绝人寰的猪叫声，嘶声力竭的叫喊声充斥着整个住宅——

“我是正派姑娘！哦天啊，你们不能这样。”

在经过一番惊心动魄的“斗争”之后，女佣们心有余悸地拿着伊莉莎的衣服，擦着额上的汗，下了楼。

漫长的人生之中，我们会遇到许许多多的新尝试，或成功，或失败，或完美，或遗憾，可也正是这些交织成了我们美好的一生。

赫本的蜕变不是一帆风顺的。

记得她初次试镜好莱坞时，谈起了自己学芭蕾的那段经历，她苦练多年，可是由于年龄等诸多因素的限制，被告知难以成为一位一流的舞者。

而赫本并未因此而失望，毅然做出了另一次的选择——去表演。

在全新的领域，赫本默默付出，勇敢尝试。从出演短短三十分钟的《荷兰七课》到后来《罗马假日》一炮而红，赫本付出了无数的时间和精力，终于用她独有的魅力征服了众人，被评为“百年来最伟大的女演员”。

蜕变是有代价的，时间与努力，缺一不可。

当伊莉莎终于练会了那句话，教授和皮克林欣喜若狂，教授随即决定带伊莉莎参加赛马会，可教授忘记了，伊莉莎还没有学习优雅的用语习惯。

于是伊莉莎用着标准的发音，保持着优雅美貌的姿态，深情并茂地讲述着自己的姑妈被猛灌烈酒治愈而却被谋杀的往事，可谓语惊四座。

最引人注目的要数赛马会上，伊莉莎对着自己押的马大喊：“加油，多佛。把你漂亮的大屁股抬高一点。”

此言一出，不负众望，吓倒了一个贵族太太，可与此同时，正是这样坦率可爱的伊莉莎，迷住了绅士希尔。

在爱情里，我们总想变的完美，将自己最好的一面展现给对方，可是我们都忘记了，生活不仅仅是鲜花玫瑰，相识相爱，更是柴米油盐，相知相守。

赫本与她的初恋詹姆斯汉森，本已定下婚约，可是因为《罗马假日》大获成功，赫本不得不将更多的精力投入工作。

两人聚少离多，终于在《吉吉》的首演仪式上，宣布了解除婚约。

后来又经过了多次失败的婚姻，赫本终于遇到了他的灵魂伴侣罗伯特。

两人相识于朋友的书房，心灵相通使他们走在了一起，更走到了最后。

婚姻经历在赫本的一生中，无疑留下了苦痛与伤痕，可是也正是悲伤一次次磨砺着赫本，使她变得更加坚强而美丽。

在接下来的六周里，教授把所有的宴会礼仪教给了伊莉莎，不顾皮克林的劝阻，将伊莉莎带去了宴会。

光彩夺目的伊莉莎成功吸引了女王的目光，并且成为王子共舞的对象。

最惊心动魄的是，在宴会上出现了另一位语言学家，费尽心机地想要和伊莉莎攀谈，并最后斩钉截铁地判断伊莉莎是一位来自匈牙利的公主。

这对于教授来说可谓是大获全胜，宴会毕，教授皮克林以及一干佣人兴高采烈庆功，却没有人关注角落里黯然的伊莉莎。

伊莉莎觉得自己只是一个赌注，认为教授教她温文尔雅的用语，却从来不用温文尔雅的态度对待她。于是伊莉莎在深夜里黯然出走。

面对伊莉莎的出走，教授嘴上说着伊莉莎的种种不好，行动上却匆匆穿好衣服跑去了母亲家寻求帮助，谁料却在母亲那里遇到了出走的伊莉莎。

都在气头上两个人又吵了一架，当伊莉莎表示要嫁给希尔之时，教授又惊又气，转身离开，却在回家途中不可抑制地想起了伊莉莎，终于发现伊莉莎已经不知不觉的融入了他的生命。

“任何生物都是与生俱来而独一无二的，我们存在就有存在的价值，尝试一下展翅高飞，你会发现自己不是一只丑小鸭，而是一只美丽的白天鹅。”

不管是电影中的伊莉莎还是现实中的赫本，她们都通过自己的努力实现了蜕变。

可唯一不同的是，电影里的伊莉莎一直有皮克林与希金斯相伴，她所需要改变的仅仅是一个口音。

可现实中的赫本的蜕变，需要的不仅仅是谈吐的得体，还有对生活的热爱，对困难的勇敢，对自我的坚守。

女神之所以为女神，除了姣好的容颜，柔美的身段，最重要的是她的修养与品质。

美人究会迟暮，可优雅永不落幕。

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