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戏剧中生角的经典语录
1.英国戏剧大师萧伯纳有句名言:让结婚的结婚吧,让不结婚的不结婚吧,反正到头来,他们都会后悔. 2.英国戏剧大师萧伯纳有另句名言:真正的婚姻都是在天上缔结的 3.歌德有句名言:“说不尽的莎士比亚!” 4.中国戏剧家曹禺曾赞叹:“莎士比亚是一位使人类永久又惊又喜的巨人!” 5.以下都是俄国著名戏剧学家 契诃夫 的名言，语录： 人生的快乐和幸福不在金钱，不在爱情，而在真理。即使你想得到的是一种动物式的幸福，生活反正不会任你一边酗酒，一边幸福的，它会时时刻刻猝不及防地给你打击。 ● 要是人家端给您的是咖啡，那么请您不要在杯子里找啤酒。如果我献给您的是教授的思想，那么您得相信我，不要在那里面找契诃夫的思想。 ● 我觉得你们这些有思想的人如果专心致志于解决大问题，那你现在极力要解决的那些小问题，也就自然而然地顺带解决了。如果你坐着汽球上天，看一看全城，那么你也就不由自主、自然而然地看见了田野、农村、河流。……人们制造硬脂，同时，作为副产品，也就得到了甘油。我觉得当代的思想似乎停在一个地方，粘住不动了，它充满偏见，萎靡不振，畏畏葸葸，害怕广阔浩渺的翱翔，犹如我和你怕登山一样。这就是保守思想。 ● 有过不贞行为的妻子，是一大块冷了的炸牛排。因为它无疑已经被别的什么人的手摸过了，所以使人没有了想去碰它的思想。 ● 我对人生的理解是：不能光满足于大吃大喝，而且食欲也会逐月减弱。 ● 人类把历史看成战斗的连续，为什么呢，因为直到今天，他们还认为斗争是人生的主要东西。 ● 人生的快乐和幸福不在金钱，不在爱情，而在真理。 ● 寻求真理的时候，人也进两步，退一步。痛苦啦、错误啦、对生活的厌倦啦，把他们抛回来，可是寻求真理的热望和固执的毅力会促使他们不断地前进。 不要容您自己昏睡！趁您还年轻力壮，血气方刚，要永不疲倦地做好事情。 ● 不要心平气和，不要容你自己昏睡！趁你还年轻，强壮、灵活，要永不疲倦地做好事。 ● 要活下去总得有点可以寄托的东西。……住在乡下只是内在劳动，而精神却在睡觉。 ● 当喉咙发干时，会有连大海也可也一饮而尽的气概——这便是信仰；一等到喝时，至多只能喝两杯——这才是科学。 ● 科学是人生中最重要的最美好的和最需要的东西。 ——契诃夫名言 ● 他有着天才的火花！你知道这是什麽意思？那就是勇敢开阔的思想，远大的眼光……他种下一棵树，他就已经看见了千百年的结果，已经憧憬到人类的幸福。这种人是少有的，要爱就爱这种人。 ● 人的一切都应该是美丽的：面貌、衣裳、心灵、思想。 ● 雨和雪，两个潮湿的弟兄，死命抽打我们的脸。尽管这是冬天，闪电仍然向四面八方划破天空。闪电像忽闪忽闪的天蓝色眼睛那样迷人，又像思想那样疾速，而它威严雄壮的旅伴，轰雷，吓人地震撼着空气。 6．著名戏剧家莎士比亚： Do nor for one repulse, for go the purpose that you resolved to effort. -- Shakespeare 不要因为一次挫折就放弃你原来决心要达到的目标。 --莎士比亚 Ignorance is the curse of God, knowledge the wing wherewith we fly to heaven. -- William Shakespeare 无知乃是罪恶，知识乃是我们藉以飞向天堂的翅膀。 --莎士比亚 Rich gifts wax poor when givers prove unkind. (william shakewspeare British dramalist) 如果送礼的人不是出於真心，再贵重的礼物也会失去它的价值。 (英国剧作家 莎士比亚. W) Virtue is bold, and goodness never fearful. (William shakespeare, British dramatist) 美德是勇敢的，善良从来无所畏惧。(英国剧作家 莎士比亚. W.) To mourn a mischief that is past and gone is the next way to draw new mischief on. (William Shkespeare, British dramatist) 为了一去不复返的灾祸而悲伤将会抬致新的灾祸。(英国剧作家 莎士比亚 W) What's in a name? That which we call a rose by any other name would smell as sweet. 名称有什麼关系呢？玫瑰不叫玫瑰，依然芳香如故。——Shakespeare Smooth runs the water where the brook is deep. 静水流深。——Shakespeare There is a history in all men's lives. 所有人的生活裏都有一部历史.Shakespeare 莎士比亚 Sweet are the uses of adversity.(William Shakspeare,British Playwriter) 苦尽甘来。(英国剧作家 莎士比亚 W) Do not, for one repulse, forgo the purpose that you resolved to effort. ( Shakespeare ) 不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的。(莎士比亚) How sharper than a serpent's tooth is to have a thankless child. (William Shakespeare, British dramatist) 逆子无情甚於蛇蝎。(英国剧作家 莎士比亚W.) It is not enough to help the feeble up, but to support him after. William Shakespeare, British dramatist 仅仅把弱者扶起来是不够的，还要在他站起来之后支持他。 英国剧作家 莎士比亚.W. Truth needs no colour; beauty , no pencil. —— William Shakespeare 真理不需色彩，美丽不需涂饰。 ——W·莎士比亚 Take honour from me and my life is undone. 吾誉若失,吾生休已 ---莎士比亚
戏剧中生角的经典语句
日剧《无法成为野兽的我们》当前豆瓣评分8.4分，超过16000人参与评价，高分的背后是人们对真实反映职场现阶段生活的优秀电视剧的喜爱，以及在生活工作中保持自我的向往。比如日剧永远不会维持18岁人设，每个年龄阶段都有自己独特的韵味。
影片一开始新垣结衣饰演的女主深海晶睁开眼睛就被工作消息轰炸，本想先休闲一会再出门的想法也只好泡汤，起床收拾好自己，元气满满的赶赴工作岗位。在拥挤的地铁上还收到来自于上级的夺命连环call，但出于对他人的尊重，不能在地铁上接听。
来到公司的第一件事就是泡咖啡，准备各种杂事，因为脾气好，能力强，承担了超出自己工作范围的许多事情。
坦白讲，新垣结衣将一个在职场辛苦打拼的职业女性形象饰演的很丰满。
其实她也很羡慕那些能够按照自己心意装扮自己的女生，能够活出自己的特色来。但是一开始的时候并不敢去改变，因为在乎他人的看法，但是后面慢慢开始活出真实的自己，非常令人感动。
职场上的我们何尝不是这样呢？很多人都在这部剧中看到了自己身上的影子。为了努力生活下去，不得不在私人时间还继续处理工作，尽管厌恶但是却短时间内没办法改变现状。
请记住，你自己才是生活的主人，任何时候都有追求自由的权利，望诸位加油！
个人认为日剧《无法成为野兽的我们》之所以能大热，除了新垣结衣的的人气、名气、演技之外，还因为这部剧的题材贴合了当下很多人生活的境况，许多观众在看剧的同时由衷的表示“这不就是我吗！”
剧中一向面对微笑不愿意拒绝他人伤害他人的晶，其实内心非常向往那种能随心所欲大胆肆意人生的生活，所以她用羡慕的眼神看着另一桌穿着靴子的恒星，马路边的镜头也时常了身穿靴子恒星的海报画面。在工作中阿晶非常努力，常常让自己吃亏受委屈，干了许多不是自己分内的工作，却不知道如何对他人强势，在感情上也同样如此，尽量去体谅男主，忍让着前女友在自己男友家住了四年，女主的忍让让自己受了许多委屈，这样一位角色能让很多人在现实生活中找到同感。
才更新到第四集，剧中有一位男同事贡献了两句经典语录“光是活着，就觉得很苦，没有高兴的事，也没有钱。好想人间蒸发啊”“不知道是该继续工作，还是该辞职，不知道自己的出路在哪里。”这样的职场状态，很多人都深有同感，这部剧能有现在的热度，最应该源于它描绘了许多生活中细腻的心思和状态。
新垣结衣在剧中的演技一如既往的真实，处处忍让谨慎的她被老板催促，被同事扔工作事会无奈会慌张，地铁玻璃上留下的妆印会仔细擦干净，通过改变服装打造叛逆感的自己会紧张到小动作不断，这样一个谨小慎微的角色被新垣结衣演的非常到位。
《无法曾为野兽的我们》豆瓣评分8.4，之所以获得这么高的评分与电视剧本身质量高密切相关。
《无法成为野兽的我们》的编剧野木亚纪子曾经编写过大热日剧《逃避可耻但有用》、《非自然死亡》。有着出色的编剧制作团队做保障，也激起了观众来观看这部剧的兴趣。
《无法成为野兽的我们》剧情生活化、贴地气、更容易打动观众。写的是小人物的辛酸和真实，是褪出主角光环的主角们的失意人生。新垣结衣饰演的OL深海晶，是事业女强人，也是被大家称赞的理想女性，但她其实只是为周围人的眼光而在努力和忍耐。松田龙平饰演的会计师根元恒信，擅长处事，深受同事喜欢，但心中不愿相信任何一个人。
每个被生活所迫的年轻人，都能在这部剧中找到属于自己的影子。
新垣结衣曾出演过《恋空》和《逃避虽可耻但有用》等知名作品，曾凭借《恋空》获得了日本电影学院奖最佳新人奖。但对新垣结衣的演技表现，网友争议很大，褒贬不一。在《无法成为野兽的我们》中新垣结衣饰演的是已经满三十岁的女主角深海晶，脸上总是挂着满满的笑容。首次挑战这类角色的新垣结衣比预期中驾驭的更好，演出了职场精英女性幕后的绝望与无助，对人物性格变化的更是完美掌握，在剧中新垣结衣展现出了精湛的演技，将观众更自然的引入到剧情。
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上边其实有很多人提到《哈姆雷特》的戏中戏了，想具体讲讲这个捕鼠器的故事，还是很有意思的。
在《哈姆雷特》三幕二场中，王子自编自导了一场戏中戏在御前上演。
这出热闹又暗藏玄机的维也纳谋杀案，演的是大公爵巩查哥被想要篡夺他权位家私的凶手杀死，巩查哥夫人则在丈夫尸骨未寒之刻接受了凶手的示爱，基本属于法治进行时里的现场重现，神还原了哈姆雷特叔父弑兄娶嫂的过程的一出戏是哈姆雷特要试探叔父的“机关”。王子从克劳迪斯的愠怒和惶恐中证实了鬼魂的话，认定了叔父就是杀父仇人。当被试探的克劳迪斯问哈姆雷特：“这演的是哪一出？”，枕在奥菲莉亚膝上看戏正嗨的王子一语道破：“捕鼠器”。
（哈姆雷特：怎么，被一响空枪吓坏了？1835，The British Museum）
以戏剧模仿为“机关”暴露篡位者的心虚是哈姆雷特在焦灼之中生出的一计。他不知是否应该相信鬼魂一面之言而犹豫不决。所以“捕鼠器”的首要目的还不在于实施复仇，而在于确认真相。
那么问题来了，不以立毙老鼠于板上为目的，哈姆雷特干嘛还要给他的计谋命名为捕鼠器？
捕鼠器的由来
在《戏中戏：哈姆雷特中的魔鬼陷阱》中学者John Doebler指出，捕鼠器在文艺复兴时期是一个相对普遍的符号，具有强烈的宗教伦理意义。批评家迈耶尔•夏皮罗在对莫罗德祭坛三联画的评论中对捕鼠器意象做了说明。
（Triptych with the Annunciation, known as the "Merode Altarpiece" by Robert Campin）
这幅三联画中间一幅描述了天使报喜，告知圣母身怀圣子的消息；右幅中，玛丽的丈夫圣约瑟夫在木工房内，他身侧的桌上放着未完成的捕鼠器，在他身后，一架已经完成的捕鼠器要抵御什么似地被放在面朝外界的窗台上。这一场景源自圣奥古斯丁的教义：“耶稣死时魔鬼狂喜，但随着耶稣的死亡魔鬼也将毁灭，如同被捕鼠器的诱饵引诱而被吞没。”（Sermon 263 “On the Ascension of God”）
恶人在自以为是时迎来毁灭，这是文艺复兴早期捕鼠器意象所具有的戏剧反讽；而到了新古典主义复兴时期，捕鼠器的意象逐渐简化为不要屈从诱惑而作恶。哈姆雷特一声呼呵，既直指叔父令人唾弃之恶，也一语成箴地寓言了自己殉道者的命运：像成为诱饵的耶稣一样以死除恶。
捕鼠器的艺术
捕鼠器既已启动，哈姆雷特复仇的脚步就要快起来了。
用一场虚构的戏剧作为如此重要的情节转折是对戏剧本身结构与意义的一种探索。哈姆雷特也可以说是一位真•戏迷，因为他相信一种情景的表演能够打动灵魂，以至于“使一切有罪者发狂，无罪者惊愕，使无知无识者惊慌”。在原著中，王子怀着复仇的激动与紧张亲力亲为，又是改编加台词，又是嘱咐戏班子台词吐字要诀。好戏开场之后，哈姆雷特也开始了自己的戏谑伪装，他在看戏时的哗众取宠和玩笑嘲讽与其讽刺之下的愤懑形成对比。此时的他必然想到真相的揭穿意味着无法挽回的复仇和死亡，在即将到来不可避免之悲剧的笼罩下，这场戏中戏带有一种诡异的狂欢之感，加强了戏剧性的张力。
（瑞典Gothenburg Opera充满北欧风的《捕鼠器》）
另外，这一出“捕鼠器”为全剧所带来的戏剧张力还在于哈姆雷特与观众的合谋。陷阱只有出其不意才能见其效，而作为旁观者的观剧快感就在于和王子一起偷窥着一无所知的克劳迪斯，等待着捕鼠器夹住老鼠时的一声脆响。在剧中，哈姆雷特对霍雷肖的邀请，和“捕鼠器”的意象，就是一个延伸至观众的同谋邀请。
——啊，善良的霍雷肖！那鬼魂真的没有骗我。你看见了吗？
——瞧得很清楚， 殿下。
——当演到下毒时？
——我很仔细地观察了他。
相信这个时候，所有人也都瞪大了眼睛看克劳迪斯的反应来着。
捕鼠器安放的位置
（肯尼斯·布拉纳出演的电影版《哈姆雷特》剧照）
哈姆雷特想到想到用捕鼠器来确证叔父的罪行是在第二幕第二场，好戏上演是在三幕二，而“生存还是毁灭”那段著名的独白恰恰出现在第三幕第一场——这两场戏之间。许多学者讨论过这一独白被安排在这个位置的原因。上一幕刚刚心生妙计的哈姆雷特因何想到了死亡？为何想到那“一死就去了没有人会来的那个未曾发现地国土”而意志动摇？又为何哀叹“顾虑使我们都成了懦夫”？回想奥古斯丁教义中“捕鼠器”的含义，就不难理解这一幕哈姆雷特的独白，正是内心做出自我牺牲、成为诱饵的选择时的矛盾与自哀。他已经成为自己命运的先知。
戳穿一切之后，复仇的悲剧将不可避免地上演。因此，戏中戏的短暂狂欢与疯癫之下暗涌的是王子的忧郁与绝望，可以说是最紧凑而具张力的一幕。所以，尽管“捕鼠器”这个词在NT版本的《哈姆雷特》中没有出现，但它安放的位置并没有改变。这大概也是为什么导演林赛•特纳选择让戏中戏一场成为繁华与温暖的灯光的最后一次出现的原因吧。
（2015年NTLive版克劳迪斯）
讲述的故事很真实，很符合现代社会的现状，很容易就引起了上班族的共鸣，可见这部电影讲述的故事深入人心，演员也很棒，演技颜值都很在线。
《无法成为野兽的我们》是所有秋季档日剧里面我最爱的一部，这部剧就像在说我们的生活，生活在都市的人群，劳累有孤独，那些无处安放的心，没有出口发泄的情绪都可以在这部日剧里面找到落脚点。
日本这个秋季档剧集里面有三部剧集特别出彩分别是户田惠梨香的《大恋爱》福田熊一导演的中二喜剧《我是大哥大》还有一部就是我的女神新垣结衣主演的职场励志剧《无法成为野兽的我们》，这三部作品在豆瓣上面分别拿到了超高的分数，也让日本这个秋季档竞争激烈，在这三部高分剧集里面我的最爱一定是《无法成为野兽的我们》，其实喜欢这部剧并不是因为这部剧就是他们中最好的，还是因为第一有女神新垣结衣，第二还是这部剧对于刚毕业不久生活在都市的我来说，代入感实在太强烈了，这种强力的认同感让本身有槽点的剧情在心里瞬间加分，那是一种自己内心的小秘密被放大被认同的感受，配合弹幕跟评论食用效果更佳。
说到这部剧不得不说它的编剧实在太懂职场女性了，每一个表面看似光鲜亮丽的职场人群，每天都生活在水深火热里，他们戴着面具满面笑容，仿佛人畜无害仿佛社会精英，其实在职场混过的人都知道，白天职场女强人，无论是跟人沟通还是繁杂的工作，都能处理的井井有条，干脆利落。可是到了夜晚，疲惫的一面涌上心头，脆弱与不堪成为了每一个职场职员的内心软肋。这部剧恰恰呢找到了这个点，那些生活中的琐事工作中的嘈杂无不击中了看似都市精英的内心世界，那种无法像野兽一样生活的我们，在这部剧里面真真切切的看到了自己，而这部剧就像一面镜子让你看到生活里面的自己的选择与崩溃，而究竟如何选择才是人生最好的方向，我希望这部剧最后是治愈系向或者方法向。
第二点来说说我的女神新垣结衣，说实话这部剧还是有很多缺点的，很多人指责编剧刻意把女主的职场难度提高，也有观众只看了第一集就受不了弃剧，还有很多观众嘲讽新垣结衣的演技。这些我都不反驳，因为看一集就弃剧的人有很多，不了解就评价的人也有很多我尊重所有人的想法，也阐述下我自己的想法，其实在这部剧里面新垣结衣的角色有很大改变，他不再是那种充满可爱的小女生，也不是那种日常少女系的温暖女孩，前半段的时候新垣结衣确实表现了老好人的特色，不过慢慢剧情深入后新垣结衣变成了可以驾驭职场剧跟恋爱剧中来回切换自如的优秀演员了。而对于职场女性的刻画也让我感同身受，从去年的剧《逃避虽可耻但有用》后，新垣结衣可以转变戏路，先是出演了职业系列剧《紧急救命3》而后又上映了励志电影《恋爱回旋》，再到这部秋季档的《无法成为野兽的我们》，新垣结衣的戏路跟演技都在拓宽，这是作为一个粉丝可喜可贺的事情。
说回到《无法成为野兽的我们》这是一部深刻反映职场现实的剧集，每一位在职场打拼的工作者都能从中找到自己的带入点，以目前播出的不分其实这种反映现实的现实主义题材并不太受欢迎，不过现在到第四集从已经发生的故事我觉的这部剧后面还是会有反转，无论是什么方向，我对他的写实方向跟编剧的能力还是抱有很大期望的。