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卡萨布兰卡经典语录
卡萨布兰卡经典语句
【应该是全网关于该电影最详尽的解析】<多图预警><全析预警><一点点专业术语生涩预警>【岸芷汀的观影干货日记】
【1·数据】
卡萨布兰卡在《帝国》杂志评选的影史经典301部电影榜单中，排名26位，爱情片排名第1位；
在BBC评选百大美国电影榜单中，《卡萨布兰卡》排名第7位，爱情片排名第1位。
在美国著名影评网站IMDB网民评出的全球100部最佳影片中，《卡萨布兰卡》得分8.7，位列榜单第5位，爱情片第1位。
在美国电影协会世纪百部佳片这份榜单中，《卡萨布兰卡》排名第3位，爱情片第1位。
在美国《时代杂志》评出的“全球史上百部最佳电影”这份榜单上，卡萨布兰卡排名第8位，爱情片排名第1位。
值得一提的是，在美国编剧协会评选出的电影史上最伟大的101个剧本榜单中，《卡萨布兰卡》力压教父，坐了第一把交椅。
这也就是说，在英语国家的几个最主要的专业的电影评选中，以及网友喜爱程度的评选中，卡萨布兰卡都是影史爱情片的第1名，目前还没有见到在哪份毕竟有影响力的榜单中，有其他爱情片能取代卡萨布兰卡的位置。也就是说，我们可以这样认为，卡萨布兰卡是电影历史发展到今天为止最伟大的爱情片。（备注：在部分榜单中，《卡萨布兰卡》排名在《乱世佳人》之后，在极少榜单中，它排在《廊桥遗梦》之后。但这些榜单或者是非英语国家的榜单，或者是小众榜单，总之其影响力和专业程度不能跟上述所列榜单媲美。）
当然有些人或许想犀利地指出我的问题说，卡萨布兰卡根本就不是爱情片，它是谍战片，因为它还有一个译名叫《北非谍影》。关于有些地区的某些译名有多糟糕我不想过多评论。判断一部电影是什么类型，并不是看它故事发生的背景。谍战只是电影中古史发生的那个时代那个地区的大环境背景，并非它的核心主题。我说一个最简单的判断，朋友们你们见过哪部以男女主角紧紧拥抱在一起作为海报（而且还是超级经典的海报）的电影不是爱情片吗？当然，也许有很多爱情电影它的主题海报并不是男女主角抱在一起，这很常见，但男女主角抱在一起作为主题海报的电影，它一定是爱情主题的，不是吗？要知道海报可是那个年代宣传电影最重要，甚至是唯一的手段。要是连类型都搞错，那进来看电影的人岂不是一头雾水吗？因此，那个时代的手绘海报在表达爱情片的时候，为了让过路的吃瓜群众一眼就知道这是什么电影，海报设计师会经常使用男女主角拥抱的pose。（甚至还有人认为它是战争片。不是只要故事里有战争就叫战争片，微笑。）
【2·全片详赏】
废话不多说了，我帮大家一个细节一个细节地分析一下，为什么它能成为影史最伟大爱情片。能力有限，尽我所能。
（2.1）大环境与小环境
影片刚开始的时候就展示了一个兵荒马乱的卡萨布兰卡现状。
而后镜头切到卡萨布兰卡之后，却完全呈现出了另外一面。这个酒吧里：
灯华酒红 光彩熠熠
歌声动人 愉悦的黑人音乐家
酒吧里的人 心态各不相同
（2.2）男主角的角色塑造
对蛮横的人里克是怎么对待的，通过最简洁的方式展现人物性格，让角色立住。
里克撕掉了这人的名片 不管你是谁，在我这耍横是毫无意义的。
对于自己人或者朋友或者他觉得很了解的人，里克表现的非常包容。
再通过其他人的叮嘱，透漏出刚才那个人的身份（国产的那些低质量剧情片会这样铺桥段：你知道我是谁吗？我可是xxx，真正有身份的人往往不会自报家门）。
对于不喜欢的人也从不掩饰什么。
顺便说一句，好莱坞从远古时期，主流演员不论是钢琴还是小提琴等乐器，都是亲历亲为。什么时候看国产片，能看见咱们自己的演员除了表演及格过关以外，还能谈个钢琴呢？觉得像做梦一样。
通过简单的二人眼神对视就传达出清晰且明显的信息，表明二人之间的关系。
胖子进门之后朝男主角里克有一点轻蔑地望了一眼，里克用黯漠的眼神回敬他。烂片通常是这样的：它会加一个旁白，这个胖子是xxx，他跟里克的关系是咋地咋地。这就是普通电影跟优秀电影的区别了。
（2.3）女配角的塑造以及二人之间的关系
如果一部电影要烘托它的某个逐渐身份特别厉害，那么一定不会直接露出脸，而是要么背影，要么局部，然后通过镜头移动和切换再让大家看到他的庐山真面目，这就形成了角色的神秘感。
普通的女角色，不论她有多么漂亮，她的出场也是通过直接镜头转接出现全貌的（而且是正面的）。这就传递给观众一种她并没有那么重要的感觉。
男侍流气的神情、以及嘴上说着的毫不走心的“我爱你”可以看得出，他对她的认知和态度。
老板一来，他就马上变得严肃认真起来，这说明他显然知道老板跟姑娘的关系。
他俩在谈论工作，不论是男主还是男侍，两个人的状态都好像这个女孩不存在一样，虽然她是如此的漂亮。
紧接着，就是那个经典的不能再经典的对白出现了。我第一次是看这个电影是在录像厅。晚上思来想去重复着这个电影中的很多桥段，其中就有这一幕。太精彩了。我无聊的时候，（比如在家等人出发，大概要等个几分钟什么的，我就会把一些电影调出来，看那些经典的片段，其中也有这一段。真是过瘾，就像听音乐一样，越听越喜欢）。
要知道，这是这个姑娘的第一次出场，没有任何的身份背景交代，这也是男主角刚出场不久，观众对于这两个人的关系是一无所知的。那么怎么通过最简洁、却印象深刻的表达，来告诉大家他们两个人之间的关系，而且还可以让大家顺便明白这两个人的角色性格，甚至还可以令我们震撼呢？
（2.4）
卡萨布兰卡给出了最好的回答：
一个年轻貌美的姑娘，假装有点小生气地对一个男人说：“你昨晚去哪儿了？”
这其实用我们时下流行的话概况，可以叫做秀恩爱。女孩其实是像跟大家秀一下恩爱，或者其实是像跟自己秀一下，表示我起码拥有过你。如果你愿意接了我的话，回答下去，那就等于承认，我有权利质问你晚上去哪。一个女孩能有权利质问一个男人晚上去了哪了，是不是就相当于宣告了自己的主权？
但是男主角显然不属于她，也不想属于她，而且也很难对付。
“那么久远的事，我记不清了。”
昨晚很久远吗？当然不是，那么为什么要这么回答呢？我们试想一下，男主如果说：“我昨晚去了哪，跟你没关系。”（我仿佛在这句话上，看到了无数国产电视剧都是这么写对白的。它们通常还会加一句：“咱俩已经分手了，我晚上爱去哪就去哪，跟你没关系。”）
但是卡萨布兰卡不这么讲，他说：“我记不清了。”但是如果不加一个“那么久远的事”，我们会觉得男主角太渣了，慌都扯不好，因为笨嘴拙舌的男生通常在回答应对不了的问题，就会说一句：“我，我记不清了。” 但是加了一个“那么久远的事”，就完全不一样了，这是一种幽默，也是一种小嘲，大概有类似于这样的潜台词：对于我来说，只要是不重要的事，就算是昨天发生的，我也记不清了。这些不重要的事包括无趣的工作、无聊的对白、以及无意义的情感。
但是女主角是铁了心要跟男主角好的，她不会这么轻易就善罢甘休，她说：“那我今晚可以见你吗?”
这句话又是什么意思呢？
那，以前的情感情分你既然不在意不care，那我也大方一点，我也不说什么，那我现在追你，你愿意不愿意给我机会呢？这很像一个着急的姑娘第一次约男生的口气。
“这么遥远的事，我不计划。”
哇！能这么回答这种问题的男人，真的是魅力指数爆棚！潜台词是：“即便是你贴了上来的，即便你是个姑娘，我没那么喜欢你，我也不会跟你在一起。但是我也不把话说绝了。”要知道，男主角对其他人说其他方向的内容的时候，说话口气可都是很决绝的。
女主角终于崩溃了，“给我再来杯酒！”
男侍又说了一遍“我爱你”，这证实了咱们刚才通过神情给出的推断，这说明他确实深知男主与女孩的关系，因为这一次他是当着自己老板的面说的，所以不存在什么偷情之类的东西。
亘古不变的真理：女孩说的“讨厌”，就是喜欢。女孩哭着说的“讨厌”，就是特别喜欢。————岸芷汀。
男主让男侍从她回家。
男侍说了一个简短有力的yes boss。但是男主又补了一句，然后马上就回来。
男侍的第二次回答把yes拉音拉的特别特别长，眼神也表现出了一点点小抱怨。我的理解是老板说的马上回来指的是你丫别睡她。。。（如果你当时get到了这个点，相信你一定会会心一笑~(●'◡'●)）
（2.5）对手塑造好的电影就是这样，即便是最小的细节，也会给你一定的佐证。A094 这段对话变现出很多信息：第一，这个警官知道这个女人的名字。第二，他也垂涎她，起码有一些喜欢。
展示一下对手的实力。如果是虐菜，那就没意思，男主角里克所面对的，是一个对他十分了解的对手。他看出了很多寻常人并不一定能看得出来的东西。
卡萨布兰卡的经典台词有很多，不过这一段被很多人忽视了。在提出了几个假设之后，警官终于逼问了，“到底是什么吸引你到卡萨布兰卡”。
男主角说：“我来这儿是为了水。”
警官说：“卡萨布兰卡是一片沙漠。”
首先，这说明警官这个人平时跟男主角有一定的交情，因为男主角愿意跟他好好聊天好好回答他的问题，而不是跟前面的对白一样，看都不看一眼。
其次，这说明这个警官对男主角是比较了解的，他不仅看到了那些表面上的东西。
当然，最重要的是这两句话的具体含义。
这其实是男主角的一次价值观展示：
这里其实有两层含义。第一层指的是，男主角来这里是为了躲避尘世。第二层，我们试着把“水”和“沙漠”换成“自由”“困境”就解释的通。
如果我们把警官无意当中说的这是一种象征，男主角来这里就是为了给这里真正需要水的人，带来水。男主角里克的酒吧，就像是在这篇沙漠中的绿洲，就像是战争硝烟中的一片静土（安静的静），就像是糜杂繁乱尘世间的一个小小的乌托邦。
（2.7）
真正的故事开始了。背景铺给大家了。全球都在关注的一个人，从集中营里逃出来的人，里克肯定会去解救的人，今晚就要在他自己的酒馆被抓捕。而且很多观众看到这里的时候，都能联想到前面那个拜托里克保管通行令的人。
伟大的魔术师，在展现自己的魔术的时候，都会告诉观众，接下来将发生什么，伟大的电影也是如此。它明确地告诉观众，下面会来一个人，我们要抓他，他需要一份处境许可证。而观众明白里克手里就有一份许可证。观众所期待的剧情就是里克如何把这份许可证交到那个人手上。但伟大的电影永远可以领先观众的思维一步，而且永远都是领先恰好一步。领先多了，观众就跟不上，不领先观众，观众就会觉得无趣。全部被猜到剧情，就自然没什么可看的。
里克说，一份他会要的。这句话的潜台词就是我手里就有一份，我给他，他就能走。这是导演在跟观众的一种交流。里克这么说，观众就能听明白。而故事中里克的对话对象也毫无察觉这句话的内在含义，因为他并不知道里克手里恰好有一份。这就是信息不对等。陈佩斯先生曾经多次说过：戏剧的精彩之处，常常在于观众与戏中角色的信息不对等。观众知道角色不知道的一些信息，这样观众就可以站在高处看着角色如何行为处理，如何机智应对，或者如何犯蠢犯傻。
好的电影就是这样，刚刚我们说的佐证细节，在这里就变成了铺垫。原本警官刚刚说了一些她对女人的品味，我们知道他对女人的欣赏能力是还不错的。然后这里又说了一句他对即将要出现的女性的观点。我们从对白中很容易就分辨出，即将要出场的这位女性很可能会比刚刚那位非常漂亮的女性有魅力更多。
展示一下对手的实力。如果是虐菜，那就没意思，男主角里克所面对的，是一个对他十分了解的对手。他看出了很多寻常人并不一定能看得出来的东西。
紧接着，电影又交代了这个强大对手的弱点，他说要给少校最好的位子。为什么呢？因为最好的位子才最方面观察他的表演。有实力的人很多时候都会有这个问题，就是爱秀，爱表现。而这个特质有时候会变成他们的弱点。（后面里克就是利用了这个对手的弱点，假装给了他一个立功的机会，然后警官果然上了当。）
他也像领导介绍了一下今晚的“菜单”。
重要的角色出场，要充分带着神秘感，尤其是那种身份本来就十分神秘的女士。
不然，你以为这么重要的角色出场，为什么要刻意拿这个木扇遮挡一下，难道是是因为环境地点场景的硬件条件有效，架不开摄影机吗？
我们对是对那些我们看不太清晰的女士感兴趣。没有神秘感，怎么称得上是女神呢？神秘感这种东西怎么通过镜头展示出来，这部电影已经从头到尾给大家淋漓尽致地展现出来了。
不是要拍美丽富有魅力的女士，就要急着给大特写。大特写不是不能给，但是不能着急。一眼就让你看到彻底、看到清晰，那就不神秘了。
通过前面交代的黑人歌唱家跟男主角的交情，以及他看女主角的眼神，我们知道男女主角之间肯定有很多故事。
接下来的女主角的眼神再一次佐证了这一点。她也认出了这个黑人哥们。
来了，终于来了！重要的人物的大镜头必须要正式，最好有人着重强调介绍。
这才能最好的显示出英格丽·褒曼的光辉照人。该有的光要打，该有的阴影也要有。你只看这一张脸，就能瞬间明白男主角、男配角两个人为什么能够为了她舍弃一切。更何况，她偶尔还可以冲着你微笑一下。你觉得全世界最好的吗啡也不及她的一个吻更令人上瘾。
再放一张，什么叫目光。目为什么会有光。可见电影的拍摄是多么的精致。为了充分展示出女主角的魅力真是丧心病狂，无所不用其极。
这部电影打光把英格玛打得太漂亮了。
（至于拍摄方式的话大概是这样的：
这个电影使用的其实仍然是那个年代好莱坞经典的布光形式。首先，一般女主角的前侧面上方会有一个主光，然后头顶通常会再有一个发光，接着是侧光，侧面会给一个补光或者环境光，这部电影应该是在这个技术基础上又加上了柔光镜之类。应该具体还有其他的小诀窍，我就不是太了解了。）
【3结构】
当男主角里克跟女主角说，我去跟他讲，我跟你留下来，让他自己离开卡萨布兰卡。
这时候其实在无形当中出现了5条可能的线索走向假设：
（有一些朋友看到这里意识到自己有一点小迷糊，可能有些朋友看到这里没意识到自己没看那么清楚，我在这儿帮大家滤清一下思路）
1、里克跟警长以及商人说的都是我要跟我的姑娘走了，你们留下来抓我的情敌；
2、里克跟姑娘说，咱们两个留下来，我会告诉你丈夫，让他自己先走；
3、里克跟情敌说，你跟你的太太一起走，我帮你搞定；
4、这时候，姑娘来找里克，说：“我丈夫跟我说，你跟他说的是我跟他一起走。你跟没他说，我要留下来跟你在一起。”里克说，不能现在告诉他，告诉他，他就不走了，只能临上飞机再告诉他，到时候黄花菜都凉了。
（2跟4的区别是，里克一开始告诉姑娘的是，我会告诉你丈夫，让你跟我留下来，而4是我们先不要告诉他。这个区别虽然很细微，但是影响的差异却是非常大的。）
但是，电影是里克的视角，观众这个时候并不知道里克究竟会选择哪一种。虽然基本可以排除让人来抓自己情敌这种厚颜无耻的选择，但是除此之外还有其他多种可能。以及上面没有列出来的第5种。
然后真实发生了的情况是第5种：
其实被临别告知的人，并不是丈夫，而是妻子。就像里克说的，因为如果提前告诉，他就不会走了。当然，如果提前告诉她，她也就不会走了。
*&&*【4·情感梳理】
接着上文的结果来说：
男主角是为什么要选择了让心爱的女人跟另一个她不爱的男人一起走呢？
这个问题非常难解决，我们看卡萨布兰卡是怎么做到的。
男主角起初对于女主当年抛弃他，然后回到自己丈夫身边的行为是十分不满的，因此他对待女主角以及男二的态度都非常不好。
但是这部电影有一个悄无声息发生的核心转折事件。
那就是酒馆里有另一对急着出行的年轻夫妇。
保加利亚来的年轻妻子来酒吧老板里克这里来询问，雷诺上位是个什么样的人。然后跟里克有一段非常非常重要的对话，这段对话是整部影片男主的情感转折点。
这段对话说的很隐晦，非常精彩，我来给大家翻译下这段对白的潜台词：
保加利亚妻子：里克先生，雷诺警长跟我说，他有办法卖给我们通行证。但是我们没有钱。
里克问：那他（雷诺）知道你们没钱吗？
保加利亚妻子：他知道。
（这里里克的意思是，他知道你们没钱，但是还愿意帮助你，就是想让你这种年轻貌美的女士用别的方式补偿你懂不懂？）
（女士的回答显然表明她明白这其中的奥妙。）
里克说：你想问的是他说话是不是算数？
保加利亚妻子说：对。
（里克的意思是：你其实是想问，他睡后会不会翻脸不认账，对吗？女士说：对的。就是想问这个问题。）
里克说：他说话算数。（你如果满足她，他会认账的。）
里克说：他一直都是一个说话算数的人（He always has.）。
要注意：这个地方用了一个快速的正反打。给我们大家看一下，说这句话的时候，里克跟女士两个人都是什么样的神情：
里克非常无奈，因为如果雷诺是 个不守承诺 的人，那么这个女士就不需要再出卖自己。但很不幸，他要实话实说，雷诺确实是个说话算数的人。
女士满眼泪花闪烁，如果雷诺说话不算数，那么她就要去想别的办法，但，眼前她需要面对这个选择，就是她要不要出卖自己。
这个时候，这位保加利亚的年轻妻子第一个疑问已经解答了，这时候，她问了第二个问题：
女士说：如果有一个女人非常爱您，为此她做了一件特别坏的事，她一直藏在心里，您能原谅这种行为吗？
里克的回答是：请您回保加利亚去。
（里克的回答显然是：你不能做这样的事，如果你爱他，你就不能做对不起他的事。）
但是，里克虽然嘴上这么说，但他其实被这个行为打动了，因为他接下来并没有像他自己说的那样劝这对夫妇回保加利亚，而是自己帮他们赢了赌博，赢了钱，这样他们就可以去美国了。
之所以说，这个桥段非常重要，是因为，这是里克自己的一个情感转变。
他之前是不能理解女主角的行为的。他之前的观点是：“你爱我就不要做对不起我的事。”
但是，现在他其实可以理解了。在战争的背景下，女士愿意做身不由己的事，是为了保护自己心爱的男人。而不是不爱他。
所以，当褒曼对他说，“我不辞而别是怕你不肯离开。”的时候，他相信了。他不再生她的气了。因为这个女人担心他被抓起来，所以自己甘愿做一个坏人，一个让他憎恨的人，也不愿意他受到伤害。
所以，那天晚上褒曼来找他的时候，他原谅了她，他一点都不生气了。这个情感转变其实并不是突然的，而是通过“保加利亚妻子寻求帮忙”以及“女主角向他摊牌是为了保护他的安全”两个精致的桥段而转变的。
说这部电影伟大，那么这种电影它一定是它具有很多里程碑式的意义。
除了一些网友提到的关于它的工业水平以外（技术硬件条件设备这些不太重要，就不细聊了吧），我觉得这部电影主要是给之后的爱情电影，以及主流影视剧中爱情故事（注意这里可不一定是爱情剧，其实绝大部分类型的电影、电视剧都会有爱情线在里面。）提供了一个伟大的模板以及解决问题的完美答案。这个问题是什么，卡萨布兰卡又是怎么解决的，待我一点点给大家尝试解读一下：
首先，这是一部三角恋的爱情故事。（有朋友就是爱挑事，非说是四角，女二就那么几句台词，男主角完全不爱她，就算了吧。如果她算的话，我还知道一个叫李二狗的人，他也很爱卡萨布兰卡里面的英格玛褒曼，他是不是也能算。）
确定了这个三角恋故事的结构之后，我们再看一下，这三个角色的各自结构据点，也就是他们各自的身份位置。
（1）、女主角跟男二号是合法夫妇，至始至终都是夫妇，没有离过婚，最后也还是在一起；
（2）、女主角跟男一是真挚的爱情（这个我在后面再详细解读影片是怎么展示她的爱的。不过我相信，即便不用谁站出来解读，绝大部分观众还是看得出女主角对男一里克的爱情是很真挚的。）
（3）、男一里克最初是一个不知情的第三者身份，后来变成了一个知情的第三者身份。
这就是这个三角恋的结构。
女主角是在以为男二号死了的情况下，跟里克在一起了。这一段情感完全没有问题。
问题出现在什么地方呢？在女主角在这一天晚上来酒吧找了里克，并说要跟他在一起。
这就是一段明显的行为出轨。
要注意：女主角是先送走了男二，然后透过窗户确定丈夫已经走了，然后马上出发来找里克。
这就是这个故事的结构。
影片的结局是这样处理的：
1、女二号为了国家和人民的自由，选择去照顾男二，但我们都相信她内心是深爱着男主角里克的。
2、里克为了胜利，选择放弃了自己的爱情。
3、里克欺骗了男二，谎称女主角是为了拿到通行令才来找自己的，完全不是因为爱他。（实际上，女主角两个目的都有，第一个目的是拿到通行证，第二个是要跟男主角里克在一起。）
也就是说，世界电影史上最伟大的影片其实是这样的价值观：
一切阻碍 < 爱情（真爱） < 自由
（这跟裴多菲的诗歌 “爱情价更高”是一致的）
里杰卡尔·斯迈尔：伟大的电影一定要有内在价值观的波澜和斗争。
这部电影放映之后深受世界范围内的广大观众的喜欢，而且经历了一代又一代人，还是那么受大家喜欢，这说明这个价值观内核是契合大多数人内心最真实的情感想法的。
真爱面前一切阻碍都是不能抵挡的，包括婚姻，但是自由除外，当然，如果是“全世界人民共同的自由”，那就更高。
这部电影对于女主角婚内精神出轨+行为出轨是持支持态度的，因为它明确展示出了挚爱。
也就是说，真爱是 > 婚姻束缚的。（再强调一遍，这里说的出轨并不是指的巴黎时期，而是卡萨布兰卡女主角来找里克的那个晚上。她并没有自己跟自己的丈夫摊牌，她是偷偷溜出去的，所以这是属于出轨行为。因为她并不确定自己这一次行动的结局如何，所以她不能摊牌，一旦里克没有经受住她的持枪威胁，她成功拿到了通行证，她会怎样，她自己也不清楚。而我们清楚的是，她最终跟里克拥吻在一起，并决定要跟里克好。）
要知道，想要把这种这个设定的故事讲的完美是非常非常难得的，但是一旦讲好了，大家果然还是非常喜欢的。这也就是为什么这个剧本是世界影史第一剧本（美国电影协会评）。
这是很关键的里程碑。
再就是自由面前，尤其是世界人民的自由面前，个人的爱情又是 < 自由的。
【5·细节拾遗】
细节的深意，这种东西就像是沙滩上浅浅埋着的彩贝，无心的人匆匆走过，自然熟视无睹，但看看美丽的沙滩，也不会觉得遗憾；有心的人路过，恰好在偶然间发现一枚，就会很庆幸、很开心。当然不论我们多仔细，都不可能一次性发现所有的细节。发现了就很快乐，没发现也不遗憾，这就是为什么伟大的电影之所以伟大以及它值得反复回味的地方。
迪士尼能建造世界上最伟大的公园是因为公园里的每一个角落都是用最精致的细节累计起来。印象中，好像方舟子先生曾经这样评论过《肖申克的救赎》（额，不太清楚他老人家还涉足过影史圈），他说其实他可以在肖申克这部电影中发现很多问题和漏洞，但是它是伟大的电影，这些漏洞就不足以为大家所提，也不影响大家对它的喜欢。我想说，这就是一个屁股决定脑袋的逻辑。肖申克的救赎不要说在上映之前，大家并不知道这是一部伟大的电影，即便是当年的各种大奖评选，它也并不是当年各种专家的最爱。但是它做到的是历经了多年洗礼，经受了无数影迷，一代又一代的观众的阅览观看，它才成为了经典，成为了伟大的作品。如果它真的存在各种各样的问题，那它也许当年能蒙蔽大家一时，但不可能经受得住这么多年，这么多人的考验。如果它真的存在那么多问题，那么凭什么就不会影响大家对它的喜欢呢？方先生在其他领域的成就我不太了解，但我知道他一定是个不懂电影的人。
下面是一些精彩的细节的鉴析。
001 如果你是第一遍看这部电影，那么看到这里的时候，你不会有任何感受。
但是如果你已经看过了这部电影，偶尔又拿出来翻翻看的时候，当你再看到这里，你一定会跟我一样有一种这样的感觉：电影在尝试告诉我们，那些真正在做事情的人，总是会不停第对外声称，他们不为任何人冒险。而实际上他们愿意为他人冒险做任何事，只要这件事是正义、正确、应该、值得他去做的。
002 当我们在看这里的时候（就是男二领导大家一起合唱马赛曲的时候），也许观众可以体会到刚刚咱们聊到过的，里克的酒吧在卡萨布兰卡的意义，就好像泉水在沙漠中。也许里克并不能让大家获得身体上的自由，但是在卡萨布兰卡的酒吧，大家可以让自己的精神，让自己的灵魂还不至于那么迅速的死去，甚至可以让一些快要枯萎的灵魂获得重生。
（其实，在最初的时候，这个美丽的姑娘陪着德国人聊天喝酒表面上她很开心，但是一个侧面的镜头告诉我们，其实她内心也是不情愿的。只是电影的重点并不在此处。其实我们将这个角色理解成为一个意志没有那么坚定的《西西里的美丽传说》的玛莲娜，只不过不是发生在意大利，只不过她的意志品质和影响力都不及玛莲娜而已。我认为我们并不应该将她看作xx婊什么的。）
003两个不同军装的人见到长官行李姿势也不同。（左边是纳粹礼）
004 很多年之后也许你不记得这个故事究竟讲了些什么，但你一定记得这个这故事里，有一个魅力非凡的女主角，以及一个欢乐的黑人歌唱家。而这个黑人，他带来的，是对那个时代的呐喊和怒斥，只不过他怒斥的方式——是开心的笑和自由的歌唱。
外面兵荒马乱，酒吧里天上人间。（额，这里我说的天上人间就是指人间天堂的意思，不是你们有些人乱想的那个“天上人间”。。。）
好莱坞的大制作电影，像来都是演员亲自演奏乐器的。
譬如《爱乐之城》中，高司令本来是不会弹钢琴的，但是拍片子之前苦练一段时间，效果非常好。好莱坞尤其是大制作电影在选择演员的时候根本不考虑他是不是原本就有某种技能，这些技能都是可以通过痛苦（原来我这里不用刻苦）训练来完成的。国内我很难想象李先生杨先生可以做到这一点（这里并没有暗指李易峰和杨洋，真的，微笑）。你比颜值不差可能还高一些，比你演技好很多，还比你刻苦N倍。不说了，华语圈也就是王家卫敢这么干，让梁朝伟张震这种超级大牌的明星先苦练几个月甚至几年咏春拳然后再演叶问，而不是直接用其他有底子的演员。
005 “世上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，她却走进了我的。”
其实，在影片的很多地方，我们都可以知道，里克的酒吧是卡萨布兰卡非常非常出名，基本上可以说是屈指可数的。也就是说，只要来到这个城镇，就必然要来他的酒馆，而不是其他的。
但是里克为什么还要这么说呢？
其实，这是里克内心的一种希望的呼唤。
我这么说可能不是很明确，如果我们换个说法，换一个情景。如果一个姑娘在某一天晚上的社交宴会结束之后，她坐在自己家的窗户门边，自言自语：“这个宴会有这么多桌客人，这个宴会有这么多人，有这么多年轻的美丽的姑娘，而他，偏偏要走过来跟我说话。”
有没有get到一点，这个姑娘内心对这个跟她说话的男人非常喜欢，但是，她又不知道他到底喜不喜欢自己。所以，她想要用某些所谓的证据来证明那个男人其实是喜欢自己的。但其实并不一定。
里克此刻的心情也有一点点类似，（这个例子不是特别恰当，我一时间很难举出一个非常恰当完美的例子）
他当年很伤心很痛苦，因为她“抛弃了”他。
他现在根本就不知道她还喜不喜欢自己。在他的视角看来，这个女人很可能不爱自己了。
但是他的爱让他心存幻想：他很希望，自己心爱的这个女人其实是故意走进我的酒馆的。他很希望，这个女人其实是故意来寻找他的，因为他希望她还爱着他。
006 其实酒吧里面来寻找里克的年轻妻子并非在酒吧第一次出现，而是在开场的抓捕戏中，就有出场。
不论观众看到后面还记不记得这一幕，观众都会觉得这个演员的脸有一点点眼熟，这就够了。
这就是熟脸效应（也叫多次效应），后面出现的正面角色可以在前面偷偷露个脸，会增进他（她）正式出场的时候的好感。这个效应在平时生活中经常出现。尤其是--恋爱中--，有些男生会用。就是如果你喜欢上了一个还不认识你的人，（注意，是还不认识的才有用）你有意无意的在他或她的面前多出现几次，但是不要有明显的记忆点，不要让她或他察觉到你的存在，起码不要明显察觉，那么当你正式跟他或她认识的时候，你在他（她）脑海中的印象会好很多。
【5·花絮】：
《卡萨布兰卡》的剧本是由朱利叶斯·爱泼斯坦、菲力浦·爱泼斯坦以及爱德华·科赫三人共同编写的。（《卡萨布兰卡》改编自舞台剧《人人都去里克酒店》。）在舞台剧中，伊莉莎这个角色是一个名为洛伊丝·梅雷迪思的美国人，一直到她和里克在巴黎的关系结束之后她才遇到了维克多·拉斯罗。编剧为了让里克的动机更加可信，于是决定将电影的背景时间放在珍珠港事件之前。此外，没有被列入演职员表的凯西·罗宾逊也用了三周时间参与剧本的改写工作。
1942年11月8日，盟军部队挺进卡萨布兰卡，而影片预期在1943年春季上映，于是制片方建议改动影片结尾情节，以与现实中的事态发展相吻合，但被华纳兄弟公司老板杰克·L·华纳拒绝，因为他觉得这样一改就与影片故事背景相矛盾。最终，华纳兄弟公司终于妥协，制片人开始着手准备重拍结尾，但在克劳德·雷恩斯动身前，雷恩斯所属公司的老板大卫·塞尔兹尼克预览了影片并催促华纳公司将原封未动的电影尽快上映。华纳公司认为计划可行，于是让该片于1942年11月26日首映。
【岸芷汀的观影干货日记·经典电影全析·卡萨布兰卡】
感谢大家的浏览，并且感谢大家的关注、分享以及评论交流，岸芷汀不胜感激。也欢迎大家关注我其他的电影相关回答。岸芷汀给大家跪安了。~(●'◡'●)
Rick 最后送 Ilsa 上飞机 Here's looking at you,kid 没有那个词能比这个 kid 包含更多的宠溺 疼爱 和祝福了
电影《卡萨布兰卡》又名《北非谍影》,是好莱坞在二战期间制作的最卖座的电影之一,并且荣获了1943年奥斯卡最佳影片奖。电影中经久不衰的爱情故事就发生在法属摩洛哥北端的城市卡萨布兰卡。电影的拍摄虽然是在好莱坞影棚中完成,但所有的场景都是按照卡萨布兰卡原景仿制而成,当地的一些景点也成为电影迷的朝圣之地。 【哈桑二世清真寺】 哈桑二世清真寺坐落在海边,建筑物精美壮观,在这里既能够感受到神圣的宗教感,也能体会到浓郁的浪漫气息。在《北非谍影》中多次出现了这里的标志性的尖塔。 【圣人区】 卡萨布兰卡作为曾经的法国殖民地,街区的建筑风格都混合了法式风情,在《卡萨布兰卡》电影中时常能看到这些老街的场景,异域风情的街道、精美的雕饰无一不在诉说着这段爱情故事。 【里克咖啡馆】 里克咖啡馆就是因为《卡萨布兰卡》这部电影而出名,现在咖啡馆二层的电影放映室一直循环播放着这部电影,另外咖啡馆的布置充满了这部电影的元素,是电影爱好者必去的朝圣之地。 以上内容来自周阿紫的微锦囊《电影《卡萨布兰卡》取景地》。