釜山行观后感经典语录

釜山行观后感经典语录这篇内容是经过特别精心的整理的，这篇经典语录的内容相关性较强，所以，如果您想要看看釜山行观后感经典语录的话，这一篇釜山行观后感经典语录应该是您需要的。

釜山行观后感经典语录

一直以来，我都不吝对韩国电影的赞美。除去金基德、朴赞郁、奉俊昊、罗宏镇等电影导演以及他们的优秀作品，韩国电影工业的作品也越来越代表着亚洲最高水准。这部《釜山行》，又重新刷新了我对韩国电影的认识。

韩国影人被世人所关注到，大概还是从《复仇三部曲》、《杀人回忆》等罪案电影。但凡世界范围内知名韩国电影导演，也多有一部经典罪案电影傍身：比如金基德的《撒玛利亚女孩》，朴赞郁的《复仇三部曲》，奉俊昊的《杀人回忆》、罗宏镇的《黄海》等。在罪案电影这一类型片上，韩国电影无疑走到了亚洲最前端，甚至与好莱坞水准接近，对于其他类型片则仍难与世界顶尖水平，甚至亚洲顶尖水平相提并论。但是，我们从《釜山行》身上，再一次看到了韩国电影的野心。

近年来，韩国电影一直在尝试商业类型片，比如：灾难片。

《汉江怪物》，韩国电影第一次尝试“怪物类”电影；

《海云台》，韩国首部自然灾难片；

《摩天大楼》，韩国再次尝试灾难片；

《流感》，韩国首部病毒题材影片；

《铁线虫入侵》，韩国首部生物入侵类型影片。

韩国电影从来没有停止对商业类型片的尝试和努力。对于上述对整体工业体系要求较高的类型片，韩国电影不断地试水，而丧尸电影又成为尝试的类型片一种。从韩国电影的不断尝试，我们能清晰地看到整个电影工业体系的不断完善和提高，以及韩国电影制作水准的日臻完善。虽然客观讲，《釜山行》远未达到所谓“神作”之地位，甚至是否能够算得上“经典”都有待时间考验。毕竟前有山姆雷米的《鬼玩人》，后有《生化危机》和《我是传奇》，《釜山行》的创新或优秀尚难于上述电影相提并论，这是不同地区电影工业发展的差距，而《釜山行》的呈现，则是让人看到差距的缩小，更是韩国电影野心的实现。

《釜山行》的火爆，大概恰恰因为它是韩国而又不是韩国。

说它是韩国，因为它从导演、演员、故事、取经都打上了韩国烙印；说它不是韩国，因为它从制作到成型，都有浓浓好莱坞丧尸类型片的味道。这两者之间的矛盾，我想更能够说明其制作水准。

好莱坞丧尸类型片，早已有了多个成型且完备的世界观设定。比如我们都知道丧尸会主动攻击活人、杀丧尸要轰掉脑袋等，这就是类型片给观众带来学习成本的降低。《釜山行》也并没有突破上述世界观设定，对于丧尸的起源或设定也都在之前熟悉的电影出现过，并没有太多的创新和突破。《釜山行》的优秀，则是在即有世界观之上，做了更符合故事和人物背景的设定。比如：

令人称道的列车封闭空间设定，这就给丧尸的移动带来了限制，也为电影主人公与丧尸抗争带来可能性。在车站开阔空间的情节，与后半段封闭车厢中人类与丧尸的对抗让的对比，让故事更加真实可信，也让戏剧的冲突更符合情理。

对抗手段的设定也同样耐人寻味。若是一部好莱坞电影，对抗丧尸没有弹药库一样的火力支持大概就会让人不可思议，而在其他大部分国家，若对抗丧尸哪怕拿出一副手枪都会让观众觉得有悖常识。整个《釜山行》的设定，并没有出现任何枪支（除了最后一场），拳脚和工具成为武器，除了增加故事可信程度，也为其他情节渲染了气氛。

这是这些扎实的基础设定，让《釜山行》的故事更好给观众带来移情，并随着故事情节心情可波澜壮阔。

电影场面

我们类型里的丧尸电影，大多是丧尸横行、血肉模糊，场面上更应该是胳膊满天飞、血浆满地淌、尖叫到处有、人类满地爬，《釜山行》也包含了上述因素。这些除了画面本身之外，可能更多体现在场面调度之上。

封闭空间是最考验场面调度水平的场景之一，如何用有限的电影语言传递更多故事、人物、情绪等方面信息是《釜山行》是否精彩的关键因素之一。从整部电影来看，《釜山行》并没有在电影场面方面有太多的突破或者创新，甚至说眼前一亮的场景都很少。比如在电影后半段三人小组要杀到其他车厢这段，从三人踏入车厢开始，我本来是期待如《老男孩》走廊砍杀或者《雪国列车》车厢突围般精彩的场面，但《釜山行》并没有尝试（或“致敬”）突破，依然用平常的镜头完成了整个场面。我想这大概也是电影求稳的一种表现。这么说并不是对《釜山行》的一种批评，纵观全片几个主要场景，特别是其中最大篇幅的车厢，影片通过洗手间、座位处、行李架等空间的切割，让封闭空间显得并不狭窄，但又不丧失其特有逼仄产生的压迫感，回应了影片主要情绪。影片中一个细节：大量丧尸在追赶过程中突然聚集冲撞，再各自散开的场景在电影前半段的车厢和结尾的追赶火车处分别出现，前者用类似“手持”的效果把被追赶的紧迫感通过丧尸的一撞一散让观众产生身临其境的恐惧；后者则使用远景+俯拍的效果，描绘出追赶丧尸数量之多、速度之快，让观众在追逐中产生震撼，也同样产生密密麻麻的压迫感。同样的场景不同的场面，营造出不同的效果，这大概也是制作方面对电影语言的准确应用和把握。

电影立意

在我看来，丧尸电影给观众带来的：一是电影画面带来的刺激；二是极端环境下人性的表现。之于前者，《釜山行》基本做到类型片合格线以上，之于后者，恰恰又是进入了韩国电影最擅长的领域—人性的思考。

在极端环境下探讨人性，历来是电影的最爱，比如日本电影《大逃杀》等。而广义上的“灾难”，成为建立极端环境的最好选择。丧尸类作品（不仅包括电影），历来不乏对人性的探讨，比如《行尸走肉》，更多笔墨早已转移到人性的挣扎；游戏《美国末日》（The Last of US），更是将末日人性上升到了哲学的高度。但就韩国电影来说，与欧美电影的“个人英雄主义”不同，有亚洲文化特有的内敛，更喜欢用含蓄的方式表达，具体来说就是擅长用人性来代替个人。

电影立意的成功，不是人性的“政治正确”，而是故事中人物表现出来人性的成功。《釜山行》中，没有特别突出“英雄”，但是却用将人性通过故事刻画了一个个“电影英雄”。每个人都有自己“人”的一面和“鬼”的一面，并通过一个并不复杂故事的讲述，打造出来“人物弧光”。每一个人物都通过故事有自己的转变，从而在故事上做到前后呼应，让人物形象也更加饱满。在用故事塑造人物的同时，再用人物的表现去反应人性，特别是极端环境下人性的暴露、散发和转换。与其说《釜山行》是在塑造人物，倒不如说是讲述人性。

《釜山行》，让我看到了韩国电影人的努力和进步，韩国电影工业体系的日益完善，对于这样一部平时看来并不“新鲜”的类型片，却着实让我对韩国电影产生由衷的赞叹。

最后，我也希望有一天在电影院，能看到中国自己的丧尸电影。

《釜山行》— 奔跑吧，韩国“丧尸” - 铁牛的专栏 - 知乎专栏

釜山行观后感经典语句

在观看过的电影里面，其实《釜山行》也不算是那么震撼的一部。丧尸片早已司空见惯，无论是拍摄水平还者是我们的观影水平都朝着无限的高度发展着，所以《釜山行》的出现，没有说那么特别地抓住我。甚至在观看电影的时候，我往这篇影评里面跳（其实这是不对的，第一次观影是要跟着导演提供的情绪走下去，不管电影好坏，这应该是观众能给予的起码的最低限度的尊重）我跳戏是因为我当时想着一个问题：我觉得这部电影是一本丧尸类型电影的人物关系“教科书”。
我们来捋一下电影人物角色。利欲熏心遭离婚的单亲父亲、单亲小女孩、保护怀孕妻子的丈夫、心情容易烦躁的孕妇、慈祥的老妇人、老妇人的妹妹、崴脚的流浪汉、谈情说爱的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守规章制度的列车长、列车长的下属、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常务、还有一班附和巴士公司常务的群众... ...这里面已经包含将近全世界的主流人物关系：家长孩子，丈夫妻子，兄弟姐妹，朋友朋友，青涩恋人，上司下属和无亲无故的人。不同年龄，不同阶层，不同领域，不同身份地位，不同价值取向（后面细说），导演都很戏剧地将这一系列的人和关系都安排在了一个车厢，唯一没在车厢的金代理，也通过电话联系的方式一直在剧中频繁出现。这都是很教科书的安排，特别精心的设计，似有若无地商榷着亲情，谈论着爱情，认清着自己.。站在导演角度，一方面是保证每个不同观影人最大限度地获取共鸣；另一方面将故事走势的可能性尽可能扩大，在无限种结局的方向中，用各种人物关系和情感，命中注定地确定一种结局。电影就像一次宇宙航行，探索的领域更多，才有可能探索更多。人又像无尽的宇宙，人物表现涵盖得越多，留给我们想象的就越多。
尽管导演已经很努力地给我们呈现各种人物品种，毕竟人嘛，人太多，人太复杂，所以只能算是冰山一角。虽然是冰山一角，但导演让我从冰山一角里看到了世界......
亲情和自己的最终选择。证券基金的父亲，一开始与金代理的对话很明显表现出是个无利是图的人。但在亲情方面，表现是让观众温暖的，良心未眠的伏笔和后文的浪子回头的觉醒，这都称得上是无冕之王，虽然最后对于他的个人也是悲剧收场，可能这也是导演对这品种人的一种态度，安排小女孩活下去了，是实现了男主角最大的心愿，也是对男主角莫大的恩赐。如果说只是单纯利欲熏心的人，我们一般都是判死刑，但男主角对亲情表现的那种大爱，是能引起我们同情，让天下人为之动容，也让同样身为父母的人产生共鸣，这说起来轻易，好像是人之常情？然而并不是，并不是每个人都如此。同样是亲情关系的老妇人的妹妹，在影片中老妇人妹妹暂时脱险而与老妇人联系不上下落不明的时候，可能你会说，这个妹妹压根就没联系过老妇人，她好像早就自以为预示到什么？抱着一副失去亲人的态度？也许是知道自己无能为力拯救，还是知道没人会相助拯救，亦或是真的没有一丝想拯救的念头呢？究竟怎样我们不得而知，观众看在眼里，公道在心。当这个妹妹看到老妇人出现在另一侧车厢时，心情是单纯的激动吗？应该是有自责的，内疚的。眼中含着泪，看着老妇人因为车厢其他群众的阻止而错过得救的机会，在那一刻，这个妹妹或许终于得到与男主角一样的不过已经是迟来的觉醒。很多东西错过了，也许一辈子都回不来......接着嘴里的念念有词然后打开门放出丧尸......她痛恨车厢里的人，其实也就是她自己。
以德报怨和恩将仇报。保护妻子的丈夫（正义男）和巴士公司常务（自私邪恶男），这二人的形象以及对比就太明显，不用多说。开头的第一句就能概括。我们来留意另外的细节。他们的遇害顺序察觉了吗？在影片中，无疑是真正足够自私的人活得更久。在这个自私的人倒下来的前面，还有着更多正义化身先倒下，棒球队小伙们，棒球情侣，列车长，列车长手下，流浪汉，老妇人......也许你会认为这是戏剧必然的机缘巧合而把这自私的人留到最后？绝不是，电影从来不存在真正的巧合，这是一场精密悉心的策划。不只是单纯地对这个社会一些规律的讽刺，不只是停留在“无耻则无敌”的思想高度，更为可怕的是，导演要我们接受这个现实，无力改变的这个现实。当然并不是推崇我们成为这种人，只是痛心地告诉我们，我们现在已经没有变改的资本，包括青春的棒球男女，懵懂年代遇见美好爱情的我们，遍身正义能量的我们，终究也被这个世界自私男这一大类人送上断头台，还有遵守规章制度的列车长，原来还有点正义的列车长下属，自己选择结束的老妇人妹妹，与恶势力对抗的肌肉男和男主角，崴脚的流浪汉......所有的所有，最终都沦成了丧尸，行尸走肉地我吃你，你撕扯我，实在让人毛骨悚然，不得不深思。但我们并不是毫无机会，影片中留下的小女孩和孕妇，她们寄托着正义力量的希望，不管是觉醒后的正义还是一如既往的正义，她们是正义众人保护下唯一的存活，她们是天堂照耀下的希望。寄托着导演的思想，即便我们甚至无法去相信去接受这个现实：我们对现状已经无能为力。这句话适用在影片中或是现实中，丧尸的情况已经无法控制，对于现实中的作奸犯科，人性的自私，也是无能为力的状态。等待，无尽的等待。哲学家说过，人性的发展是很缓慢的。说出这句话的人，一定是对人性看得非一般的透彻。几千年过去了，我只需在一个安静角落写一遍文章就能给予全世界看，我们很多方面都发展得快，快到停不下来，除了人性。
关于金代理、列车长和列车长下属，他们都是条条框框的守护者，尽管不同性质的职业，但都不能有思想，只能毅然地执行。上文我们说到男主角是无冕之王，但在影片后段我们得知这个丧尸事件的起因好像也是因为男主角和金代理而起，这矛盾吗？不，男主角他们的职业如吸血鬼，思想如丧尸，他们是一条导火线，责任全世界都有份。然后导演设计着让系铃人的男主角来解这场命中的劫，在劫中竭尽全力，尽管最后是付出了生命代价，却能让自己女孩看到了自己生命光辉最闪耀的时刻，留下了最好的传承。这是一个经典完美的“之所以”“是因为”“但是”复合语文句式。就冲着这点，再次由衷觉得这部丧尸片的“教科书”地位。
默默无闻的崴脚流浪汉，但在关键时刻义不容辞奉献自己，成全着正义，保护着延续着希望。似乎在印证着什么：每个生命都有着不可磨灭的价值，小到尘埃，大到宇宙。不需要再举别的例子，流浪汉已经是很好的表现。
孕妇和小女孩。全片被上着光环的人物。孕妇和小孩绝不能遇害，不然观众会崩溃，这片也不能“教科书”了。全文开头就出现小女孩的歌声，这歌声的含义不浅。光环不是谁都能戴上，在影片中的事件里面，这歌声起着举足轻重的地位，当然我们知道这歌声重要是因为在影片最后小女孩凭着歌声拯救了自己，拯救了孕妇。但请不要忽略，之前为这个小女孩和孕妇倾尽全部的那些人。他们居功至伟，让所有人敬佩。比如，小女孩的父亲，我自封给他的无冕之王，歌声一开始是先唤醒了他。直白点引用《少林足球》周星驰的一句对白就是：“大师兄我醒啦！”当然周星驰其实是一直醒着，但《釜山行》里面的男主角是真的才醒过来，才知道什么是珍贵，才知道什么是值得用生命去追求去捍卫的。
我们呢？你知道自己想去捍卫点什么了吗？

没有 ?如果想看请下载

百度云的，http://pan.baidu.com/s/1kV4kHKF