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郑钧 经典语录
郑钧 经典语句
我是来歪楼的。
在我的青年时代，对我人格塑造影响最大的是两个姓郑的人。
初中是郑渊洁，
高中是郑钧。
进入高中以后，我从郑渊洁的洗脑文里走出来了，我很快发现，老郑的作品净捡中二病少年儿童爱听的话讲，翻过来倒过去还是那一套。
那个时候我除了《参考消息》，对别的文章兴趣不大。高中课业紧张，那时候也听不到郭德纲（1994年）我每天都用小录音机和磁带听着郑钧睡觉。
现在都把郑钧叫老郑了，不过那时候老郑还是优质英俊青年一枚。偶像加实力。
郑钧音乐的消极和颓丧和暗含的骚劲深深影响了高中时代的我。
其实1994年左右是中国摇滚乃至中国音乐井喷爆炸的时代，例如唐朝、黑豹、零点、魔岩三杰......
说句可能被删除的话，20世纪九十年代的中国社会文艺风气比21世纪要开明开放搞活的多！乱、喧嚣、浮躁、但是对文艺创作是有好的一面。
感谢海南摄影美术出版社，那时候能看到大量的盗版的优秀日本漫画。
郑钧作为一个音乐才子那时候出现，是赶上了好时候，
后来人们说他江郎才尽了。
我看不是。
他发展的第二个十年赶上中国音乐文艺创作受限严重了。
不止他“不行”了，整体中国音乐环境和文艺环境都变了基调。有些歌，如赤裸裸，老郑他不可以再在公开场合唱。回到拉萨这种变态难度的歌随着年岁增长他也唱不上去了（别人也唱不上去，包括韩红）。现在他只能只敢卖卖柔情了，灰姑娘。
现在谈老郑对中国摇滚是否有很大的贡献还为时过早。不过让我欣慰的有一点。
郭德纲说，搞艺术最重要的是健康，四个说相声的对着骂街，你把那三个熬死了，你就是老艺术家。
现在老郑俨然是中国摇滚界的教父级别的老艺术家了。我想笑，欣慰而苦涩地笑。
在我和老郑青年时代，我们都是不知从哪里来的毛头小子。
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最后我想说的是，个人很主观的一些感受和感想，我觉得郑钧目前对中国摇滚的影响很有限。他的风格个性特征太强，别人模仿不来。
老郑的优秀作品很多，每首歌都有亮点，但可惜的是结构结实有力的不多。排名最靠前最完整的要数赤裸裸回到拉萨和灰姑娘。传世经典,结构坚实，十分惊艳。尤其是回到拉萨，神作，调式相当奇怪。难唱。最后的高音我唱不上去，除此之外郑钧的歌我唱起来很像的。
说回到拉萨市神作，还有两个原因，它的曲风和格调毫无老郑其它作品的骚劲，并且，这还是他在没去过西藏之前创作的。就好像经典二胡曲《赛马》是作者在没去过内蒙古的情况下凭借想象创作的一样。
老郑的其它作品的风格归结起来就是，慵懒、梦呓、骚气、消极、茫然、失落、惆怅等等负面情绪的美感。
网上有句话说“路见不平一声吼，吼完我继续向前走。”
而郑钧的歌曲就是“梦呓中一声喊，喊完闭上眼接着睡。”
说到摇滚不能不讲性，这不必讳言。摇滚本来就和性意味交织着的。老郑一定是加藤鹰一样的高手，能用巧妙温柔的缓急紧徐的高妙手法逐渐地把女方有节奏地徐徐送上一波又一波一层又一层更高的兴奋平台。这种高明的性手法在他的音乐中常常可以体现。例如《私奔》，虽然高潮部分不够给力，但中间一波一波递进到更高平台的波浪式前进法太棒了。我在生活中发现，一些喜欢老郑歌曲的女生往往是那种一看就BED上很猛的女生。（我可没以身试验过），扯远了。
总之，听老郑的歌，常能感觉到被他舔被他吻的暧昧气氛。这种氛围，别人学不来也不敢学。老郑可以做到很色情但不下流，别人要是敢这么玩，通常只会作大死。
甜蜜的性骚扰....舔..........
郑鹏
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