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伊藤润二经典语录
有一种恐怖，叫做伊藤润二。
有一种不忍直视的恐怖，叫做伊藤润二的漫画。
伊藤润二，昵称二（注意发音，是四声不是二声）子，1963年7月06日出生于日本的岐阜县，果然是心思细腻胡思乱想的巨蟹座。
PS.二子本人也是吸猫达人
二子5岁就非常喜欢楳图一雄与古贺新一的恐怖漫画，并受他们的影响开始画奇奇怪怪的漫画。
但二子一开始并没有做职业漫画家。他从“歯科技工士専門学校”毕业，相当于中国的牙科职业学院，成为了一名牙医。
难怪二子会把牙齿和舌头刻画得非常深（sang）入（xin）人（bing）心（kuang）。
当然二子始终没有放弃画画。1986年，二子第一部也是对他漫画生涯来讲至关重要的一部作品《富江》问世，拿下恐怖漫画奖项“谋图一雄奖”第一名，并在1987 年刊载于《万圣节月刊》。二子一战成名。
但直到1990年，27岁的二子才决定辞去牙医一职，成为专职漫画家。
从此一发不可收拾。
二子的作品之所以能让广大恐怖漫迷们爱不释手，总结起来有三“细”。
第一细，细腻写实的笔法画风二子的作品虽然属恐怖奇幻类，但他的笔法十分细腻，画风也走写实路线。
先说环境。二子描绘环境严格遵循真实比例和透视关系。
从第一格只有富士山的大远景，到山和人的全景，再到只有人的全景，随着景别不断推进，人物和周围环境的空间感十分连贯，人和周边树木的大小比例也很真实，并没有随意放缩。
这一张，近大远小、物体遮挡、疏密错落，简直就是电影学院练习透视关系的拍摄作业。
看似日常的画面，但又危机四伏。
这种未知的不安和恐惧透过写实风格的笔触，悄然无息得渗透到读者身边的真实环境中。
再说人物。二子笔下的人物，尤其是主人公，总有着非常标致的美感。
当然这种标志是在人物异化之前。
拿富江小姐姐来说，异化之前的她，杏仁大眼柳叶眉，嘴角纤细，一头空气刘海闪耀着少女的萌动，左眼下还有一颗画龙点睛之笔的美人痣。
整个面部五官虽然保留了漫画的风格，放大眼睛，淡化鼻梁，但又按照三庭五眼的法则来绘制，五官比例很和谐。
不只是美，人物丑也丑得很精致。
《薄命》中，”要命不要美”的绫子是校园三丑女之一。小眼睛，粗眉毛，厚嘴唇，大鼻孔，长下庭，最要命的是，二子还给她画了两个夸张的大梨涡。
这个搭配丑得也太别出心裁了。
即便人物异化后也透着一股精致的诡异。
尤其是异化人物的纹理与细节，二子描绘的非常细腻繁复。
好比《时装模特》，渊在把另一个女模特吃掉时，深凹的眼窝，脸上的血渍，高耸的颧骨，纷乱的发丝，这些细节都把一个病态癫狂的渊刻画得入木三分。
尤其是满口的尖牙。
想象一下二子一颗一颗把牙齿画下来的场景，似乎都能听到渊张开真·血盆大口发出杠铃般的笑声。
（前方高能，非战斗人员迅速撤退）
以至于有人说每次看到《欲望都市》女主角莎拉·杰西卡·帕克都有不太好的联想。
还有《漩涡》那经典的一幕。
人物因为受到诅咒，而将自己的身体扭曲成一个漩涡。二子刻画异化肢体一点都不含糊，读者还能分得清手脚头臀胸腰的摆放位置。
以至于有人感叹已经无法直视蚊香了。
当然二子画恐怖漫画能走到今天的位置，只靠画风细腻写实远远不够。
这也就是接下来想说的。
第二细，细思恐极的生活细节最高端的恐怖来源于生活。
尤其是那些平日司空见惯但又细思恐极的生活细节。
比如去年大火的恐怖短片《关灯以后》，抓住了人们对于关灯后突然变黑的恐惧。
二子非常善于捕捉这种生活细节。
舌头是人全身最坚韧、使用频率最高的一块肌肉，在日常生活中人们往往忽略它的存在。
然而二子却敏锐地抓住了舌头灵活、柔软、粘湿的特点，并且以少女的舌头为灵感创作了《蛞蝓少女》。
你没有看错，最后少女变成了一只蛞蝓。
（前方高能）
这还没完，有人说恋人间最美的礼物是接吻，舌吻更甚。
二子呵呵一笑，画出了《接吻》。
你看，这才是真·舌吻。
（前方高能）
中间那一坨柔软粘湿肿胀灵活的就是舌头。
二子对于牙齿和舌头的元素非常迷恋，不禁联想到二子当牙医的职业经历。
这段经历究竟给二子留下多大的心理阴影。
七夕快到了，送你一个舌吻怎么样？
晚上，你洗脸沐浴后，水咕噜咕噜地流进下水道。
这并没有引起你的注意。
你擦干身上的水，吹干头发，穿上睡衣准备入睡，愿今晚好梦。
下水道依旧发出咕噜咕噜的声音。
等下，似乎哪里不太对。
这咕噜咕噜的声音怎么还在继续，而且听起来，好像一个人在喝水的声音。
二子抓住“下水道的咕噜声”，创作了《呻吟的排水管》。
这部作品讲了，有一家母女三人，母亲有严重的洁癖，姐妹貌美如花又互相嫌弃。有一个丑陋肮脏的男生追求姐姐，被母亲和妹妹狠狠羞辱了一翻。后来这家人的下水道开始堵塞，并且倒水会发出持续的咕噜声和臭味。妹妹怀疑姐姐的追求者钻进了下水道，姐姐笑话妹妹疯了，人怎么钻得进下水道。
当然结局就不剧透了。
也许有人认为这很异想天开，然而生活就是这么充满惊喜。
1989年，日本福岛县发生了一宗离奇命案。某女教师回到职工宿舍，在厕所发现便池有一只鞋子，她打开蓄粪池盖，发现里边有一只脚。
最后警察赶到现场，发现尸体卡在粪池里拽不出来，最后动用推土机挖开了蓄粪池。
尸体是个年轻男性，挖出来时保持着一个非常诡异的姿态，如图所示。
尸体双膝蜷曲，像是婴儿在母胎的姿势，脸部朝向左边。
警方宣称这人是个偷窥者，潜入便槽后却无法逃脱被活活窒息加冻死。
换句话说，这几天所有女性，都被一双眼睛盯着如厕。
细思恐极。
第三细，细致入微的人性洞察要说二子漫画最大的魅力，不仅在于细思恐极的生活细节，还在于他对人性细致入微的洞察。
他笔下绽放着妖艳的人性之花，是人性的恶、阴暗和发自本能的恐惧的花。
二子少有的一篇关于战争的作品《逃兵之家》，讲了一个非常荒诞的故事。
古川是一个逃兵，战争期间躲在一户人家里。
这户人家有四个人，都跟古川认识，分别是大哥，二姐，三姐，小妹。
在逃避军队搜查的时间里，古川和二姐暗生情愫，但这段感情遭到大哥的反对。一次争吵后二姐逃出家门，被飞机炸死。
大哥一家人认为是古川出现导致二姐死去，为了报复古川，他们想了一个主意。
战争结束后，他们依然把自己和家里装扮成战时的状态，还会找个朋友大岛扮演追捕逃兵的军官来吓唬古川。
就这样，他们把古川一直困在战争的时空里。
听起来很不可思议。
古川就没有一点怀疑，他最后有没有从逃兵之家出来？
在此不剧透，只能说结尾会让你不寒而栗。
不仅是结尾，每个人在故事中也都暴露出自己的秘密与不堪。
村子里传言大哥是为了逃避征兵才把自己弄伤，大哥其实也是一个逃兵。
二姐说出上面的传言惹怒大哥，两人争吵，二姐跑出家门，所以直接导致二姐被炸死的人不是古川，而是大哥。
大哥所谓的报复古川是为了减轻自己的愧疚，不想承担自己也导致二姐死亡的责任。
那么三姐的动机呢？小妹的回忆里，曾看到三姐在古川门外哭泣，怀疑三姐对古川有着隐秘的爱恋，只是古川选择了二姐，才产生了对古川的恨意。
特别“乐于助人”的朋友大岛又是为了什么？原来大岛当年经古川唆使，和古川一起做了逃兵，但是大岛却逃跑失败受了惩罚。
仅仅是这样吗？后来大哥跟三姐说，大岛还有一层目的，是为了接近三姐。
小妹呢？她只是沉默和软弱而已。
每个人都是自己扭曲人性的“逃兵”。
这只是一个例子。二子很多漫画的主题都会涉及到人性本能的恶和恐惧。
比如有一部作品《长梦》，讲的是有一个男子得了怪病，他每天晚上都做噩梦，尽管梦的时间很短，但在梦里他生活的时间却越来越长。从一开始在梦里生活一两天，到最后在梦里跨越了千年。但醒过来才发现现实生活只度过了一个晚上而已。
这种恐惧，来自于人类对抗时间的无能为力，进而产生了虚无主义思想和对自我本体的否定。
庄周梦蝶，到底谁是庄周谁是蝴蝶呢？
再比如《漂浮物》，讲的是某海滩冲上来一个巨型海怪，人们发现还怪肚子里居然还有活动的人——来自于深海的恐惧。
《阿弥壳断层之怪》，讲了山体出现裂缝，裂缝对特定人产生了诡异的吸引力，人们无法自已地钻进了裂缝——来自于孤独和幽闭空间的恐惧。
《无街之城市》——对隐私不再和被人偷窥的恐惧。
《祖先们》——对繁殖本能的恐惧。
所以二子的漫画，每每读完总有不寒而栗却又恍然大悟之感。
不寒而栗是因为，不忍直视人性的软弱不堪。
恍然大悟是因为，原来人类的恐惧异曲同工。
伊藤润二经典语句
1963年7月生于日本岐阜县 幼稚园时期 读了姐姐读过的《木乃伊老师》点燃了对恐怖的兴趣(姐姐在他生日的时候，都送些如《婴儿少女》之类的恐怖读物，从此之后沉迷于?M?恧氦ⅳ悉猡沥恧蟆⑷找叭粘鲋尽⒐藕匦乱坏目植缆小Ａ硗庖蛭憬阌性诨虼烁艘撂偃蠖艽蟮钠舴ⅰ? 小学一年级开始画漫画，姐姐对伊藤的影响很大。 高中时期遇见了画漫画的同好，此时的作品由铅笔稿进步到上墨线，由半成品转为成品。 高中毕业进入名古屋齿科技工专科就读。 专科毕业在名古屋担任齿科技工的工作(即制作牙齿模型)。同时朝日sonorama创立了《万圣节月刊》(已停刊) 1986年在恐怖漫画的新人大本营《万圣节月刊》设立了「?M?砩汀梗?M?恧氦志把龅囊撂偃蠖醮尾渭油陡澹⒁运亩唐髌返玫郊炎魅胙。 捎诘?回のせいか?M?砩吞赜藕陀判愣汲鋈保允导噬弦撂偃蠖堑谝幻５媒弊髌肪褪侵蟪晌撂俚拇碜飨盗械摹陡唤贰５笔钡钠郎笥?M?恧氦⒌敬ù慷⒕粘匦阈小⒊擅褡印⒐糯ㄈ侵疽约啊锻蚴ソ谠驴分鞅唷? 润二和小六 1987年在万圣节月刊二月号上刊载《富江》第一回，从此踏入漫画界。 1987～1997年出道后并没有辞去原来的牙科技师的工作，从此身兼二职两三年，但是感到很辛苦，觉得继续这样走下去也不是长久之计，于是后来选择了继续当自己喜欢的职业——漫画家，并坚持继续走下去。此时还有刊载《不眠之夜的奇妙故事》(之后的Nemuki)，之后也刊载了很多的故事。 1995年 《科学怪人》，出版 1997年在朝日sonorama以外连载漫画于小学馆的《周刊ビックコミックスピリッツ》的增刊《满福!》中连载四页的短篇《大黑柱悲歌》 1998年在《周刊ビックコミックスピリッツ》开始每月一次连载《旋涡》 1999年1999。 03。06《富江》电影版公开。《漩涡》连载结束，决定改编成电影版。《富江》也决定再次改编成电影版《富江replay》(午夜凶灵——富江)在million出版的《漫画gon》第二号连载短篇〈地狱的人偶葬〉。 同年夏天举办签名会，东京两处，名古屋一处。 算是很忙碌的一年。 在《Nemuki》开始继续连载《系列富江》 2000年电影版《富江replay》《旋涡》同时上映。另外还有改编一些短篇成为电影(如〈人头气球〉、〈押切怪谈〉等)。 2001年作品《至死不渝的爱》又译《十字路口的美少年》、《富江-再生》、《稻草人》改编成电影 2002年 《鱼》 1、2集，出版 2003年 暗之声连载 吸血之音 黄金时段的幽灵 轰声 鬼屋之迷 三酸甘油脂 地缚者 死囚的呼唤铃 2004 年[禁入空间][伊藤润二×木原浩胜(怪谈新耳袋原作)×中山市朗(怪谈新耳袋原作)]： 2006年出版 新·暗之声 含藏书幻影 、 溃谈 2008年出版 《black paradox 》（中译：黑色诡局。 ）[1] 2011年出版 《忧国的拉斯普金》(4本，已完结)。
1963年7月生于日本岐阜县 幼稚园时期 读了姐姐读过的《木乃伊老师》点燃了对恐怖的兴趣(姐姐在他生日的时候，都送些如《婴儿少女》之类的恐怖读物，从此之后沉迷于?M?恧氦ⅳ悉猡沥恧蟆⑷找叭粘鲋尽⒐藕匦乱坏目植缆小Ａ硗庖蛭憬阌性诨虼烁艘撂偃蠖艽蟮钠舴ⅰ? 小学一年级开始画漫画，姐姐对伊藤的影响很大。 高中时期遇见了画漫画的同好，此时的作品由铅笔稿进步到上墨线，由半成品转为成品。 专科毕业在名古屋担任齿科技工的工作(即制作牙齿模型)。同时朝日sonorama创立了《万圣节月刊》(已停刊) 1986年在恐怖漫画的新人大本营《万圣节月刊》设立了「?M?砩汀梗?M?恧氦志把龅囊撂偃蠖醮尾渭油陡澹⒁运亩唐髌返玫郊炎魅胙。 捎诘?回のせいか?M?砩吞赜藕陀判愣汲鋈保允导噬弦撂偃蠖堑谝幻５媒弊髌肪褪侵蟪晌撂俚拇碜飨盗械摹陡唤贰５笔钡钠郎笥?M?恧氦⒌敬ù慷⒕粘匦阈小⒊擅褡印⒐糯ㄈ侵疽约啊锻蚴ソ谠驴分鞅唷? 润二和小六 1987年在万圣节月刊二月号上刊载《富江》第一回，从此踏入漫画界。 1987～1997年出道后并没有辞去原来的牙科技师的工作，从此身兼二职两三年，但是感到很辛苦，觉得继续这样走下去也不是长久之计，于是后来选择了继续当自己喜欢的职业——漫画家，并坚持继续走下去。此时还有刊载《不眠之夜的奇妙故事》(之后的Nemuki)，之后也刊载了很多的故事。 1995年 《科学怪人》，出版 1997年在朝日sonorama以外连载漫画于小学馆的《周刊ビックコミックスピリッツ》的增刊《满福!》中连载四页的短篇《大黑柱悲歌》 1998年在《周刊ビックコミックスピリッツ》开始每月一次连载《旋涡》 1999年1999。 03。06《富江》电影版公开。《漩涡》连载结束，决定改编成电影版。《富江》也决定再次改编成电影版《富江replay》(午夜凶灵——富江)在million出版的《漫画gon》第二号连载短篇〈地狱的人偶葬〉。 同年夏天举办签名会，东京两处，名古屋一处。 算是很忙碌的一年。 在《Nemuki》开始继续连载《系列富江》 2000年电影版《富江replay》《旋涡》同时上映。另外还有改编一些短篇成为电影(如〈人头气球〉、〈押切怪谈〉等)。 2001年作品《至死不渝的爱》又译《十字路口的美少年》、《富江-再生》、《稻草人》改编成电影 2002年 《鱼》 1、2集，出版 2003年 暗之声连载 吸血之音 黄金时段的幽灵 轰声 鬼屋之迷 三酸甘油脂 地缚者 死囚的呼唤铃 2004 年[禁入空间][伊藤润二×木原浩胜(怪谈新耳袋原作)×中山市朗(怪谈新耳袋原作)]： 2006年出版 新·暗之声 含藏书幻影 、 溃谈 2008年出版 《black paradox 》（中译：黑色诡局。 ） 2011年出版 《忧国的拉斯普金》(4本，已完结)。
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