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企业名：至尊公社咖啡西餐 笔画和五行分别：6(火) 12(金) 4(木) 8(金) 8(木) 11(水) 6(金) 16(金) 此企业名数理为 71 ，其暗示的信息： 吉凶参半，惟赖勇气，贯彻力行，始可成功 。(吉带凶)
咖啡公社影评
伍迪·艾伦对于我的意义是什么，两点，第一点：睿智，这个老头的智慧不仅仅是舌灿莲花的俏皮，他从不尖酸刻薄的卖弄聪明，而是一种阅尽沧桑、洞悉世事的、 轻盈的达观。第二点：美国味儿，说到美国电影，除了好莱坞工业的神话缔造，马丁·斯科塞斯、伊斯特伍德等眼往往在民生、商政、宗教上z着眼大的美式价值观；吉姆·贾木许是后现代的美式虚无。伍迪·艾伦则可称得上“入味儿”，如三十年代美国经济的萧条与振兴（《开罗紫玫瑰》），带着美国梦打拼的小伙子（《赛末点》）、失意的美国中年人（《曼哈顿》）或者是异族犹太人的生存状况（《西力传》、《安妮·霍尔》），还可以看到别具一格的美式幽默性喜剧（《性爱宝典》、《非强力春药》）。虽然我从没去过美国，但可以从他的片子里看到纽约、加州最世俗的市井和最繁华的名利场。看了老头子的新片《咖啡公社》，做为去年的戛纳开幕片评价并不高，这个80岁的老人确实不会有什么高逼格的大手笔，事实上他从未挥斥方遒、激昂文字过，随着年龄增长他只拍小品，这种信手拈来有平庸也有灵光乍现，这部片的感觉我很喜欢，是近年来继《午夜巴黎》、《蓝色茉莉》后伍迪·艾伦最好的作品，也是2016年上映片中目前最喜欢的。《咖啡公社》中的美国标志性建筑：布鲁克林大桥、自由女神《咖啡公社》讲的是一个犹太青年鲍勃去加州投奔有钱的舅舅（片子的男主杰西·艾森博格本人就是犹太裔），意外迷恋上舅舅的女秘书兼情人，只有小青年被蒙在鼓里，当他终于混出了名头，女友也成了自己的舅妈，最后只留下往事不可追的人生印记。豆瓣上有人评论：最后我们都变成了当初讨厌的那种人，可是我们好像还是相爱的，可是我们再也没机会在一起了，但是没关系我们都有很多钱。图样图森破的爱情誓言是年轻人的专利这是一部低配版的《了不起的盖茨比》，有情怀、有岁月得失。我承认一些比较用心的“感性杀”还是很轻易就能打动我的，这种过来人讲述的故事不仅能让观众反思过去，还似乎能照见影影绰绰的未来，告诉你们在美好、虚无、遗憾过后：人生就是如此。《咖啡公社》中的男主鲍勃和《了不起的盖茨比》中的小李子，二人多年后重逢旧爱时的表情是五味杂陈的。鲍勃初遇女友维尼时，她还是个未被好莱坞大染缸改造的单纯女孩，后来当她以舅妈身份出现后俨然称为鲍勃所讨厌的女名流。不过二人再度约会时，她还是那个保有当年气质的女孩，可见人是多面的，有时候不得已要带上面具。片中的配乐清一色是声色犬马的爵士乐，是菲茨·杰拉德的爵士时代，就连几处凶杀案都伴随着爵士BGM，透露出一种荒谬感，在那个资本名利至上的时代，没人在乎小人物蝼蚁般的生死。而且片子匠心潜藏的美术和举轻若重的摄影也是见功力的，昏黄若金的色彩和多次使用中轴线平衡构图再借由镜头传递空间感的运镜都很带感。美国历史和迷影文化片中以当下好莱坞演员重演三十年代的好莱坞，细心的影迷看过会发现，其中出现了当年好莱坞大量的明星、商业巨擘、演艺名流，背后都是一段段传奇，那些绯闻八卦被隐藏在一个小人物的崛起之道路中，轻描淡写的勾勒下便是一部美国浮世绘。葛丽·泰嘉宝这种影史不朽贡献的明星在片中屡屡被提及，他们并未在片中被复原出现，但影迷看到时会联想到许多现实中出现过得经典名片的影子。路易·B·梅耶是好莱坞当年独霸一方的电影大鳄，米高梅公司创建人。片中以调侃的口吻说到女明星睡大亨赚成名，而梅耶就是这种掌控明星兴衰的人。在他麾下有大帅哥克拉克·盖博（《乱世佳人》、《一夜风流》）、影史上第一个拍全裸戏同时也是CDMA创始人的海蒂·拉玛尔，还有大美女葛丽尔·嘉逊（《鸳梦重温》）。大卫·格里菲斯，早期电影的奠基者，《一个国家的诞生》和《党同伐异》的导演。朱迪·加兰，《绿野仙踪》中的著名女星，3岁便以童星出道，47岁因过量服用安眠药辞世。鲁道夫·瓦伦迪诺也是好莱坞曾风靡一时并英年早逝的传奇人物，片中女主角维尼曾把当时这个小鲜肉的手写书信作为她和有妇之夫的恋爱周年礼物。《师父》中宋佳镜子上挂着的照片也是瓦伦迪诺，可见他当年的知名度之高。《师父》总镜子左上角挂着的瓦伦迪诺照片是宋佳心心心念之物看过比利·怀尔德《双重赔偿》的应该知道她，芭芭拉·斯坦威克饰演的蛇蝎美女制造了双重陷阱最后在临终告白中为真爱悔悟，是典型的怀尔德式的黑色体现。《双重赔偿》中的芭芭拉·斯坦威克。伍迪金句和情爱俏皮话伍迪·艾伦的台词始终是独特而且强大的，如下图这种男女调侃的话语和氛围，是一些文艺大师不屑于用的，接地气的伍迪总会制造这样暧昧的瞬间，可以说他亦是个深谙男女博弈的情爱大师。再如：每年死于单恋的人比结核病都多。这种台词正是伍迪·艾伦睿智的体现，他总能写出这样令人眼前一亮的俏皮话。希望是因为满怀憧憬，不是因为焦虑。在安德烈·塔可夫斯基的《牺牲》有台词：我一生都感觉到像站在火车站的月台上，我一直都感觉一切发生的不是真正的生活，只是对生活的期待。木心说过：生命是时时刻刻不知如何是好。其实喜悦的憧憬和等待的焦虑在人生中是并驾齐驱的，因为焦虑才能在盼得憧憬照进现实时而显出它的弥足珍贵。片中的一个细节是，当鲍勃的妻子维罗妮卡告诉他自己怀孕时，鲍勃失口叫她维尼（前女友的名字），我们当然不能说念念不忘必有回响是一种美德，只是人生难以抹去的过往有时候是渗入骨髓的。于是妻子说出了“两个维罗妮卡”，这让人想到基耶斯洛夫斯基的《双面维罗妮卡》，在伍迪·艾伦拍的三十年代电影中出现基氏的电影元素，这种巧合挺神奇。同样前女友维尼说到了人生如梦，当鲍勃的妻子维罗妮卡梦到他出轨时，鲍勃也同样复制了前女友说过的话，安慰妻子说那只是梦而已，这种微妙细节太赞了。电影的结尾中，鲍勃在纽约参加舞会，维尼在洛杉矶，在欢乐的趴体中二人都怅然若失，俨然一场人生的双城记。伍迪艾伦并没有刻意的玩回忆杀煽情，旧情人重逢后也没有回床炮，只是淡淡的在遗憾中结束了电影。之所以说《咖啡公社》是一幅美国的浮世绘，是因为片子在闲笔中顺便展现了许多小人物形象。其中一个小人物是鲍勃的姐夫，这个穷酸的知识分子的大舅子是黑帮无赖，小舅子鲍勃后来跻身名流，但他自己在清贫的生活中有一套自己的人生哲学。在片子结尾的新年舞会上，当他回顾感慨过去的一年时受到了妻子的奚落，他则回答说：苏格拉底说过：未经审视的生活不值得过。这句不起眼的话其实可以看成是《咖啡公社》的点睛之笔，男主鲍勃和女主维尼可能无数次审视过自己的人生，面对生命的洪流，他们可能无法掌控太多，但在审视中便出现了选择，选择即排斥，在不同的选择中各自走分道扬镳、渐行渐远。《咖啡公社》的故事发生在美国、三十年代的美国、三十年代纸醉金迷的美国名利场，这有种穿越时空的感觉，对观众来说、对剧中人来说许多事都像是发生在另一个星球，种种经历不可能发生但又似曾相识（毕竟好莱坞你没去过，但人情冷暖、事业起伏、热恋失恋都是平常人经历过的）。男主鲍勃初出茅庐来到好莱坞时，曾被一个妓女敲开房门，生活就像是一个妓女，当她突然造访时伴随着不可预知的惊异，也许你不情愿，但你可以选择被动接受或主动拒绝。伍迪·艾伦截取了一个人的一段人生经历，患得患失中有种虚无的无力感，虚无来自于不可得的遗憾，但绝不是不作为的理由，不能因为人在人生面前的渺小卑微而选择接受虚无主义的论调。我们要在此生此世此地奋力活着，而不是在另一个星球。
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