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波西米亚楼经典语录

《艺术家的生涯》亦称《波西米亚人》、《绣花女》。四幕歌剧。根据法国亨利.谬尔杰的小说《穷艺术家的生活情景》改编，由意大利贾科莫.普契尼（giacomopuccini1858-1924）作曲，意大利裘塞佩.贾科萨、路易基.伊利卡作词，1896年2月1日，托斯卡尼尼指挥首演于意大利图林。剧情大意为：生活贫困的穷诗人鲁道尔夫巧遇绣花女咪咪，一见钟情。后来，两人的爱情濒于破裂。咪咪生了严重的肺病，和鲁道尔夫见最后一面时，又重新和好，并计划着将来的一切。咪咪终于病重死去，鲁道尔夫悲痛欲绝。这部歌剧的音乐新颖而富有魅力，经受了时间的反复考验，至今仍然百看不厌，成为最受观众喜爱的歌剧。世界歌王帕瓦罗蒂和意大利热那亚歌剧团于1986年访华演出中上演了这个剧目，受到我国观众的热烈欢迎和高度评价。〈艺术家的生涯〉(普契尼四幕歌剧)音乐：贾柯摩‧浦契尼剧本：朱塞培‧贾柯沙、鲁伊吉‧伊利卡取材自法国剧作家亨利‧穆格小说”波西米亚人的生活剪影〃首演：1896.2.1，意大利杜林Regio歌剧院首演指挥/托斯卡尼尼背景：1830年代地点：法国巴黎拉丁区第一幕圣诞节前夕，在巴黎拉丁区某间破旧公寓阁楼上。诗人鲁道夫和画家马却罗，因为天气太冷而缩成一团，最后鲁道夫提议：干脆用他刚完成的戏剧手稿当柴火来烧，以便取暖。没多久，哲学家柯林也从外头回来了；原本他计画拿书去典当，换些零钱买食物，可是谁会在圣诞节前夕向他买一堆旧书呢？于是他只好又拎着一堆书无功而返。就在三位艺术家挤在一起享受片刻暖和的时候，他们的另一个伙伴—音乐家萧纳—抱着一堆食物和美酒推门进来，原来他过去两三天临时应聘去担任一位贵族家中的音乐教师，赚了一点小钱，于是就买了一堆美食来招待室友。就在另外三位饥寒交加的艺术家正要大快朵颐的时候，萧纳却建议：不如把这些美食留到以后亨用，现在先去「莫穆斯」(Momus)咖啡馆好好消磨一个晚上。正当大伙儿准备出门的时候，门外响起了一阵敲门声—原来是房东班诺瓦来收房租了。「什么时候不来，偏偏在这个时候出现！」几个人嘀咕着，想赶快把他打发掉，于是四个人围在班诺瓦旁边，又灌他美酒、又和他打哈哈。班诺瓦在美酒下肚之后，竟然酒兴大发，说起自己过去与美女周旋的艳遇。四位艺术家一时「正气凛然」，「不耻」班诺瓦的行径，连踢带推地把班诺瓦赶出门去。麻烦既除，是该准备出门了，但是鲁道夫却诗兴大作，想要再写一段文章之后再出门；另外三位艺术家与他相约在咖啡馆碰面。这时门外再度响起微弱的敲门声，鲁道夫应门，原来是一位女性邻居—咪咪—前来借火。咪咪体弱多病，上了几个楼梯之后，一阵晕眩，昏倒在鲁道夫家中；鲁道夫赶紧扶她坐下，递上一杯小酒，让这位面貌姣好的美少女回复精神。咪咪在借到火之后，起身道谢返家，这时她才发现钥匙遗落在鲁道夫家中；正要回头寻找的时候，又是一阵风吹过，再次吹熄了咪咪手上的蜡烛，鲁道夫见机不可失，也弄熄了自己手边的烛火，于是两个人就一起低身摸黑寻找钥匙。「无意」间，鲁道夫碰着了咪咪冰冷的小手，于是他握起咪咪的手说：「你那冰冷的小手，让我来温暖它们。在黑暗中找钥匙有何用？还好今晚有皎洁的月光陪伴着我们。」接着，鲁道夫开始向咪咪自我介绍：他是一位诗人，有着丰富的思想和灵感，但是这一切却在刚刚被一双明眸给偷走了，这对明眸就在那位前来借火的少女身上。(咏叹调：你那好冷的小手)之后，咪咪应鲁道夫请求，也慢慢诉说自己的身世：「我的名字叫咪咪，我的故事其实很短」，她对鲁道夫说，她每天做着针线活儿，从其中找到自己的快乐。(咏叹调：我的名字叫咪咪)就在咪咪告白之后、正要离去之时，楼下传来了另外三位艺术家的催促声，鲁道夫跑到窗口响应；回过头来的时候，只见窗外月光洒在咪咪的脸庞，鲁道夫一时情不自禁，歌颂着咪咪的美丽，「在你身上，我找到了期待已久的梦想」，而咪咪这时也陷入了爱情之中；她和鲁道夫手携着手，加入另外三位艺术家的行列，一同前往莫穆思(Momus)咖啡馆。(第一幕结束)第二幕圣诞夜，巴黎拉丁区广场。四位艺术家和咪咪一行五人来到广场上，参加圣诞节庆祝活动。在咖啡馆中，鲁道夫向在座另外三位室友介绍刚认识的女友咪咪，席间咪咪则称赞鲁道夫「是一个懂得如何去爱人的聪明男人」；此语一出，让刚刚失恋的马却罗很不是滋味。就在众人正要举杯庆祝佳节的时候，忽然传来一阵「浪笑」，这不是别人，正是让马却罗饱受失恋之苦的穆塞塔。穆塞塔此时新交了一位上了年纪、却有财有势的老绅士—阿庆多洛，后者任穆塞塔是予取予求。当他们来到咖啡馆时，马却罗和穆塞塔这一对小冤家见了面，分外眼红。穆塞塔决定唱一首歌曲，重新激起马却罗对她的爱意。(咏叹调：当我走在大街上)曲毕，穆塞塔差阿庆多洛帮她买双新鞋子，趁机再度投入马却罗的怀抱中，随即一行人加入热热闹闹的游行行列中，只剩下一堆帐单给随后赶回来的阿庆多洛。(第二幕结束)第三幕巴黎郊外城门口，时间是鲁道夫与咪咪认识之后第二年二月某个下雪的清晨。咪咪独自一人来到城门口附近的酒馆外，鲁道夫、马却罗以及穆塞塔暂居此地已有一段时间；咪咪托人带口信给马却罗，请他务必出来会面。马却罗来到酒馆外，咪咪向其诉苦：鲁道夫已有一段时间对她冷言冷语，她请马却罗代为居中协调，马却罗则建议咪咪，如果一对恋人如此生活，倒不如分手算了。不多久，鲁道夫起身来到酒馆外，向马却罗数落咪咪的不是，但在马却罗追问之下，鲁道夫才坦言自己已无力照顾重病的咪咪，之所以出此下策，是希望咪咪能够另寻一位有能力照应她的新男友。咪咪在一旁，闻言不禁痛哭，鲁道夫找到躲在大树后的咪咪，而咪咪则很谅解地向鲁道夫告别，(咏叹调：我要回到自己的小窝)鲁道夫闻言后，又对咪咪依依不舍；另一边则是马却罗因为穆塞塔与其它男人搭讪，两人为此争执不下。最后鲁道夫与咪咪相约，在四月春天来临前暂不分离，而马却罗与穆塞塔则恶言相向，不欢而散(终曲四重唱)。(幕落)第四幕场景回到四位艺术家在巴黎拉丁区破旧公寓的阁楼中，时间是春天来临之后。鲁道夫与马却罗已经和女友分离，两人原本想借着工作来忘掉她们的倩影，但却徒劳无功，于是又放下手边工作，禁不住回想起过去的甜美时光。(鲁道夫与马却罗的二重唱)不一会儿，音乐家萧纳和哲学家柯林回到家中，两人手上带有食物与美酒，于是四位艺术家又开始嬉笑打闹起来；突然间，穆塞塔冲了进来，告知咪咪已经病重，但为见鲁道夫最后一面，勉力爬上阁楼来，却因体力不支倒地。鲁道夫赶紧把咪咪抱回阁楼休息，其它三位艺术家及穆塞塔则外出变卖身上值钱物品，好为咪咪尽最后一点心力。(哲学家柯林的咏叹调：永别了，我的外套)咪咪在众人离去后，和鲁道夫回忆起俩人初次在阁楼中相遇的经过。不多久，几位外出的艺术家和穆塞塔陆续返回，为咪咪带来了药品及咪咪一直想要的保暖手筒，在咪咪还来不及充份享用之前，就已经离开人世了。鲁道夫奔至咪咪身边，失声痛哭。(幕落)冰凉的小手（歌词大意）你的小手很冷让我将你温暖寻找也没有用的在黑暗中不会找到幸好今晚有月光月亮也靠近我们等等,姑娘。。。我会用两个字告诉你我是谁我的工作及如何维生准许我我是谁？我是谁？我是诗人我的工作？我写作我如何维生？我生活在清贫而快乐的时日里但我的热情和幻想使我像在空中的宫殿里我是精神上的亿万富翁我所有的财富给一双明媚的美目偷去现在我与你的心沉醉在这样的美梦之中在这房间中充满了无穷的甜蜜希望但那次的偷窃并不触怒我因为放置珠宝之处已被希望填满你现在知道了我的一切不如告诉我你是谁，你请吧!

波西米亚楼

  波西米亚原本是捷克的一个地名，波西米亚人（Bohemian）在十九世紀泛指巴黎那些像吉普?人一般贫困却反叛的年轻艺术家与学生，后来因普契尼的同名歌剧而成为世界性的共通词藻。至今，在社会底层、在城市边缘漂泊浮荡的艺术工作者，仍然适用此一称谓。 在历史上，斯拉夫人在欧洲[主要是欧洲东部]的原始社会解体后，它的各个分支建立了不同的国家。  东斯拉夫人建立了基辅罗斯，后来发展成俄罗斯国家。南斯拉夫人进入了巴尔干半岛，建立了保加利亚、塞尔维亚。西斯拉夫人建立了捷克和波兰两个王国。这大概是公元8、9世纪以前的事情。西斯拉夫的这些人用了几百年时间逐渐进入阶级社会，形成国家，但是几经波折，国家最后还是解体了，从它的北部独立出来的就是捷克了，是以波西米亚地区为中心的，定都布拉格，这大概是10世纪左右的事。  所以也可以说捷克的古称就是波西米亚了。 波西米亚风格，是色彩黯淡、松松垮垮、层层叠叠，野性而狂放，使人看上去有点饮酒过量的服装风格。这种与都市纯美路线截然相左的穿戴方式，以其发源地——捷克西部的波西米亚地区命名。 文学家眼中的波西米亚，是卡门口中所说的“不愿被纠缠，不愿被指挥，爱干什么就干什么”的自由精神代表。  真正的波西米亚人居无定所，给人摸骨算命也能快乐度日。 。

严歌岑波西米亚楼

德国，捷克一带称波西米亚

严歌苓波西米亚楼书评

【波西米亚狂想曲】——英国唱片销量史上最高的单曲!

在这部电影上映以前，可能没多少人知道这首歌。但是我相信几乎所有人都听过 we will rock you，

记得上学那会只要有人带头唱。全班人都会跟着拍桌子。

还有we are the champions——足球赛事的荣耀颂歌，也被称为球迷之歌。现在被各大体育赛事甚至政治场合借用。而且曾在世界国际歌霸被誉为“最佳摇滚乐”激励奖。2009年，被选进格莱美名人堂。

1，对于熟悉皇后乐队的硬核歌迷来说，电影中皇后乐队主唱弗雷迪·默丘里的歌声听着有一点点怪，既不像是原型弗雷迪·默丘里自己唱的，也不像是奥斯卡影帝提名拉米·马雷克的声音。电影制片人Graham King透露：电影中的歌声将主演拉米·马雷克、加拿大摇滚歌手马克·马尔泰勒以及弗雷迪·默丘里的歌声进行混音而成。

2，弗雷迪反手弹钢琴，波西米亚狂想曲的前奏。他经常反手弹钢琴，莫扎特也这样，所以弗雷迪当年就被人称作摇滚莫扎特。

3，曾经与皇后合作过的制作人罗伊·托马斯·贝克谈论过他第一次听到《波西米亚狂想曲》的故事：“弗雷迪坐在自己家，突然说‘我脑子里有了一首歌’。他就开始坐在钢琴面前弹了出来……然后他突然就停下来说：‘现在，亲爱的，我要在这里加上一段歌剧部分。’”从开篇开始，歌曲突然进入歌剧部分，然后又忽然转入摇滚，最后又归于抒情。

4，这首融合了多种曲风的神奇歌曲，前后录制了几个星期，在歌曲里叠加了大约180个声部，形成了犹如大教堂合唱的感觉。这首歌将弗雷迪跨四个八度的音域特长突显出来——他能从男低音的F2跨越到女高音的F6。

5，电影中弗雷迪和玛丽开关灯的事，是真实发生的事情。泪目了

6，Live Aid每个乐队的音量都是有限制的，所以贴了个纸条不许动。影片中调音师私自调高了音量，导致Queen的音量比其他的歌手都要大得多，这也是Queen现场火爆的原因之一，当然，这是事实，因为调音师的是Queen的御用调音师，他觉得音量会限制演唱的效果。

7，有不少西方媒体认为，电影对那些深入了解皇后乐队的人来说，是一种冒犯。作为一部传记片，电影本身没有多少让人难以忘怀的关键镜头和高潮情节。而且演员的表演真的与弗雷迪本人相差甚远。仅仅是一部电影故事。

这不难理解，对于传记类，尤其是艺术名人类传记。演员本身演技再好，,也不可能达到弗雷迪的状态。这就好比有人要饰演周杰伦。你觉得哪个演员可以演得了呢？如果哪一天要拍迈克尔杰克逊的传记电影，我可能连看都不会看。因为没人可以模仿的了他，他的舞蹈、嗓子，他身上带有的气质。

这并不是演技不演技的问题。

8，电影本身与现实并非吻合，影片着重描写了弗雷迪得知自己病情后的挣扎与感悟，最后才能在1985年那场世纪演唱会上有如此登峰造极的演出。可现实却是演唱会在前，患病在后。,1991年11月24日，在弗雷迪公布病情的第二天，这位伟大的艺术家短暂而伟大的一生画上了句号。享年45岁。

其实这部电影不管怎样，它的最大价值是给观众打开了一个了解queen的窗口。让众多不知道弗雷迪的宝宝们，知道了波西米亚狂想曲，知道了queen。

一张电影票，两个小时。让我们一起去影院重温音乐史上最伟大的盛况。绝对是超值的。

饰演Freddie的拉米说：最能了解Freddie和皇后乐队的方式，就是研究他们的音乐。

如果想准确了解弗雷迪和乐队的历史事实，最好看他们的纪录片，推荐去B站看纪录片《The Great Pretender》。

还有live AID的真实现场表演，绝对震撼！这气场，真不是能靠电影可以还原的！！！

放个视频欣赏一下弗雷迪本尊霸气的演出。

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