张钧甯经典语录

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张钧甯经典语录

张钧甯经典语句

姓名：张钧甯关于钧甯(6张)　　汉语拼音：zhāng jūn níng 　　罗马拼音：Chang Chun-ning 　　【名字正名】张钧甯名字里的“甯”字用于人名较为少见，钧甯表示她也常常受到名字不被正确识读的困扰，并于2008年在电影《斗茶》的预售会上为自己正名。其实是张爸爸选了一个罕见的古字作为钧甯的名字，写法为上面是“宀”，中间是“心”，下面是“冉”，读第二声「níng」，音同“宁”。因为“宀+心+冉”的字形电脑上打不出来，才使用形近的“甯”字代替，所以在钧甯以往参与的作品中，所有打出的“甯”字都不是她名字中真正的字，而台湾媒体多以张钧甯（nìng，读第四声）来称呼，钧甯也都可以接受。 　　昵称：茶叶蛋、蛋头、张小宝、阿甯、钧小甯、丁小雨、敏肝宁、二妞、甯妞 　　家人：爸爸、妈妈、姐姐（但和妈妈、姐姐一起生活） 　　专长：游泳、篮球 　　嗜好：摄影、收藏相机、明信片、跑步 　　最爱的卡通：Stitch 　　最爱的食物：洋芋片、葡萄软糖 　　喜欢的电影：《艾蜜莉的异想世界》 　　喜欢的音乐：英式摇滚、电影原声配乐……喜欢的范围很广 　　喜欢的颜色：粉色 　　最让自己迷恋的部位：眼睛 杂志照片(18张)　　招牌动作：鼓脸颊 　　拿手菜：番茄蛋、意大利面 　　平常最爱的打扮：T恤+牛仔裤 　　想去的国家：北欧、希腊、马尔代夫 　　最欣赏台湾女演员：张艾嘉(演戏到位) 、舒淇(认真努力) 　　最欣赏、敬仰的人：妈妈 　　休闲方式：看电影、吃东西、买CD、游泳、爬山 　　做过最疯狂的事情：高空弹跳、一见钟情 　　未来最想尝试的角色：变态、杀手 　　喜欢的男生类型：外型干净简单、做人大器有礼貌、诚实、孝顺 　　神经质座右铭：牙一咬就过去了 　　成就及荣誉：2007年 第44届台湾金马奖最佳女配角提名（《情非得已之生存之道》） 　　2008年 第十届台北电影节电影奖 最佳女演员奖 （《情非得已之生存之道》） 　　圈内好友：张悬、吴青峰、杨佑宁、徐麒雯、陈意涵、陈柏霖、彭于晏、阮经天、郑元畅、贺军翔、黄鸿升 （小鬼）、周渝民、修杰楷、杨谨华、黄泰安、隋棠、袁弘、刘诗诗、何润东、李易峰等 　　（圈内还有台湾新星柯震东、倪安东等，都曾表达了对钧甯的喜爱，想要与她合作的愿望。）

甯就是ning 啊，我刚试了一下就出来了哇你可以自己试一试哇

最令人失望的不是这次的表演，而是章子怡的点评。

曾经以一针见血、直言不讳、从不拐弯抹角、从不勉强将就的点评闻名的子怡导师，这次为了给自己战队的经超拉票，点评肉眼可见的应付，避重就轻，十分笼统地夸了一遍，却并没有见到她给出针对这次表现更细微的评价。（这是她的后半段评价，前半段对于整体的评价其实还是走了心的，但很显然被剪了）

也能理解，赛制问题，由于分了战队，每个导师无法避免对自己队员的偏爱，所以这一点偏爱，也就会遮盖住他们最真实最直观的感受，越往后走，看到诸如此类的尴尬表演，也不再能指望导师对于表演效果的优劣提出什么真诚的看法。

但反观吴秀波和徐峥的点评，其实是道出了这次表演的关键——剧本问题。

吴秀波说，“开场好，架势足”、“达到宫廷戏的程度”这都是套话。而“剧本框架完整”、“起承转合完整”，这才是重点，剧本的问题也由此见得。

徐峥强调的“5次切换”、“要演不同的年代”、“我上去是一点眼泪都挤不出”，更是直接diss剧本和导演安排的不合理。

所以，分析一下剧本与导演问题。

先看一下这次的改编剧本——《步步惊心》。

我的印象里，无论是第一季的《演员的诞生》，还是第二季的《我就是演员》，基本上是没出现过偶像剧的。这个舞台，最待见的剧本，基本都来自经典作品，而在这些经典作品中，大部分又都来自电影，因为通常电影寓意深刻，赋予演员表演的层次更加丰厚与立体。因为这个舞台的需要，所以剧本的挑选，很少涉及到相较更为表面的——偶像剧。

《步步惊心》虽然顶着偶像剧的标签，但由于拍摄制作精良，风评一直很好，倒也可忝列良心剧之伍。

言情小说改编而来的剧本，有必不可少的套路，人物剧情也许太过浪漫而不真实，但胜在情感细腻，对演员来说，如果不走套路，找到好的角度好的切入点去完整钻研这个角色的话，其实也很好发挥（参见赵又廷冷峻而不面瘫的夜华）。

所以对于经超这个角色的点评，来自皇帝专业户的国立老师的点评真的很中肯了。他的皇帝都来自正剧，所以他对皇帝这个身份的理解，已经形成了一种很立体很系统的认识。

在这个舞台上，想真的从偶像剧言情小说中表现出来一个独特的人物，就必须要去丰满这个角色，掺进一些矛盾感、掺进一些复杂感，那就能构建一个完整的具有真实感的、“不断会有那么多东西往外冒”的角色。一个角色一旦有了真实感，魅力与动人之处也就势不可挡。

对张钧甯的评价，说来说去还是她的台湾腔。不要说我杠，这对于一群习惯了台词字正腔圆的古装剧观众来说，就是一个不可否认的障碍。

台湾腔，我们所接触的台湾腔，是在一个什么样的情境下？大多数人都是从台剧、台综、台湾艺人的歌曲这几处听到的一种独特的腔调，给我们一种很现代、很现实的印象，再把这种腔调放到一部古典严肃的古装剧中，是很违和的。

但是，对于一个从小到大养成的一种说话方式、一种发声习惯的演员来说，是很难甚至无法改变的事情。所以，这就是张钧甯在今天这个舞台的局限。

其实张钧甯的表演是很富有感染力的，这是事实。如果演一个现代片段，你就算全程英语韩语日语西班牙语都完全没问题，更何况台湾话，只要你的声音里有情感，只要你的断句配合表情动作节奏，这就都不是阻碍。对于古装剧，她也意识到了自己的台词问题，这种不自信与忐忑，又雪上加霜地添到了本就羸弱的台词中，用力过猛到把诀别书念成背课文，是真的为难她了。

最后还有导演问题，强行把一段四五集的内容浓缩到15分钟里，这就是这次表演最为致命的一击。一个偶像剧的剧本，大体看来本就比较浮于表面，一整段几乎可以用“一个女人是如何让皇帝痛心疾首，让亲王心灰意冷”来总结的内容，15分钟的表演，更是肤浅到极致。

前面说过，言情小说，胜就胜在情感细腻，它的人物也许没那么复杂，也许没那么真实，但真正的精华所在，怎么可以说忽略就忽略？

所以可能真的像贴心的徐峥导师第一句说的那样:“我们这个舞台，更多的是呈现演员的不容易。”

如果觉得我的话还中听的话，可以关注一下啦～

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