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半身缘张爱玲经典语录
我们回不去了，回不去了，再也回不去了，你不明白吗？
半身缘张爱玲经典语句
1、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。（值得与不值得） ——出自张爱玲的小说《半生缘》 2、时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。 （对生活常态的思考、孤独、内心的挣扎） 3、当你笑的时候，全世界和你一起笑；当你哭的时候，便只有你一人独自哭。 （坚强、乐观） 4、我要你知道，这个世界上有一个人会永远的等着你, 无论在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道, 总会有这样一个人。 （友情、亲情、爱情） ——张爱玲《半生缘》 5、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。 （对文明的思考、快乐）——出自张爱玲的《传奇》再版序 6、“我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的，彼惟时以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。” ——爱玲致胡兰成 7、死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。 ——《倾城之恋》（范柳原对白流苏的） 8、见到他，她变得很低很低，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花...... 9、“我的朋友炎樱说：‘每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。’” ——《炎樱语录》 10、梦里的时间总觉得长，不过是一刹那，却总以为是天长地久，好像彼此认识了许多年，原来都不算数的。 11、蝶是花的精魂，是花前世不灭的思念，来寻找今生的誓言。 （寻找、思念、坚守、爱）
我个人感觉是这2句：
1、日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。
2、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
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豆沙羹是甜的，排骨汤是咸的。哪怕糖少的豆沙羹，也有人爱吃；盐少的排骨汤，慢慢品也有鲜味。最可怕是豆沙羹里加了盐，或者是一碗半甜半咸的排骨汤。
纯幻境的小说，比如金庸的武侠，琼瑶的言情，大侠们不用吃喝拉撒，情侣们也不会拉屎放屁，所谓“成人童话”，让人暂时逃避下现实。
纯现实的小说，《四世同堂》《骆驼祥子》，哪怕是最至郁的《活着》，至少读者从一开始，就知道这本书里面，是一个崎岖坑脏的现实世界，至少要直面现实的血淋淋。
《半生缘》实在是，呃，前半本书缓缓的用现实的笔触，描写了梦幻的言情世界。小家碧玉，温婉柔美；世家公子，温柔敦厚，虽然有淡淡的一层粉底，写着沈家的姨太太，曼璐做舞女，但是只是淡淡的一层，浓墨重彩的还是世钧曼贞，连着书惠等，在慢慢悠悠的谈恋爱，连柴米油盐都不着一个字。
突然间，就现实狰狞的面目逼迫过来的。舞女从良不成，姐姐推妹妹进火坑。关键是，关键是，这火坑太真实，太现实了。从张豫瑾开始，就开始露出现实的狰狞面目。卖身让全家过上好日子的曼璐，其实已经被全家抛弃，无论事她的亲身母亲，还是她供养的妹妹弟弟，都潜意识里面把她归入了“坑脏”的一类，所以亲人都默认只有“干净”的曼贞能配得上张豫瑾。除了曼璐自己还在做梦，其他人都已经看得清清楚楚，曼璐这辈子，只配和祝鸿才鬼混，甚至最后被祝鸿才抛弃，她没有机会和张豫瑾这样的人结婚，过上正常的生活了。而且，对于曼璐可预见的悲惨结局，没有人同情，没有人有异议，仿佛这是她一个舞女的活该。没有任何人感念她的牺牲。
接着就是祝鸿才，乡下有原配，在大上海冒险，赚了点小钱，包了个舞女，然后发财了，自然是要找个新人，生孩子什么的，反而是其次。念过书，长得好的曼贞被祝鸿才看上是她的不幸，但如果没有曼贞，也会有张贞、王贞、李贞，或者其他舞女，自愿或被迫的跟祝鸿才。
曼璐第一次想到把妹妹“献”给祝鸿才，心理描写堪比恐怖大片。恐怖就恐怖在，任何一个人，把她扔到曼璐的位置，谁也不敢说自己不会有那样的想法。真是太太太TMD现实了！可怕的阴暗。但是，你懂，我也懂的阴暗。
《半生缘》上半本的恋爱甜蜜得可怕。明明是在现实生活中的，姨太太、小职员，但是谈着三分甜到七分甜的恋爱，在现实的轻纱下跳着梦幻的舞蹈，让读者产生了幸福可以拥有这样隽永下去的错觉。
突然，梦幻就被现实撕裂了，而且是不可阻挡的现实！没钱，长女卖身，卖身后被所有人理所当然的嫌弃，拉亲妹妹下水，每件事都这么恶劣可怖，但是，读者知道，都是真的，都是真的。谁也不敢跳出来说“我不会这么做”。
《半生缘》就是掺了盐的豆沙羹，撒了糖的排骨汤，冲击味觉常识，太难受了。因为这本书，结合了幻境和现实，还还TMD结合得天衣无缝。让悲惨的，血淋淋的现实直接冲出来，还是地挡不住那种，太可怕了。
武侠或言情的“虐文”很扎心，但读者很容易从中抽离出来，反而能获得一种被虐的快感。现实向的，即使至郁如《活着》，读者还能有安全的距离感，至少，福贵的日子是不可能在自己身上重现的。而《半身缘》就可怕在，心里有一个魔鬼，悄悄的告诉你：这才是真的，小心哦。
你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。（值得与不值得） ——出自张爱玲的小说《半生缘》
《半生缘》这部长篇小说是张爱玲的代表作之一，通过顾曼璐这一形象的刻画，让我们得以窥见了在上个世纪的旧社会，女人们是怎样的在社会上挣扎和生存的残酷一面，曼璐由纯真走向堕落这个过程，具有格外的震撼人心的力量。给文章笼罩了一层格外凄凉的色彩。
扩展资料
成书过程
首先，张爱玲创作这部小说的时候，第一次没有用自己的真名，而是用笔名“梁京”。这在张爱玲以往的创作中是从未有过的现象。而当初最早发表的时候，这部小说也不叫《半生缘》，而被命名为《十八春》。
《十八春》里，男女主人公们离离合合、聚聚散散，最后在第十八章里因为爱国，为了国家的建设贡献自己的力量而来到中国东北，以庸俗喜剧般的大团圆结局收场。
是第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。
从历史上看，《十八春》在《亦报》上从1950年3月到1951年2月连载，但是张爱玲本人对这唯一的长篇小说并不满意。因此张爱玲晚年移居美国之后，从1966年开始改写这部小说，名字也改为了《半生缘》。
而改写之后，顾曼桢和沈世均再次相遇已是14年后，两个人也不是因为为社会主义国家做贡献的初衷重逢，而是机缘巧合，命运的安排使两个饱经风霜的中年男女在因为误会和隔阂分离了14年后带着满心的悔恨和痛彻肺腑的遗憾再次见面。
因此这部小说的创作过程从最开始的1950年到最终完成的1968年，历时18年。
某种程度上，她为了迎合政治和时势，才写出了具有清晰的历史背景和积极向上的精神面貌和政治理想的《十八春》。所以当她到了美国之后，重新审视自己的作品，深为自己放弃了原有的写作风格，生硬地加入了政治成分的《十八春》而后悔，所以重写了这部作品。
张爱玲在给朋友宋淇的一封信中，提到《半生缘》其实是根据美国作家马宽德（J.P.Marquand）的小说《普汉先生》改写的。
参考资料来源：百度百科-半生缘
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