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启功经典语录
你好。关于批评牡丹的句子，我认为当属著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人、国学大师【启功】所作的《题墨牡丹》最为经典、精辟。 原诗如下:题墨牡丹启功曾得杨妃带笑看，奇花蒙垢总无端。画家为雪千秋耻，不把胭脂着牡丹。
启功经典语句
启功大师的辞世是中国书法界的巨大损失!他老人家的书法在现当代应无人能出其右
最重要的是他是爱新觉罗的后代,嫡系后代,否则不会受到这么重视和关注.
近日主流媒体都在报道启功先生逝世。你一定在网上看到了相关报道。我们说什么都多余，启功就是启功。您应该比我们大家都清楚。其实你的问题是“请大家谈一下启功，精彩者当选，谢绝网页拷贝。”只是我听说启功先生去世，心里一惊：我们曾在各种场所、书籍中曾经司空见惯的启功笔记从此成为绝版，成为我们民族的永久的文物，他本人如同王羲之、柳公权、颜真卿、苏轼……他老人家走了到天上去了，成了中国文化天空的一个星，永远地闪烁光芒。
启功先生在我看来是个大文豪，他精通许多东西，例如书法，教育，物质鉴定，诗等方面，启功先生都是有丰富的经验的。其中以启功先生的字最为出名。
先上图
启功先生主临楷书是颜楷，所以许多地方搜启功呢，搜到的是他练习的颜楷练习字。
启功先生与现在许多书家不同的是，启功先生在写字的时候，叠的不是方格，而是矩形的格子，这是与当代许多的不同的一点。也是比较带风格的一点。
启功先生的字虽然是非常的好的，但是启功先生的字是不能学的，不但是启功先生，包括现代的书家都不能学（包括田英章，田蕴章）
田蕴章在每日一题中说过，不要学田，要学欧。也说过不要学现代人的字，要往古代去学。这样书法水平才会更高。
总而言之，就是启功先生书法、文采是非常好的。
深切怀念启功先生 陈凤桐2005/7/1 6月30日，中央电视台在晚间新闻中，播发了中国当代著名教育家、国学大师、书画家、文物鉴定家启功先生逝世的消息，笔者在无限忧伤中，回味着曾经与老人家接触的许多往事。 启功先生在爱好书法的一族中，一直是倍受人们崇拜的偶像。 启先生给人的第一感觉是宽厚仁慈、虚怀大度，他那笑容可掬的圆胖脸庞有永不消失的慈祥。记得1981年5月我去北京邀请名人名家为《当代楹联墨迹选》撰联并书写作品时，适值中国书法家协会第一次代表大会在北京召开，我来到开会的宾馆传达室，说明来意并希望拜会启功先生。 当时启功先生是发起并筹建中国书法家协会的负责人之一，事情非常繁忙，但当传达室的转告电话拨出的十来分钟后，启功先生果然下楼来了，老远的就看见他笑盈盈的，和蔼可亲。启先生当时己年近古稀，他首先让我这个后生落座。待我简要向老人说明来京征集楹联墨迹和连云港市的自然人文景观后，启先生满口赞扬我们为继承和发扬中国传统书法艺术的大胆创举。 他饶富情趣地说：“你们连云港是个得天独厚的好地方，面临大海，花果山上有猕猴桃，足以让人们福如东海、寿比南山。”他还说：“我的字写得不好，既然你们有要求，我不能不写。等这会议结束了，写好给你们寄去行吗？”其实这就是我最完美的愿望呀！打响了这第一炮，我心里真有说不出的高兴！不久先生给我们寄来了一副四尺行楷楹联，内容是：“游连云港福如东海；吃猕猴桃寿比南山。 ”我们展读作品，只见墨迹淋漓，墨香四溢，点画灵动，神采飞扬，那充满睿智和富有情趣的内容，真让我们连云港人内心里好生喜悦，充满激动。 启功先生是一位知识非常渊博的学者。1981年秋，我们的楹联征集工作已硕果累累，我带着几百幅较好的楹联作品照片，二上北京，请求名家为我们的遴选工作初步鉴定。 启功先生是我事先设定的请教者之一。当时他尚借住在北京西城区小乘巷一位亲戚的家中，小平房内的家具摆件非常简陋，这里就是启功先生的所谓“两方丈室”书斋。在不太宽敞的书案上，我摊开了楹联作品照片。先生首先惊讶的是我们已获得巨大的收获，然后逐一审视作品的作者、书体、内容。 有不少楹联作品涉及到文字训诂学及内容典故源出的诸多常识，启先生都详分缕析、解问释疑，令我豁然开朗、心悦诚服，崇敬之心油然而生。要知道他事前并没有半点的准备呀！ 启功先生的书法可以说是有口皆碑：清秀、灵动、劲健、超逸，有浓郁的书卷气。那“书贵瘦硬方通神”的特点被誉为“启功体”，当代“草圣”林散之赞他：“自成风格，当代第一。 ”远在1978年，当时的连云港教师进修学院语文组的老师们要出一本小册子《唐诗赏析》，希望请启功先生题签。我接受委托给启先生修书一封，又通过在北师大学习的校友转达，事情终于如愿以偿，启先生的书法为该书增添了光彩。后来“连云港教育学院”的校牌和校刊的题字都是出自启功先生之手。 1992年暑天，笔者去北京办事，又专程到北京师范大学的红楼拜访先生。当时先生正为一个鉴定后的碑帖写跋语，盛夏酷暑，汗流浃背，他一笔不苟的写字情景至今仍历历在目。当我向老人家汇报在适当时候，拟举办个人书法展览，并请先生题写展标时，先生爽快地答应了，这对一个晚辈来说该是多么大的鼓舞呀。 启先生以93岁的高龄离我们而去，这虽然是不可抗拒的自然规律，但总是给众多崇拜者带来无限惋惜和遗憾。先生的道德、文章是给后辈留下极其宝贵的精神财富，先生的诸多墨宝将永远播撒沁人心脾的芳香，1994年11月在中国美术馆我向先生请益时留下的一张照片只能是永恒的纪念。 （原载《苍梧晚报》2005/7/3“艺苑长廊” ） 。
启功(1912～ ) 中国书法家，书画鉴定家。字元伯 ，一作元白 。满族。姓爱新觉罗。1912年7月26日生于北京。幼丧父，少年失学，初自学诗文书画，稍后随戴姜福学文史词章，随贾尔鲁、吴熙曾学习绘画，后又随陈垣学习文史。启功的书法长于楷书、行书，早年师承欧阳询、赵孟，后转学董其昌、米芾，以学智永时间最长。其书法结体精严，笔致清朗刚健，书风神俊秀雅。画擅山水、兰竹，画风清丽秀逸。在古代书画鉴定中，他将出土的古代墨迹和传世摹本、刻帖反复比较，从多角度加以论证。另外，还长于古典文学、古文字学的研究 。曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。著《古代字体论稿》 、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《论书绝句百首》等 ，出版《启功书画留影集》以及多种书法选集。