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步步惊心经典语录冰糖
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对这部剧算是很熟悉了，其实我觉得它火的程度其实配不上它本身制作的精良程度（不够火），我认为《步步惊心》绝对是一部禁得起n刷的电视剧：
（PS. 本回答多处地方还待施工，有空的时候会慢慢补完整，长期更新，希望大家喜欢啦～）
（0316 更新了修改了部分内容，不知不觉越写越长，已经4k 多字了，因此加一个小目录，方便大家阅读）
目录：
1 剧本
2 服化道
3 演员挑选与演技
4 场面调度，构图与运镜
5 bgm 与配乐
6 其他参考资料
剧本：小说本身已经很成功了，编剧在大框架上没有进行过多的改变，优缺点都有：最大的缺陷在于对原著中“时间”这一概念的理解有所偏差。简单来说，就是电视剧中没有很明显地展现时间流逝的细节。若曦这一生二十年左右的时间，从八爷府中的身姿灵动的俏皮少女（故事开始时大约13-14岁）渐渐变成困在重重宫墙之中的凋零残叶（病逝的时候34岁）。电视剧因为篇幅的关系（一共不过30多集）没有展现出这种岁月的漫长，从而导致了很多情感的深刻与感人程度打了折扣（eg: 若曦与十四青梅竹马的感情）。删去了不少值得玩味的情节：eg1: 若曦最初在十爷的寿辰上唱了一曲麻姑拜寿，来开了她与众阿哥初遇而后纠缠的序幕，二十多年后若曦油尽灯枯之时，又在十四阿哥府中听到了麻姑拜寿，这是一处明显的呼应，是故事的开始与结束eg2: 四爷为若曦挡箭的时候，说的不是“你受伤我会更痛”，而是冷冷地说“你不必多想，若给我点时间考虑，我肯定不会冒险这么做的。”我以为编剧大概是觉得这个回答太过现实，不够浪漫，于是改了四爷的台词，但却破坏了本身深藏的深情。四爷的回答当然是真的，如果给他时间考虑，他绝不会奋不顾身地救若曦，其中原因若曦当然懂，可正是因为没有时间考虑，他那一刻出于本能的保护才令人心惊而感动。一个平时隐忍克制而理性的人因为真心而展现出的一瞬间的冲动实在来的太震撼，若曦也因此确定了四爷的心。eg3：在经典的冰糖葫芦与芙蓉糕的群戏之后，原著有一处有趣的场面： 我茫茫然地出来，脑中回荡着康熙的话"将来有一日自己可能做到？忘掉得不到的，珍惜已经得到的？"，这是什么意思？他认为什么是我得不到的，什么又是我能得到的呢？ 心中憋闷，信步走到屋廊外，看看四周的高墙，天地被他们圈得如此逼仄压抑。再半仰头看向碧蓝的天空，是如此明朗开阔，无边无际。它们离我彷佛很近，似乎手伸长一点，就可以触碰。被蛊惑般地伸出手，却什么都没有，只有不能把握的风从指间滑过。 "若曦！"我木然看着脸色冷若冰霜的八阿哥，呆了半晌，才明白这是在叫我。朝他莞尔一笑说："什么都没有，只有风！"八阿哥脸色一怔。看似一次简单的会面，却把若曦与众阿哥更加深层的关系体现出来了。若曦因为康熙一番话而在此感受到自己命运难以掌控，更加彷徨无奈，心中异常烦躁，对自由的渴望更甚，因而有了那句看似莫名其妙的“什么都没有，只有风”。如果编导能够将若曦寻求自由这一点体现的更加鲜明，《步步》也不会被人诟病玛丽苏，其内涵与层次也能够更加深刻。
（ps: 若曦与四爷初见那一幕加的是一处败笔！那句“没有我的允许你不准死”总能让我出戏，以四爷的性格和身份也不可能在那个时候搭理若曦，他对若曦感兴趣是从问喜好开始）
不过，剧中还是添加和改动了很多细节，淡化了若曦的第一人称视角，更接近于群戏，算是发挥了影视化的优势。我印象中有一场四爷与八爷就九爷贪污一事的对手戏加的很不错。2. 服化道
服装方面我不是很了解，很久以前在贴吧看到一个分析比较各大古装剧的服饰特色的帖子，里面分析的很细致了。指路 ：【图片】【步步惊心】步步惊心和宫服装对比，哪个更精细？_步步惊心吧_百度贴吧 简单来说，《步步惊心》的服装十分精细，乍看可能一般，但是取胜于细节，更重要的是人物情感的转变在服装上也得到了很好的体现。道具组，我印象最深的就是八爷送的凤血石的玉镯， 四爷的木兰玉簪和卷毛狗鼻烟壶。都算是极其还原书中的描写，而且十分精细，同时也很有特色。（据说当年那个木兰玉簪在淘宝卖疯了？）另外，剧中的书信真是有美感，四爷的“行到水穷处，坐看云起时”写的真是潇洒，怪不得十三评“四哥字体了得”，还有若曦的绝笔也可以让观众感受到书法的魅力和韵味。打光应该是被吐槽最多的，前期刘诗诗因为工作压力大而额头冒了痘，这个缺点在灯光下暴露无遗。。。（尤其是前期）。这也可能是一开始刘诗诗被吐槽不好看的原因之一吧，我一开始也觉得长相不算很惊艳，但是后期越看越有韵味。最气的应该是四爷幻想若曦跳白雪红梅舞那场戏，明明服装道具那么美，刘诗诗又是芭蕾舞出身，应该是十分惊艳的场景，但是那一束强光打的有一种在阴曹地府跳舞的感觉...3. 演员挑选与演技：这个部分的争议可能会比较大，但我还是希望仅仅通过在这部作品中的表现力来评价。
刘诗诗：之前提过了，诗诗的长相属于那种第一眼并不惊艳，但是越看越有味道的。主要原因是五官没有鲜明的特色但是组合在一起却十分顺眼。（这样才符合原著马尔泰若曦小美女的设定嘛 ～）而刘诗诗演戏的特点在于，虽然灵气不足，但是不过分使用技巧，不遵循一些表演的套路，更愿意用情感动人，而且由于从小跳芭蕾舞的关系，体态极其优美，天鹅颈明显，因此她比同类型的女演员更懂得如何更好的控制肢体动作，并使用肢体语言来传达信息，塑造人物。个人认为，这一点极强地帮助她十分自然地处理了剧中很多细节，也正是因为细节，才使得整部剧很多片段值得再三回味。从诗诗的各种综艺，访谈来看，她应该是那种外表看上去温柔随和但是内心却有主见的女孩子，（“诗爷”的绰号不是白叫的～）这种刚柔并济的特质让她在演绎若曦这个角色的时候能够游刃有余。大约从中后期开始，她几乎没有在“演”戏，完全找到了她自己个性与若曦之间的连接点，她与若曦成为了一体，在雨中被康熙罚跪那一幕，我觉得她就是若曦，若曦就是她。吴奇隆：本人00后，对于吴奇隆年轻时候如何酷帅不甚了解，但是仅仅就他在剧中的表现而言，的确是十分有魅力。其实本来，吴奇隆的形象和四爷在小说中的设定是有出入的，“苍白瘦削修长”是小说里桐华对于四爷的描写，吴奇隆的体型完全不符合这个描述，但是他通过对于四爷这个人物深入的理解和把控，让观众相信他所塑造的这个角色是真实的。最明显的就是动作的克制和力度，把四爷性格中的隐忍克制，行事风格的果决利落展现得很完善。面对生活磨难的部分明显有吴奇隆带入他自己经历的部分，小燕之夜的采访里张小燕说他是“就是在演他自己”。有兴趣重新刷剧的朋友还可以留意一下吴奇隆某些动作的设计，他和刘诗诗对的几场戏我都觉得从肢体上有一种说不清道不明的和谐。（笑）（譬如咸果冻事件里的风骚走位，为若曦挡箭那里敏捷的跳跃，雪地里单手扶住若曦）若曦死后的那几场戏更是没话可说，刚得到死讯时他呈现出的那种孩子一般的仓皇无措，甚至需要十三搀扶，跪在一地凌乱奏折里的场景打动了我（我感觉这里袁弘被秒了）。在若曦牌位前和十四的对峙，看到若曦遗物时候的那几场戏，夺走了我不知道多少包餐巾纸的眼泪。但是，还是要指出一个弊病，吴奇隆对四爷骨子里隐藏的一份潇洒淡然，自在写意还是理解有限，如果不是四爷对治国这一事业近乎偏执的热爱，他是可以放弃权力的，他并不是一个重欲念的人，这一点从他对若曦和十三性情的欣赏就可以看出来。吴奇隆因为身份背景的限制对于这一点理解并不透彻，因此，四爷和若曦在荷塘的泛舟共游，以及那句“行到水穷处，坐看云起时”都少了几分意境。郑嘉颖：我对这个香港演员在这部剧之前没有什么了解，只能说唐人的选角确实不错。八爷永远眉头微皱，嘴角含着若有若无的笑容，温润如玉的形象被他诠释地很好。而八贤王性格深处的自卑狠戾虽然因为故事是若曦视角的原因展现的不多，但是在某些场景下，他通过一个眼神一缕笑容让观众隐隐看到与外表温柔仁义完全不同的那个八贤王。从访谈来看，郑嘉颖对八爷的理解还是稍微有点问题（八爷和八福晋的相处不太可能是剧中展现的模式），但是若曦与四爷在雨中相拥被八爷和十四爷看到那一幕，八爷的那个缓缓展开的笑容和那个打开若曦为他执袍的动作实在诠释得太棒了：笑容是伤怒交加，他多年的猜疑得到了印证，四爷与若曦真的有私，他与若曦不过是重蹈了和若兰的覆辙，原来若曦不是不能付出真心，只是不愿意付于他。桐华说，拒绝若曦为他执袍的手是“早已与君绝”，至此，若曦与八爷纠缠了多年的爱恋终于结束，从这以后，八爷对若曦来说只是“如兄如父”。林更新：十四这个人物是很有层次的，算是桐华在书中设计的一条暗线吧，十四对若曦的感情写的很隐晦，而当中更是包含中几次很重要的转变（从少年对青梅竹马到从男人对女人）。林更新本身就很有少年气质，身高的天然优势，让他演绎的十四英俊挺拔，气宇轩昂，真正让人感觉和若曦的确相配。但是在后期，当十四经历过军旅生涯，成为宫女们心中风姿俊逸的“大将军王”，完成了从一个少年到男人的转变的时候，剧中林更新再次来到浣衣局找若曦，却在形象方面与之前并没有十分明显的区别。这一中形象变化的缺失再加上林更新演绎十四某些地方的不够细致（浣衣局那场戏有些重要的动作被忽略了）导致很多观众在看第一遍的时候完全不会注意到十四这个角色与若曦之间的微妙情感，以及他内心的算计与城府。袁弘：大多数观众对袁弘饰演的十三都是比较满意的，毕竟袁弘本身剑眉星目，举止之间的风流潇洒，英俊不羁，的确是招女性欣赏与喜欢的。我个人认为还是略欠火候，虽然做到了表面上的举止随性，但总是觉得欠缺了某些内核。不过十三这个人物本来就是所有阿哥中最复杂的，他对事物的通透达观与敏锐让他能够超出他所处的时代的限制，与若曦这个来自于300年后的人物产生共鸣，思想境界远超一般人。让袁弘对这个人物做到完全的把控和展现也的确有点太为难他了。以上是主要角色，其他角色的塑造和展现也有很精彩的地方（比如九爷的白眼哈哈哈哈～）。简而言之，步步的核心是群戏，展现的是九龙夺嫡的风貌，从这个层面来讲，吴奇隆和郑嘉颖的展现做到了复杂，精彩，有层次，而林更新，袁弘也算是基本还原了十三十四的性格，不功不过，其他的配角处理也有十分优秀的地方，至于刘诗诗，她就是若曦。
4. 场面调度，构图与运镜
（待施工）
5. bgm与配乐
分为两部分说，一部分是填词的曲子（三寸天堂，等你的季节，一念执着，雪花红梅），还有一部分是黄英华老师写的track。
三寸天堂已经不用说了，那个二胡前奏一出来就已经足够催泪等你的季节和一念执着不功不过。但那句“突然想看你的脸”每次我都觉得被用的恰到好处雪花红梅一开始会觉得有点违和，但是听久了我竟然觉得和白雪红梅舞很配？再来讲一讲电视剧的配乐，也就是黄英华老师写的电视剧原声带，写的实在太精彩了！里面中国传统的配器用的恰到好处，而且很多关键场景的气氛的烘托都是因为bgm 所以成立的，讲观众的情绪带动得恰到好处。即使是单独聆听，《别恐惧》， 《郁》两首都很有步步的感觉。还有一处印象深刻的是十四舞剑的时候，他福晋弹了一首古筝曲《战台风》，配的很妙。
6. 其他参考资料
因为喜欢《步步惊心》，看了很多对这个故事的分析，我最喜欢的是雪湖暗香瑞鶴仙对这个故事的两篇分析（此心不息和重回伊甸），十分透彻。在形成上面这些观点的时候多多少少会受到别人分析的影响，所以把链接贴在下面啦，有兴趣的朋友移步哦～
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