蝴蝶夫人中经典语录

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蝴蝶夫人中经典语录

蝴蝶夫人中经典语句

It has been said that something as small as the flutter of a butterfly‘s wing can ultimately cause a typhoon halfway around the world.

这是我第二次在知乎上写普契尼男高音咏叹调的分析了，不得不说在中国，普契尼的歌剧应该算是知名度最高，传唱度最广的西方歌剧了，比如《图兰朵》里的咏叹调《今夜无人入睡》，我相信即使不是学古典音乐的人，也对这经典的旋律非常熟悉。一方面普契尼在编织优美流畅的旋律方面的天才的确首屈一指，一个非常简单的直线型旋律在普契尼的笔下也能显得异常漂亮。另一方面，这位活跃于19世纪末20世纪初的音乐巨匠，也将视野投向了世界的各个角落，例如《图兰朵》的故事发生在中国，《蝴蝶夫人》的故事则是一个美国人在日本发生大的故事，对于欧洲观众的异域曲调对于我们来说却更为亲切。

我们今天要谈的是《蝴蝶夫人》第三幕中平克尔顿的咏叹调《再见吧，可爱的家》，这里要说明一下的是，这个咏叹调名字的翻译有好几种，但是我比较偏向于这一种翻译，至于为什么，这里先卖个关子。

《蝴蝶夫人》这部歌剧的知名度非常高，我相信看过这部歌剧，清楚剧情的人应该不少，所以这里只讲一讲和这一首咏叹调相关的剧情，从林肯号回日本开始说起：

远处传来炮声，迎接平克顿正在乘搭的“林肯”号的回航。蝴蝶与铃木欣喜若狂，细意用花为家居修饰，她们唱起了一首活泼的二重唱：“我们要让屋子里，充满春天的芳香， 让这里就像花园一样，春光荡漾！”

不一会儿，花园里只剩下光秃秃的枝子了，而房间里的地上，榻榻米上，铺上了一层花瓣。连同儿子三人穿上华美衣服，等待平克顿的回来。天色渐渐黑了，月亮照进来，把三个伫立的人影映在纸门上。不远处的大海传来阵阵涛声。作曲家为这个场景写了一段轻柔的女声哼鸣合唱，它充满了深深的期望，像是祈祷，又带有一种忧伤。女仆和孩子禁不住困倦，倒在榻榻米上睡着了。巧巧桑一动不动地站在那儿，仿佛是一座雕像。

旭日初升，蝴蝶仍旧耐心等待。因担心蝴蝶的身体，铃木劝蝴蝶与她儿子进房休息，由她为蝴蝶等待，巧巧桑确实累极了。她弯下身子，抱起沉睡的孩子，一边唱着摇篮曲，一边向里间屋走去，铃木跪在神像前开始祈祷。而当蝴蝶在房间熟睡时，平克顿跟他在美国的合法妻子凯特，与夏普莱斯终于来到，并向铃木要求带走蝴蝶的儿子。平克尔顿很不自在，他感到自己没脸见巧巧桑，恨不得马上逃离这间屋子。领事先生也十分生气，他责备平克尔顿伤害了巧巧桑的感情。但为了妥善处理这件不幸的事，领事决定由他来面对可怜的巧巧桑，他劝平克尔顿赶紧离开。

平克尔顿环顾这间曾经令他度过愉快时光的屋子，望着满地的花瓣，他内心受到了深深的谴责：“再见吧，安静的家，再见吧，曾经度过的时光。 我忘不了那双忧郁的眼睛，她将永远出现在我的面前。 多么羞耻，多么痛心，眼泪滚滚流不尽。 再见吧，我此刻只有逃走！”平克尔顿匆匆走了。他的妻子却走过来对铃木说，他们想把孩子带走，并保证说将会好好待他。铃木悲伤地叹息道：巧巧桑是那样地爱她的孩子，让他们分离，实在是太残忍。

这大概就是《再见吧，可爱的家》这首咏叹调前后的详细剧情，现在我们抛开剧情，先来看一看谱面，看一看我们能分析出什么。

我们先来做一个曲式分析：这首咏叹调大致由夏普莱斯插入的语句作为分隔，分为两个部分，降D大调，全曲没有变化音，旋律也不晦涩，朗朗上口，在节奏上的变化也不复杂，在曲式上可以说非常简单。但是在几乎所有的句子上都标有连线，强调了声音的连贯的延展性，在结尾有连续的在高音上的持续音，这也是这首咏叹调最困难的部分，可以说，这是检验男高音歌唱技术的一首歌。

开头直接承接自夏普莱斯的上一句话，有一个很明显的转调，由一个降D大调上的属和弦进入，随后进入主和弦，突出了了一种安定感，同时伴奏转为pp，很明显这里的演唱的情绪并不激烈，值得注意的是开头Addio中的双辅音，个人认为这里的双辅音要比一般的双辅音读的更重一些，在这首咏叹调中，addio不仅仅有再见的意思，更有永别的意思在其中。此外，整个第一部分都在强调声音的连续性，同时在速度，情绪和力度上都不应该有过多的起伏，顺着旋律的行进自然的送出声音，在最后一句减弱，完成第一部分的收束。另外，我认为在第二句di letizia e d’amor中间不应该换气，只要断开连线即可。

在第二部分，情绪产生了变化，在和夏普莱斯的对话之后，整个情绪在这里迸发出来

“con slancio”（热潮的）和F同时出现，同时在这两句中，出现了密集的g的双辅音词，例如reggoal,fuggo,这一系列的g,我认为一定要强调出来，这是与“con slancio”（热潮的）和F相对应的在语言上的表现手法。我们还要注意在后一句中的一个渐慢记号，这是在强调此处sonvil，这个词，将它延长拆解开，所以在唱的时候我们也要将这三个音拆解开来分别强调。

最后进入全曲最高潮的部分，在降A，降B上的连续长音，我相信很多人听这个咏叹调，或者看这篇文章就是冲这一句来的，那么这一句应该怎么唱呢？

首先，我们在前一句的力度不能过强，应该重新回到咏叹调开头的力度上，直到al tuo这里，再将力度推出来，在降A上保持关闭的状态，但是要注意这里口腔内部的空间不要开得过大，在站上去之后可以略微缩小口腔内的空间，让他回到一个相对自然的状态，在换气之后，保持住之前降A的口腔状态，同时再次提起软口盖，让口腔内部的空间向上，向后打开，将这个状态一致保持到整个咏叹调结束，当然，在这几句或者说整首歌，时刻都不能忘记气息的支持，在上降B时，再用后腰的力量给气息更充裕的能量，让它帮助口腔的肌肉保持住口腔内的空间和状态。

分析完这些，我们再来看看整首咏叹调表现的情感是怎么样的，在这里我要先说一说，我个人认为在完成以上技术构建之前就过于强调情感，讲究以情带声是不适用于所有人的，技术和风格就像房屋的结构，情感就像房屋的软装，只有结构足够扎实才能承载更丰富的装饰，明白这点，我们再来在技术和风格的之上谈一谈这首歌的情感。

剧情刚刚我们已经讲过了，这里我们来看一看歌词大意

Addio,fiorito asil. 再见吧，可爱的家

Di letizia e d’amor 曾充满欢笑和爱情

Sempre il mite suo sembiante 不忍心看到他的神情

Con strazio atroce vedro 因遭受摧残而潦倒

Addio,fiorito asil. 再见吧，可爱的家

Non reggoal tuo squallor, 不忍心见到她

Ah,non reggoal tuo squallor! 遭受痛苦和煎熬

Fuggo,fuggo,sonvil! 我有罪，让我快逃跑

Addio,Non reggoal tuo squallor, 再见吧，他在遭受痛苦煎熬

Ah!sonvil,ah!sonvil! 啊，我有罪，快逃跑。

这首歌的难点除了上面说过的一连串高音之外，还有他所要表达的情感，这个话题不仅很复杂，而且也很有意思，我们来具体的看一看。

结合之前的剧情我们可以知道，平克尔顿此次回到日本的目的是带走巧巧桑和他的孩子。从第一幕平克尔顿出场时的所说的话可以看出来，平克尔顿一直没有真正的把巧巧桑当做自己的妻子，也没有把这里当做自己真正的家，他的中心始终还是在美国，不然不会在铃木的面前称凯特为妻子。这也解释了我为什么更喜欢“再见了，可爱的家”这一翻译，而不是“永别了，可爱的家”。个人认为，在平克尔顿心目中，巧巧桑和这里的家始终只是可爱的而不是爱恋的。

但是到了真正要做出残酷抉择的时候，他又退缩了，回忆起之前和巧巧桑一起生活的日子，所以此时平克尔顿的情感上是极度矛盾的，这首咏叹调也在这种情感下展开。

Addio,fiorito asil. 再见吧，可爱的家

Di letizia e d’amor 曾充满欢笑和爱情

Sempre il mite suo sembiante 不忍心看到他的神情

在第一部分，这是平克尔顿在回忆和巧巧桑的生活，所以整个旋律的力度一直较轻，旋律连贯舒缓，这里还要说明一下：

为什么作曲家要在这里把连线剪断，正是因为欢笑是连贯的，而爱情这个词是犹豫了之后才说出口的，因为在第一幕平克尔顿还唱过一首咏叹调叫“”（很难说是爱情），有兴趣的同学可以去具体的听听这一段。

我们回到正题，第一段的感性在渐弱收束之后，插入了夏普莱斯的两句对白，在此处回忆结束，痛苦和纠结的感情取代了回忆的舒缓美好，在这里

Non reggoal tuo squallor, 不忍心见到她

Ah,non reggoal tuo squallor! 遭受痛苦和煎熬

两句与其是在说平克尔顿不愿意见到巧巧桑痛苦，还不如理解为他不愿意目睹这一幕以致自己痛苦，从这里引发了平克尔顿心底的良知和歉疚，所以在这里他用逃走的方式结束了他在这里的剧情。

这首咏叹调的感情及其复杂，多种感情纠缠在一起，有如梦似幻的忆，有似有似无的爱，似真是假的悔恨。在这里还需要演唱者自己仔细品味整部歌剧的音乐和文本自行斟酌。

说到这里整首咏叹调就已经分析完了，总的来说这是一首在声音技术上和情感表达上都要求非常高的咏叹调，希望在看过这篇文章之后能够对你有所启发。这个信息爆炸的时代，太多的信息，观点，黑科技萦绕在我们的生活和学习当中，很多公众号写文章总让人感觉似是而非，讲很多大道理却不给出相应的实践方法。在这里我们只谈技术，专注于寻找漂亮的声音。我叫王绍聪，一个喜欢用技术解释唱歌的歌者。