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阿伦·雷乃被视为新浪潮的领军人物，他热衷用闪回连接过去与现在、真实与幻想，不断尝试新的剪辑手法，将传统的叙事结构打散。
在《去年在马里昂巴德》放映的时候，放映员一定是不愉快的，因为比起其他电影，这部影片好像漏掉了几盘胶片，或是胶片的次序颠倒了。感觉敏锐的观众也会注意到，影片的时间顺序是混乱的。《去年在马里昂巴德》是一部由许多片断汇集起来的影片：记忆的片断，推测的片断，记忆中的形象，想象中的形象。热爱文学的阿伦·雷乃在执导这部影片时移植了文学的叙事手法，为电影提供了一种全新的视觉表达方式。
《广岛之恋》则是对传统时间结构的一次彻底破坏，在回忆与现实的不断跳跃中，观众窥探到女主角纠结而复杂的内心世界。《穆里耶》也同样不安分，它是一个时间的重叠，将阿尔及利亚殖民之战与二次大战对比，勾绘了一个重复受苦的景象。而《天意》则充满了浓厚的文学味儿，男主角是个作家，78岁，身患重病却依然酗酒成性，口不择言，夜晚噩梦的缠绕令他想入非非，一边构思着最后一部作品的情节，一边回忆着往事。于是，梦境、想象、回忆纠缠在一起。影片将文学创作的过程跟幻想、愤怒融合，制造了一个精致的“弗洛伊德”。
在《生活像小说》里，阿伦·雷乃展开了3个故事来阐述他的观点，同时向法国电影史上3位巨人致敬：梅里爱、莱皮埃、侯麦。第一个故事发生在1914年，一个贵族建立了“幸福殿堂”，邀来一帮朋友，给他们一剂特殊的药，然后把他们放进巨大的摇篮，重回 “孩提时代”；第二个故事发生在当代，依然是那个宫殿，一群专家正在开研讨会，讨论“想象力教育”。穿插在两个故事之间的是一个古代魔幻故事，讲一群森林里的孩子梦幻一场坏国王和好骑士的争战。
阿伦•雷乃丰富了电影的镜头语言，也拓展了电影所能触及的维度，在镜头所展现的意识流面前，有些观众会觉得“闷闷的”，“很难懂”。《去年在马里昂巴德》曾因此遭遇发行商的拒绝，直到在威尼斯电影节上获奖，才于两年后在欧洲境内公映。
有评论说阿伦·雷乃的影片在影院公映是极大的浪费，它更适合出现在沙龙里，让一群知己沉浸在心灵的奥秘中。这看起来像极了文学阅读——一种更为私密的个人体验。这并不是说大众电影与大众文学只能各自为政，在影片《去年在马里昂巴德》中，阿伦·雷乃试图营造出“文字所带来的悬疑氛围”，拍摄了一段长长的走廊，这迷宫般的体验让史蒂芬·金大受启发，创作了小说《闪灵》。
阿伦·雷乃如果不去拍电影，文学史上可能会多一个小说家，可他偏偏拿起了摄影机，用镜头表达他的文学，电影不再是简单的视觉刺激，它同样能探索人的精神层面，探索记忆与内心。
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