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卧龙生经典语录
卧龙生经典语句
六更
分享一些经典照片:
（图:70年代，古龙作品风靡港台，多部作品进行影视拍摄，图为古龙在拍摄场地）
（图:卧龙生、诸葛青云、古龙之合影）
（图:司马翎）
（中原四大肥侠:从上到下依次为诸葛青云、独孤红、司马紫烟、卧龙生）
（图:从左到右依次为倪匡、古龙、丁情）
（图:古龙与《楚留香传奇》主角刘德凯、归亚蕾合影）
（82年台湾省华视电视剧版《小李飞刀》，报刊热评）
（83年，古龙与《午夜兰花》主演林青霞、郑少秋之合影）
（北派四家:依次为“奇幻仙侠派”还珠楼主、“社会反讽派”宫白羽、“帮会技击派”郑证因、“悲剧侠情派”王度庐）
（1996年2月，金庸）
（1996年初，梁羽生（左）与“新派武侠”催生者罗孚合影）
（1991年，武侠评论家叶洪生（左）与武侠作家高庸（中）、武侠作家卧龙生（右）合影）
（1991年5月，美学家张赣生（左）与武侠作家诸葛青云合影）
（1987年5月，叶洪生（左）与武侠作家温瑞安会晤，温瑞安“历尽劫波”，与叶洪生举杯互祝“武侠不死”）
图片来源:
1、《说不尽的侠骨柔情:台湾武侠与言情文学》
——刘津津 缪星象 编著 福建教育出版社
2、《论剑——武侠小说谈艺录》
——叶洪生 学林出版社
五更
分享一点我收藏的武侠小说
多图预警
1、金庸作品集
明河社精装版：（全36册）
广州出版社：（全36册）
三联出版社：（褪色严重，不能见人， 全36册）
明河社袖珍版书剑和射雕：
远流袖珍版笑傲：
明河社新修版连城诀，以及明河平装版射雕和雪山飞狐：
2、周郎作品集
太白文艺出版社（全24册）：
3、卧龙生
上海古籍出版社卧龙生精品集：（全26册，多买了七绝剑三册）
太白文艺出版社卧龙生真品集之无名箫以及金剑雕翎（少一册）：
4、公孙梦
太白文艺出版社：（仅余11部到19部共28册）
5、还珠楼主
北岳文艺出版社：（共十卷）（附带漓江出版社蜀山剑侠传四册）
蜀山剑侠传
6、夕照红作品集
内蒙古人民出版社：（共30册）
7、诸葛青云
中原农民出版社：（共58册）
8、司马翎
浙江文艺出版社：（共60册）
9、卫斯理（倪匡武侠）
大众文艺出版社（朋友赠）：（共31册）
10、独孤红
内蒙古文化出版社：（共40册）（请忽略游戏仙剑，侠客，和御天，哈哈哈哈）
11、黄易
华艺出版社（存13册）
环球出版（破碎虚空一册）
广西民族出版社（覆雨翻云11册）
湖南人民出版社（日月当空一册）
云南人民出版社（24册）
12、萧逸
散本共20册（一册金鸡三啼，两册无忧公主均在外）
13、古龙
散本居多，在外也不少，主收集香港天地图书古龙作品集以及台湾风云时代古龙作品集：
14、梁羽生
散本居多，主要为花城出版社梁羽生作品集（附带梁羽生杯武侠小说征文选，以及散文笔花六照）
15、凤歌
昆仑、沧海、灵飞经（昆仑差卷一和卷三）
16、温瑞安
多为花城出版社，中國友誼出版社（附带两册风云时代出版作品，唐方一战以及江湖闲话，以及一册天天文化之请借夫人一用）
17、陈天下武侠作品首选集
大众文艺出版社：（共16册）
18、中国现代武侠小说典藏大系
河南人民出版社：（共15册）
19、港台武侠十大名人精品集
太白文艺出版社：（共26册，缺一册雪山飞狐）
20、台湾九大门派代表作
江苏文艺出版社：（共17册，缺萧十一郎二册）
21、郑丰
神偷天下、灵剑（影印版）、多情浪子痴情侠（即天观双侠）
22、其他一些武侠作品
上官鼎
王道剑、雁城谍影（谍战）
徐浩峰
道士下山、大日坛城、武士会
大陆新武侠
时未寒（偷天弓，换日箭，碎空刀，山河）
步非烟（武林客栈，舞阳录，海之妖，天剑伦，风月连城，曼荼罗，紫韶天音）
李亮（反骨仔，仅下册）
沈璎璎（青崖白鹿记，十周年纪念版）
王晴川（大唐辟邪司第一册）
小椴（裂国大王图）
杨叛（死香煞，傀儡之宫，杨叛作品集）（鬼缠铃在外）
陈怅（量子江湖）
更的的（谁灭了华山派，谁杀了堂头大和尚）
施定柔（迷侠记，迷神记，迷行记）
金寻者（五虎断门刀，夜落星河剑，江湖博览会）
蒋嘉骅（乾坤）
蔡骏（天机）（哈哈哈哈，是悬疑小说）
2009—2017年度武侠小说精选
2001—2010新世纪小说大系武侠卷
沧月作品集（听雪楼，幻世剑歌碧城，彼岸花曼珠沙华，帝都赋大漠荒颜）
还有各个年代的今古传奇～（一直在收藏，好想00年代的今古传奇，一直很想要）
还有其他各种版本的武侠，就不一一列举了。
祝大家新年快乐！
四更，多谢评论的指正，司马紫烟处女作应为《环剑争辉》，因笔误写成了《环剑争雄》；武陵樵子之《星斗奇幻录》，四维出版社出版时，封面为《星斗奇幻录》，内页作《星斗迷幻录》，故二者皆可，至于是否为武陵樵子之作品、是否为武陵樵子之封笔作，皆存疑。
现已改正，再次感谢评论的指正 @寒山重 ！
三更
著名武侠作家萧逸仙逝，不胜悲哀。
萧逸先生千古！
2018年11月20日。
初写多有遗漏，感谢评论的补充，二更对初更进行了一些修订，修订标准参照《台湾武侠小说发展史》，
增添了伴霞楼主、独抱楼主、孙玉鑫、云中岳、郎红浣、武陵樵子六位台湾武侠作家。并对其封笔作品与年份进行修改。（注：最后出版作品与封笔作非同一概念，封笔时间也多存疑。）
对第二代新派武侠代表人物进行补充，补充作家如下：
李凉、戊戟、黄鹰
再次感谢评论的补充。
最后，金庸先生一路走好！
————————额是分隔线——————
这个问题的话，可以分为两个步骤来解答。
1、我们先来看看这三位“封笔”（停止写作）时间。
金庸1972年《鹿鼎记》后宣布封笔；梁羽生于1984年封笔；古龙1985年因病去世。
从封笔时间可以看出，金庸封笔较早，七十年代初；而古龙因病去世、梁羽生封笔皆于八十年代。
这三位武侠作家可称为超一流武侠作家，那再来看看其他的一流武侠作家封笔或停止写作时间。
诸葛青云，台湾“三剑一美”之一，1958年《墨剑双英》（未完成）为处女作；1988年封笔，最后作品《傲笑江湖》（顺便提一下，诸葛青云最后两部作品皆为续写金庸作品，86年《大宝传奇》为韦小宝之故事，88年《傲笑江湖》为金庸《笑傲江湖》之续笔，让人始料未及，更被认为是“掉身价”的做法。）
卧龙生，台湾“三剑一美”之一，1957年处女作《风尘侠隐》；封笔作为《女捕头》，发表时间存疑，约为80年代末90年代初。（可谓是市场上盗版作品最多的武侠作家，当然自己也不检点，很多作品皆非自己作品，只写一半或只立提纲，甚至只写一个题目，便将版权卖给他人赚取费用故盗版横行也有自己责任。）
司马翎，台湾“三剑一美”之一，1958年处女作《关洛风云录》；1985年封笔作《飞羽天关》（因病未完成）。
伴霞楼主（二更新增），台湾武侠作家，1957年发表处女作《剑底情仇》；最后出版作品为1971年《风云梦》，封笔时间存疑。
郎红浣（二更新增），旧派武侠作家，1951年发表《古瑟哀弦》；1964年发表《青春鹦鹉》，《鹿苑书剑》发表时间不详。
孙玉鑫（二更新增），台湾武侠作家，1953年处女作《风雷雌雄剑》（因带有旧派武侠性质，兼具说书风格，故虽在梁羽生龙虎斗京华之前，仍不算新派武侠）；1988年逝世。
慕容美，台湾“三剑一美”之一，1960年处女作《英雄泪》；1984年最后一部作品《杀手传奇》。
东方玉，台湾武侠作家，1960年《纵鹤擒龙》成名；1990年宣布封笔。
萧逸，台湾武侠作家，后旅居美国，1960年处女作《铁雁霜翎》；封笔时间存疑，约为90年代。
陈青云，台湾武侠作家，1962年处女作《残人传》；1989年封笔，封笔作为《怪侠古二爷》。
云中岳（二更新增），台湾武侠作家，1963年发表处女作《剑海情涛》；约于八十年代末封笔。
柳残阳，台湾武侠作家，1961年处女作《玉面修罗》；1990年宣布封笔。
司马紫烟，台湾武侠作家，1961年出版处女作《环剑争辉》，1963年为诸葛青云代笔《江湖夜雨十年灯》而成名，1991年因病去世。
萧瑟，台湾武侠作家，1962年发表处女作《旋风曲》；约于七十年代初封笔，03年重出江湖，发表作品《霸王神枪》。
上官鼎（刘兆玄称三兄弟合称上官鼎），台湾武侠作家，1960年处女作《芦野侠踪》，为古龙代笔《剑毒梅香》而成名；1966年最后一部作品为《金刀亭》（仅写前半部），1968年因学业而宣布封笔。2010年重出江湖，撰写《王道剑》（强烈推荐）
独抱楼主（二更新增），1960年发表处女作《南蜀风云》；1962年最后发表作品《金剑银衣》。
独孤红，台湾武侠作家，1960年处女作《紫凤钗》；1980年封笔作《朱门泪》，1981年辍笔；2002年重出江湖，发表作品《关山月》。
武陵樵子（二更新增），台湾武侠作家，1960年发表处女作《十年孤剑沧海盟》；约于1977年封笔，封笔作疑为《星斗奇幻录》（亦为《星斗迷幻录》）。
秦红，台湾武侠作家，1963年处女作《无双剑》，二十世纪初仍在内地杂志《今古传奇》中发表过作品。
高庸，台湾武侠作家，1959年发表处女作《铁剑瘦马》《九玄神功》；约于1977年封笔，封笔作疑为《黑凤凰》或《朱砂井》。
（新派武侠兴盛时期，最多时共有五百多名武侠作家同时写作，故不能一一列举。但以上所列举的武侠作家，都曾在新派武侠潮流中占有一席之地。）
公认的新派武侠起始于1954年梁羽生的处女作《龙虎斗京华》，再从上述列举中可看出，新派武侠作家封笔年份，最早始于六十年代，最晚于九十年代初（重出江湖暂且不算），但大部分作家于七十年代末至八十年代封笔。
有一方面的原因在于，存在于新派武侠潮流中的作家，大都出生于二三十年代，七八十年代已经是五六十岁，创作精力也大不如前，而且武侠风格创新颇难，且大都落入武侠窠臼不能自拔，无法创作出更有特色之作品。
综上所述，金庸、梁羽生封笔，古龙病逝，也都在七八十年代，所以不能说是金古梁后再无武侠作家，只能说武侠作家封笔于八十年代是一种潮流，而武侠开始没落也是一种趋势。台湾武侠小说的黄金十年（1960～1970年）已经过了一大半。对这点，武侠作家独孤红曾半开玩笑地说：“当我红的时候，武侠小说的辉煌岁月已经到了末期，整个武侠市场是夕阳无限好，只是近黄昏。”
再换句话说，新派武侠大体上开始于五十年代，没落于八十年代，前后经历至少三十年的兴盛期。这对于二战后的文学来说，已经算是时间跨度很长的一种文学体裁了。
2、当然，一种文学体裁的没落，不代表该文学体裁完全的消失。七八十年代大批新派武侠作家的封笔，同时也有可以称之为新派武侠“第二代”作家群体开始出现，他们都致力于打破新派武侠难以突破的窠臼，创立出带有独特风格的武侠作品，代表作家有：
香港武侠作家黄易，代表作品《大唐双龙传》《破碎虚空》《寻秦记》《覆雨翻云》《边荒传说》，黄易从传统武侠小说追求的人道的探索开始转向天道的探索，独创出“极于情、极于武”便能破碎虚空探索更高的境界的江湖，独领风骚；同时大力创作科幻小说，有《凌渡宇系列》《超级战士》《封神记》《大剑师传奇》等长篇科幻小说以及诸多短篇科幻小说，并曾成功登入中国作家富豪榜，成为首位登上作家富豪榜的武侠作家；（当年高中晚上躲被子里看黄易和倪匡的科幻，那叫一个爽）
出生于马来西亚的华人武侠作家温瑞安，代表作品《神州奇侠系列》《四大名捕系列》《说英雄谁是英雄》系列《逆水寒》，是对古龙创作风格的再一次探索，并形成了自己“奇崛险怪”的文风，作品中的武功、情节皆出人意料，并对人性进行了一定程度上的探索，兼具暴力美学的特点。其作品风格独特，对武侠作品的今后方向进行了一定的探索，被倪匡称之为“古龙死后独称武侠大局之人”。90年代在大陆发行作品集，一时间形成一股“温瑞安旋风”，对其作品的褒之贬之形成两极分化，也算是其独特性之一。（高中的美好记忆啊，把温瑞安的书啃了个遍。）
（注：梁羽生、金庸、黄易、古龙、温瑞安也被成为新武侠五大宗师）
奇儒，台湾武侠作家，代表作品《蝉翼刀》《砍向达摩的一刀》《凝风天下》《大侠的刀砍向大侠》，是一位对佛学禅理研究颇深的武侠作家，小说中处处蕴含禅机，理深而文不俗，哲理情趣盎然，且有古龙推理之风，变幻莫测，文采斐然，精彩之处让人读之不禁拍案叫绝。有趣的是，奇儒在其武侠创作巅峰期，因感武侠杀意太重，故封笔，并出家，一心研究佛理，后经出版社力荐，重出江湖，于03年出版作品《凝风天下》（这本书我也有，不得不说，台湾出版的武侠的确不错）。
李凉（二更新增），幽默武侠之鼻祖，1980年左右，台湾文天出版社出版了署名卧龙生的《奇侠扬小邪》一套六册，这是李凉作品的第一次露面，销路奇佳。文风以突梯滑稽，诙谐不经的风格独树一帜，所塑造的主角一般目不识丁、不学无术、武功不济，但是逃跑天下第一；好赌博，鬼灵精，嬉笑怒骂，活脱脱的痞子，主以韦小宝为蓝本而创造，以主角浪迹江湖，凭借古灵精怪的鬼门道和三教九流之人混在一起，与江湖女子产生爱恨情仇之事。李凉所属时代，正是无厘头风行之年代，加之作品的幽默无厘头，让年轻人趋之若鹜，因而大行其道。李凉幽默作品，也算是独特的一种风格。（前期作品虽然有打情骂俏之状，但情色描写极少，写法正派，可惜晚节不保，多写香艳武侠，引起一阵糜烂之风，让武侠走上了旁门左道而一发不可收拾。）
戊戟（二更新增），大陆武侠作家，1985年，在大陆还未完全开放，对武侠视之为歪门邪道，不入流的东西的年代，开始武侠创作，发表小说《武林传奇》，引来读者一阵叫好，成为了广大读者喜爱的武侠小说家。这也算是封闭大陆的一次小小的解放。故事情节跌宕起伏，江湖奇诡多变，始终张扬正义，内容深刻。于2006年完成最后一部作品《刀客传奇》而正式封笔。（戊戟先生于2018年7月16日去世，享年94岁。）
黄鹰（二更新增），香港武侠小说家，师法古龙，续写《惊魂六计》而成名，更被认为是古龙的“影子”（可以说是和龙乘风一样的出身了。），自身风格无限接近于古龙，早期作品多以署名“古龙”而出版（就连九十年代大陆太白文艺出版社的黄鹰的《沈胜衣传奇》系列全部署名古龙，而且“恬不知耻”的把序也写成是古龙写的。。。）。文字优美，风格诡谲，更是致力于灵幻小说、剧本的创作，如林正英经典灵幻恐怖片《僵尸先生》便是黄鹰的小说，其他小说还有《中国第一具僵尸》等等，武侠作品有《沈胜衣传奇》系列，《天蚕变》，《大帝王传奇》等等，可惜命运不济，最后被高利贷打死，英年早逝。否则，如非早逝，往后武侠界绝不可能是温瑞安、黄易的天下。
周郎，大陆武侠作家，创作期间主要于二十世纪九十年代，代表作品有《奇兵十七系列》《伤心柳万杀》《檀拓》《楚叛儿》等，作品风格融合中西美学，意境幽美，飘逸灵动，且人物性格塑造完美，如《织心拐》中的小尼姑、小鲤鱼等。在首届中华武侠小说大赛上，周郎作品《鸳鸯血》与港台名家于东楼先生的《短刀行》、温瑞安先生的《温柔一刀》一起，荣获首届中华武侠小说创作大奖赛最高奖――银剑奖。（奇兵十七系列的确好看，也曾一度痴迷。）
陈天下，大陆武侠作家，于九十年代为创作高峰期。代表作品有《负伞的侠者》《刀歌剑笑》《江湖三弦》（出自于大众文艺出版社的陈天下武侠作品首选集）。风格师法温瑞安，人物排列依次出场，语言奇至怪极，尤其是武功，更是离奇古怪。但文学功底深厚，情节安排合理，喜于小说中安排一至两个具有“上帝视角”的游离于主线之外的人物，如《负伞的侠者》中的那为情所伤的一僧一道（折扇上写着“剑评天下”，陈天下另一笔名为“剑评楼主”，分明为作者自入）。
郑丰，台湾武侠作家，代表作《天观双侠》《灵剑》《神偷天下》，也是非常好的作品（也是我决心要收集全集的武侠作家）
另外，凤歌、王晴川、时未寒、沈璎璎、小椴、红猪侠、香蝶、盛颜、子茱、方白羽、杨叛，沧月（二更新增）、步非烟（新增二更）以及中国台湾的孙晓，都是新武侠的中坚人物，皆有个人特色，不落窠臼，也在武侠历史上留下了浓墨重彩的一笔。
卧龙生(三国人一)----诸葛诞
诸葛诞
3.《侠盗楚留香》 楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。 第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。 第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊;而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。 读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘:楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。 高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。 李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。 胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。 写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。 “白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。 原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。 美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。 因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。 《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。 2.《绝代双骄》 如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。 古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。 《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。 《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型:燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。 你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天; 你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主; 你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤; 你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎; 你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷; 你要体味女人的深情，不妨追求苏樱; 你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺; 你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰; 你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光; 你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。 第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。 我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场; 我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课;我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路;我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍;我忘不了黑蜘蛛的来去无影;我忘不了苏樱为爱情跳井求爱; 我忘不了人前露笑、背后下手的恶人; 我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。 这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。 读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。 《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。 1.《多情剑客无情剑》 这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。 《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。 在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。 他为了友谊，可以牺牲产业和爱情; 他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归;他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重;他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉;他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。 他既是一个平凡的有血有肉的普通人;他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。 他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人;他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。 他的无情，正是他有情的生动体现; 他的有义，又是他义无反顾的追求。 在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。 《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排;有实写，有虚写;有重笔描摹，有轻笔带过;有警句格言，有精采对话;有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染;有张有弛，有情有味;有峰回路转，有绝处逢生;有悲凉也有幽默;有扣人心弦也有驰骋想象;层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理;感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。 《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。 《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。 因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。参考资料:《古龙小说艺术谈》