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广岛之恋杜拉斯 经典语录
1、《飞屋环球记》
中卡尔和艾莉的婚后生活片段虽然只有短短五分钟，但却成为电影史上最动人的场景之一，其实这和音乐蒙太奇的运用有很大关系。当响起音乐，观众脑袋里都是慢慢的幸福。
2、《霸王别姬》
程蝶衣给袁世卿勾脸，这次勾脸与段小楼和菊仙的婚礼形成了平行蒙太奇，两个场景在同一时间并行发展，一边是热闹喜庆的婚礼现场，一边是薄纱笼罩的两人对饮；一动一静，一明一暗，形成了强烈的对比，而导演对这次勾脸的设计，则是一次“反衬”手法的运用，以求达到对这场戏“貌合神离”的情绪的表达。
程蝶衣给袁世卿勾脸，设计在床上，镜头首先是一个缓慢的横移，奠定了整场戏的情感基调，前景是朦胧的薄纱，背景则是昏暗的烛光，在这样的环境下，勾脸俨然成为了一种玩闹消遣的游戏，既然是游戏，又怎么可能会有真实的情感，袁世卿精心设计的一切，换来的也只是一场游戏而已。
我们从这一勾脸动作中，无法找到程蝶衣为段小楼勾脸的那一份“心驰神往”，反之，一种强烈的内心痛苦的挣扎在无形中传达给了每一为观众。
3、《星际穿越》
这部电影的蒙太奇手法是库伯离开家乘坐飞船出发那一段：库伯驾车离开家，镜头对着车身，车身剧烈晃动，房子渐行渐远，飞船升空。
从车身到飞船的镜头衔接是切出/切入的蒙太奇手法，但是，请注意这一段画面的声音，是飞船发射倒计时的声音，从车身那个镜头就开始倒计时的，是离开家的倒计时，也是离开家园（地球）的倒计时。
倒计时的声音完美地贯穿了前后两个镜头，起到了化出化入的蒙太奇效果。
4、《美国往事》
《美国往事》中运用平行蒙太奇。如影片面条前去营救胖子莫尔，轰鸣着的老式电梯与打手面部特写之间的交叉剪辑，以及以下一系列的镜头之间构成了一个将情绪逐步推向紧张化，营造了扣人心弦的声效与画面的过程。
发出巨大声响的电梯缓慢移动，打手警惕注视的眼睛电梯渐渐接近目的打手所在的楼层打举起手枪作势待发电梯停住，轰鸣声消失，打手靠近门口，枪声响起，打手倒地。这一组平行式蒙太奇，将具有内在联系的几组镜头有机契合在一起，为观众造就悬念和紧张的情绪，牢牢抓住观众的欣赏心理和审美需求。
5、《风声》
电影《风声》是由陈国富和高群书两位导演联合执导的作品，是中国内地谍战电影的经典之作，在这部电影中，对于蒙太奇手法的使用十分讲究，并且由于情节紧凑，故事的连贯性强，蒙太奇的使用非常密集，这也增强了研究这部电影蒙太奇手法的价值，并且，由于《风声》是内地第一部谍战电影，因此研究这部电影的蒙太奇手法，对于我国内地谍战电影的发展十分有价值。
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蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此,我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇,表现蒙太奇,理性蒙太奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。在此基础上还可以进行第二级划分,具体如下:
叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。
表现蒙太奇 表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考。
理性蒙太奇 让·米特里给理性蒙太奇下的定义是:它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。
参考资料：蒙太奇-百度百科
广岛之恋杜拉斯 经典语句
下面是几个运用蒙太奇手的经典电影：
1.《飞屋环游记》卡尔和艾莉相识、相爱一生的蒙太奇段落。此段是不可多得的天才级别的视觉故事版，每一帧画面都包含了丰富而重要的细节信息。 把两个人从小到老，相濡以沫刻画在几十秒钟的时间里，不得不说是非常的厉害
2.《青春少年》以年鉴的形式介绍男主角的学校生活，孩童时期和成年镜头并置，以搞笑的方式呈现在银幕上。
3.《洛奇4》训练的蒙太奇段落。每一部洛奇都有训练段落，最重要的功能是压缩时间，角色在整个段落中能力发生戏剧性的变化。
4.《死亡幻觉》，Donnie Dark疯狂世界时间线合并的蒙太奇段落，多条故事线齐头并进并把它们交织在一起，比各自叙述的主题更为复杂，更重要的是传达了一种情感。
5.《天堂电影院》结尾处银幕上的“接吻”蒙太奇，经典，无需赘言。
6.《公民凯恩》凯恩和妻子早餐餐桌蒙太奇段落，道具、发型、化妆、灯光、美术等各个元素完美捕捉了两人的情感如何从炽烈走向冷淡，电影史上的经典段落。
7.《第25小时》“Fuck you”蒙太奇段落。完美捕捉了纽约都市的气质以及有关多种族文化的主题。
8.《奇迹》（日本）细节中诗意的蒙太奇段落。每天经历的事件、细节、道具等背后蕴含生活的平静细微之美，它让你平缓呼吸，进入冥想。
9.《美国美人》凯文斯派西临死前一生闪回的精神结构蒙太奇。蒙太奇是人类片段式的、无关联的思想意识重现的完美工具。
10.《教父》洗礼段落，这是电影史的杰作。交叉蒙太奇、平行蒙太奇并存，迈克尔在教堂为自己的儿子作洗礼的同时和自己对仇人复仇的过程在同一时间发生，剪辑到一起。血腥和神圣，生命的结束与诞生，不得不说这简直就是神来之笔。
电影蒙太奇是一种具有特性的观察世界的电影方法和揭示各种事件的手段。蒙太奇不仅单纯地起到连接镜头的作用，更重要的它是电影艺术家应具备的观念和思想。电影工作者要用电影的特别表现手段，即蒙太奇方法去考虑电影语言的一切问题，这就是蒙太奇思维。
扩展资料：
蒙太奇的功能主要有：
通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。
引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。
创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，如恋人的两地相思。
不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。这种时空转换的自由使电影在很大程度上取得了小说家表现生活的自如。蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。但需要注意的是，对蒙太奇的把握不能过长，否则会令人乏味，也不能过短，会让人感觉仓促。
蒙太奇还有两个无法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用叙述的角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替使用，影片的叙述就会单调笨拙。二是通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理。
蒙太奇的种种功能，使几代电影艺术家、理论家深信“蒙太奇是电影艺术的基础”，“没有蒙太奇，就没有了电影”，认为电影要采用特殊的思维方式——蒙太奇思维方式。
参考资料：百度百科-蒙太奇
本回答被网友采纳杜拉斯：广岛之恋
从纪录片到诗性电影的转变，杜拉是与亚伦·雷诺复杂更多层地探讨所谓「历史纪录」的组成方法——在国家的权利与意识形态机器之下，「小论述」很容易被 「大论述」掩埋，与集体情绪逆行的个人经历只能收藏在无光之地。
1914年，玛格丽特杜拉斯（法语：Marguerite Donnadieu，以 Marguerite Duras 知名）生于印度支那嘉定市（即后来的越南胡志明市），十八岁那年，她才首次返回祖国——法国，开始在巴黎大学攻读法律、数学、政治学。然而，杜拉斯立志成为小说家，童年在越南的生活经历为她提供了大量的写作养分，成名之作《抵挡太平洋的堤坝》即脱胎于杜拉斯的童年生活记忆。
要数杜拉斯最为出名作品（小说／电影），不得不提《广岛之恋》（Hiroshima mon amour）。1959年，法国导演亚伦雷诺（Alain Resnais）邀请杜拉斯为《广岛之恋》撰写剧本。关于广岛的拍摄，亚伦雷诺本来期望参照自己过往的纪录片《夜与雾》（Night and Fog）的手法，再拍一部纪录片；只是在后来，导演不欲重复自己，因而决定邀请杜拉斯参与剧本之作，方才有了这部堪称完美之作——杜拉斯如诗般的对话，与亚伦·雷诺温柔却锐利镜头结合之间，有如场面的探戈舞步，一方面亲密缠绵，另一方面又充满角力：电影镜头放映着广岛遗址的一切：地点，博物馆，劫后余生者，一说到广岛就不得回避、不得不直视的这些；然而杜拉斯的对白却不断说：你什么都没看到，并且旨意在广岛，说一个与原爆无关的异国爱情故事。
傅柯（Michel Foucault）认为杜拉斯在小说中，总是在做减除，直至某种东西，作为一种人的呈现，渐渐成形。这种人的呈现躲藏在自己的动作、自己的目光后面，而后消失，只剩下一点亮光。它又映衬着另一个亮光，直至这最后一点回忆也被减去了。可是在影片中，一切都反过来了，我认为这是一种涌现。这种涌现不需要那种人的呈现，它是一个动作的涌现，一个眼神的涌动，是一个走出迷雾的人物；我联想到了弗朗西斯培根。我认为杜拉斯的影片有点像培根（指爱尔兰画家弗朗西斯培根），如同她的小说像布朗肖：一边是减除，一边是涌现。由此，以下将从《广岛之恋》的电影入手，讨论杜拉斯与导演如何合作，呈现灾难的「不可呈现」。
电邮《广岛之恋》海报。
「呈现」灾难的无能为力与人对时间流动的焦虑并生。长久背负过于沉重之物会将人压垮，因此需要适时将伤痕记忆压抑，置放在意识亦无法察觉之处；身体的伤痕、残缺无法抹去，但土地上的「伤痕」却能以玻璃、混凝土与钢筋修复，「幸存者」（是广岛医院中穿着和服将面容背向镜头的男女，亦是元安川河畔的圆顶屋）是无法消除之物，但是却被努力置放在「伤痛」的反面——代表顽强的意志与生命力，接受观光、教育材料的责任。亚伦·雷诺以轻缓移动的镜头游走于广岛的日与夜，街道井井有条，建筑物现代而富西方美学色彩；我们身处广岛但却如男主角所言——「你在广岛什么也不曾看见」，所有记忆在广岛之内已失去坐标。
三个时空在《广岛之恋》中交织，反射「历史」与「见证」的辩证。三个时空分别为原爆的广岛、重建的广岛、沦陷的内韦尔，分割出个人创伤与集体创伤、当下的见证与过后的见证。
当「记忆」遇上「时间」与「历史」
「记忆」与「见证」必须与「时间」与「历史」的强力对抗。「时间」诱使遗忘，只有遗忘才能配合城市的重建与发展，「记忆」不能再赤裸存在于土地之上，因此将其妥善安放于博物馆的橱窗与照片之中、纪念仪式的歌声与口号之内、宣传和平与爱的纪录电影菲林之上，透过重复演练与彻底暴露惊心动魄的灾难画面与证物，配上解说（数字、专有名词）与面向「未来」（诸如和平、爱、反核）的宣言，使「记忆」可以分门别类地陈列、归类，变得客观而理性，砍断「记忆」与过去的关系，相反，使其成为跨向「未来」的桥梁。「过去」因而失去情感的重量，成为可以在电影开首肉欲高涨的场合谈论之物。
「历史」是由官方操持的机器，意识形态主导运作，决定「产出之物」，是知识与权力的展现。无论是广岛人或是女主角皆无法逃离「历史机器」的齿锯，他们的个人记忆是逆集体记忆而行的，因此自觉失去述说记忆的权利。关于广岛，迫害者以巨大的的理性来概括歼灭行动——为「真正地」结束战争，避免更多的伤亡，广岛笼罩在战争罪责的阴霾之中，因此呈现灾难见证时必须与反战、反核的口号同时出现，配以炫目的灯饰（博物馆中）、花牌与歌舞（纪念游行），灾难涉事者应有的悲恸与控诉情绪被压抑。
关于在内韦尔的女主角，法国重光意味着初恋的死亡、被剃头与游街的羞辱、失智，活于沦陷区的记忆与战争耻辱无关，只是一连串奔向情人、与其拥吻的镜头。这种记忆在爱国主义的意识形态下是不合法的，因此她敢于向男主角坦言自己的疯狂，却在后期方能说出爱人是德军的事实，却又马上后悔，认为自己背叛了这段关系。
电影剧照。
当「记忆」等于「创伤」
对广岛或女主角而言，「记忆」本身等于「创伤」，是注定失落、破碎无法重整的部分。心灵创伤事件虽属真实，却没有寻常的因果逻辑、顺序和时空，没有前后，没有过程，没有开端，无法叙述与掌握，只能在伪装中（disguise）不断重演成竭斯底里的病征。电影中的「伪装」为历史大论述，因此谈及1945年的广岛时，女主角只表示它代表「战争真正的结束」，同意男主角所言「全世界都在高兴，你也在高兴」；关于自己拍摄的电影，「在广岛除了有关和平的片子」便无事可演。女主角以大众的、普世的、官方的历史版本掩盖自己的创伤记忆，才得以平和安定地生活十五年。
而长久的沉默（直到在广岛，女主角方将内韦尔之事说出）使事件一直悬置；事件禁锢得越久，在生者的观念中越趋变形。在亚伦·雷诺的镜头下，当女主角忆及内韦尔时，镜头是破碎的片段，时序并不明朗，而且女主角总是从远处凝视自己奔向爱人的画面、被剃头时镜头亦在群众之中犹如旁观者，其见证已经在记忆中「位移」；这些记忆是否真实亦无从验证，在画面上参与事件的从来只有女主角与其爱人，并无其他人见证，爱人已逝，而女主角亦因长久的沉默以及曾经的失智而难以验证记忆细节是否全如当日。
而且在最必要的场景，例如爱人死去伏尸、自己被押去游街，这些悲痛与羞耻最强的记忆在画面上是缺席的，情况如同 Lifton 所言的相片曝光：人类情绪达到无法延续的极限，创伤画面如同相片的曝光，使记忆变成一抹空白，是为「失落／空无的注记」（“mark of absence”）；重大的记忆却失忆了（amnesia），因创伤巨大，记忆无法负荷，便以否认（denial）将记忆压缩成无意识／遗忘。 以第一身视觉出现的只有爱人被切割的手、房间的时钟与墨水、地牢中的黑猫这些不必要、不带情境的意象。这些「记忆」对增补历史并无功用，自然难以被历史所接纳。
不同时段的「见证」
「见证」是有时间分野的，可以分成灾难发生当下的「见证」与后来者的「见证」。阿伦雷诺与杜拉斯对此深有自觉。《广岛之恋》的后半部呈现受难者由广岛转为女主角，她对男主角述说完自己的故事之后，亦一再重复「你以为自己知道，但是其实你不知道」。即便是亲历「正义群众的暴力」的女主角，在叙说「见证」的时候亦即需面对语言、记忆的不足，如班雅明所言，回忆与遗忘是一同运作的，将「记忆」转译成「见证」的同时，细节便开始消隐、出现缺漏（「真不敢相信我竟然开始忘记我们的事情！」）。建筑与文明在灾难中破坏，受害者死亡，幸存者未必能见灾难的全相；即便得见全相者，在讲述见证的过程中亦必然面对语言的局限，面对遗忘的步步紧逼，面对记忆支离破碎、游移晃荡（关于内韦尔的场景极度零碎，不断与广岛交错）的特征，因此所谓的「第一身见证」本身就是不完整的，我们可见的只是文本记忆而非最初的原始记忆。甚至乎对部分幸存者而言，将灾难记忆重述、与人分享是对死者的背叛——女主角回到酒店后深感罪疚，认为自己背叛逝去的情人——因此选择一直沉默。灾难「见证」像缺块的拼图，我们只能从其残缺的画面窥探历史。
「第一身见证」的局限影响了后来者的「见证」，而且官方对「历史」与「见证」的控制与安排，亦拉开了后来者与「真实」的距离。《广岛之恋》的拍摄计划本身是一部纪录片，亚伦·雷诺后来改变主意，将原本用作制作纪录片的片段用于现在电影的头十五分钟。 而在电影的前半部，亚伦·雷诺亦刻意展露纪录片的拍摄过程，用这相当后设的手法，带出后来的「见证」是不可靠的、无法展现真实的看法——拍摄过程中，导演刻意随时将游行队伍叫停，作出调整，直至得到最理想的呈现角度。在「见证」经验中，我们极度依赖图像，但是却没有了注意这些「后遗」的画面就如的雷内马格利特（René Magritte） 的「This is not a pipe.」一般，眼睛所见与真实有无法跨越的距离。
当游行队伍经过时，男女主角在人群中观看队伍高举的原爆中死难者的照片，在他们前面站着的扮演原爆受伤者的演员并不受注意。在官方论述的「洪流」面前，「个人」的历史与记忆显得单薄无力，无人理会。情况移置法国，亦正是女主角的所面对的情况——法国历史只展现解放的喜悦，但是她个人的历史却是无人留意。
后来的「见证」之局限还在于观看者的心态。「创伤」的痕迹成为观光圣地，变成和平公园与博物馆，观看者以参观、学习、猎奇之心察看，因此会有导游伴随微笑的解说，父母会带着儿童到博物馆作公民教育。亚伦·雷诺与杜拉斯对此是有所留意的，因此每当出现博物馆、医院与纪念仪式等理应引导同情与恐惧情绪的场景，电影配乐马上背叛画面，欢快跳跃的节奏使博物馆与纪念游行的气氛近乎游园会般欢乐，看似断裂的声画却反映了观看者对「见证」的情绪。
女作者杜拉斯。
从纪录片到诗性电影的转变，杜拉斯与亚伦·雷诺复杂更多层地探讨所谓「历史纪录」的组成方法——在国家的权利与意识形态机器之下，「小论述」很容易被 「大论述」掩埋，与集体情绪逆行的个人经历只能收藏在无光之地。《广岛之恋》还展现了「见证」如何与遗忘、创伤争持，要验证「见证」亦几乎是不可能的任务，可见可知的「见证」只是真相的残屑。杜拉斯以诗意的对白，配合亚伦·雷诺非线性的电影叙事，尝试呈现记忆与遗忘的方式，暴露作为后来者的我们在理解「见证」过程局限。
蒙太奇是一种剪辑的艺术，分享几个我印象比较深刻的，运用蒙太奇手法的电影：
国内的
1. 陈凯歌指导的电影《霸王别姬》里运用其手法的场景
程蝶衣给袁世卿勾脸，这次勾脸与段小楼和菊仙的婚礼形成了平行蒙太奇，两个场景在同一时间并行发展，一边是热闹喜庆的婚礼现场，一边是薄纱笼罩的两人对饮；一动一静，一明一暗，形成了强烈的对比，而导演对这次勾脸的设计，则是一次“反衬”手法的运用，以求达到对这场戏“貌合神离”的情绪的表达。程蝶衣给袁世卿勾脸，设计在床上，镜头首先是一个缓慢的横移，奠定了整场戏的情感基调，前景是朦胧的薄纱，背景则是昏暗的烛光，在这样的环境下，勾脸俨然成为了一种玩闹消遣的游戏，既然是游戏，又怎么可能会有真实的情感，袁世卿精心设计的一切，换来的也只是一场游戏而已，我们从这一勾脸动作中，无法找到程蝶衣为段小楼勾脸的那一份“心驰神往”，反之，一种强烈的内心痛苦的挣扎在无形中传达给了每一为观众。
国外的
2.《波坦金战舰》是蒙太奇技术运用的典范。现在世界各大电影学院把它当教材使用； 《铁面无私》对《波坦金战舰》致敬的电影，其中蒙太奇镜头的运用也很好；
3.《2001太空漫游》骨头转变成宇宙飞船的经典镜头也是运用了蒙太奇手法,
这部影片是库布里克花了四年时间制作的充满哲学命题的鸿篇巨制。一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。 现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长（凯尔·杜拉 Keir Dullea饰）、富兰克飞行员（加里·洛克伍德 Gary Lockwood饰），还有一部叫“HAL9000”的高智能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧命，剩下波曼和这台电脑作战。
从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮回和宇宙的终极知识……
4. 《记忆碎片》，采用两条平行故事线，一条倒叙，以彩色呈现，另一条顺叙，以黑白呈现，两条线每隔几分钟穿插一次，直至片尾天衣无缝地与片头衔接在一起。
5. 《罗拉快跑》----蒙太奇的表现手法相当独特!罗拉和曼尼是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。
一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。
考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。
拓展资料：蒙太奇（Montage）在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论，在涂料、涂装行业蒙太奇也是独树一帜的艺术手法和自由式涂装的含义。
当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。
参考资料：百度百科_蒙太奇
本回答被网友采纳
1、《奇迹》（日本）细节中诗意的蒙太奇段落。每天经历的事件、细节、道具等背后蕴含生活的平静细微之美，它让你平缓呼吸，进入冥想。
2、《美国美人》凯文斯派西临死前一生闪回的精神结构蒙太奇。蒙太奇是人类片段式的、无关联的思想意识重现的完美工具。
3、《教父》洗礼段落，这是电影史的杰作。交叉蒙太奇、平行蒙太奇并存，迈克尔在教堂为自己的儿子作洗礼的同时和自己对仇人复仇的过程在同一时间发生，剪辑到一起。血腥和神圣，生命的结束与诞生，不得不说这简直就是神来之笔。
4、《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption）是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。该片改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说，该片中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。
5、《低俗小说》是由昆汀·塔伦蒂诺执导，布鲁斯·威利斯、乌玛·瑟曼、约翰·特拉沃塔、阿曼达·普拉莫、蒂姆·罗斯等主演的犯罪电影。该片于1994年10月14日在美国公映。影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故事都各自讲述了一个不同的事件，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。
6、《美国往事》中运用平行蒙太奇。如影片面条前去营救胖子莫尔，轰鸣着的老式电梯与打手面部特写之间的交叉剪辑，以及以下一系列的镜头之间构成了一个将情绪逐步推向紧张化，营造了扣人心弦的声效与画面的过程。
发出巨大声响的电梯缓慢移动/打手警惕注视的眼睛/电梯渐渐接近目的打手所在的楼层/打举起手枪作势待发/电梯停住，轰鸣声消失，打手靠近门口，枪声响起，打手倒地。
这一组平行式蒙太奇，将具有内在联系的几组镜头有机契合在一起，为观众造就悬念和紧张的情绪，牢牢抓住观众的欣赏心理和审美需求。
7、《疯狂的石头》是宁浩导演的黑色喜剧片，由郭涛、刘桦、黄渤、连晋和徐峥等出演，于2006年6月30日在中国大陆上映。该片讲述了重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，他们与工艺品厂保卫科的科长包世宏长展开了激烈的攻防战。
扩展资料：
叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：
1．平行蒙太奇
这种蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；
其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏扣人心弦。
2．交叉蒙太奇
交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。
如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗。
3．颠倒蒙太奇
这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的当前状态，再介绍故事的始末，表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。
4．连续蒙太奇
这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，而是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感。因此，在一部影片中绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇手交混使用，相辅相成。
参考资料：百度百科-蒙太奇
本回答被网友采纳我把它当作心理电影来看,说实话,视觉冲击很大,有点不舒服的感觉,但是这部片子在电影史上影响极大
1.《肖申克的救赎》
主要是开头那段，男主角在喝酒，他老婆和情人H，既是平行蒙太奇，又是对比蒙太奇。
导演的蒙太奇功力也是炉火纯青。在影片开头，导演用平行蒙太奇手法，一边是安迪妻子与情人激情火热的镜头，配合着粗大的喘气声。一边是安迪无精打采得闷着酒，只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。这既是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的悲痛淋漓尽致得表现出来。
这还没完，接着导演插入第三条平行线索，安迪在法庭被控方律师指责，在一 、二条平行线索中插入控方律师的话外音，音画双轨，这样不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。实在是大师手笔。
2.《2001：太空漫游》
里面有两个十分巧妙的镜头，这两个镜头出现在“人类的黎明”篇章中。第一个镜头是黑猩猩首次了解到如何将骨头作为工具，这个场景的精彩在于它如何展现猩猩意识的觉醒和赋权。第二个镜头将骨头和太空飞船剪接在一起，表达了人类的进步。
3.《教父》
是由弗朗西斯·福特·科波拉执导，马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演的黑帮电影，于1972年3月24日在美国上映。该片改编自马里奥·普佐的同名小说，讲述了以维托·唐·科莱昂为首的黑帮家族的发展过程以及科莱昂的小儿子迈克如何接任父亲成为黑帮首领的故事。
4.美国往事
《美国往事》中运用平行蒙太奇。如影片面条前去营救胖子莫尔，轰鸣着的老式电梯与打手面部特写之间的交叉剪辑，以及以下一系列的镜头之间构成了一个将情绪逐步推向紧张化，营造了扣人心弦的声效与画面的过程。
发出巨大声响的电梯缓慢移动/打手警惕注视的眼睛/电梯渐渐接近目的打手所在的楼层/打举起手枪作势待发/电梯停住，轰鸣声消失，打手靠近门口，枪声响起，打手倒地。这一组平行式蒙太奇，将具有内在联系的几组镜头有机契合在一起，为观众造就悬念和紧张的情绪，牢牢抓住观众的欣赏心理和审美需求。
5.《飞屋环游记》
卡尔和艾莉相识、相爱一生的蒙太奇段落。此段是不可多得的天才级别的视觉故事版，每一帧画面都包含了丰富而重要的细节信息。 把两个人从小到老，相濡以沫刻画在几十秒钟的时间里，不得不说是非常的厉害
扩展资料：
第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andre Bazin，1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。
但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇，其中又可细分为心理蒙太奇、抒情蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、对比蒙太奇、隐喻蒙太奇等等。
蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。
参考资料：百度百科－蒙太奇
本回答被网友采纳百科名片 《广岛之恋》出自马格利特·杜哈之手。1959年6月10日，同名电影上映；有中文翻译版《广岛之恋》图书2000年出版；由张洪量创作，张洪量和莫文蔚合唱的歌曲《广岛之恋》，根据该故事创作而成。 中文名： 《广岛之恋》 外文名： 24 Hour Affair 出品公司： Cocinor 制片地区： 法国，日本 导演： 亚伦。雷奈 编剧： 玛格丽特·杜拉斯 制片人： Anatole Dauman,Samy Halfon 主演： 埃曼纽尔·莉娃，冈田·英次，贝尔纳·弗雷松 类型： 剧情、爱情、战争 片长： 90分钟 上映时间： 1959年6月10日
角色 演员 Elle 埃玛妞·丽娃/Emmanuelle Riva Lui 冈田英次 German Lover 贝尔纳·弗雷松/Bernard Fresson Mother Stella Dassas Father Pierre Barbaud
毫无疑问 是杜拉斯 广岛之恋和情人是我最喜欢十部电影中的两部。我记得在看情人是曾泪流满面，中国情人问真马其:“你到底喜欢我什么？”她答：钱。也许最开始的物质真的是让人心动的，后来，在黑暗的海上，珍马其哭倒在黑暗的船上，她终于发现，她有多爱他，不是钱的。这部电影对于杜拉斯有一种半自传的感觉。在杜拉斯的自传中，她说：“我的一生，充满了动荡，我喜欢这动荡。”可是她在广岛之恋中说：“我遇见你，我记得你，你是谁？你看你害了我，你对我真好，你害了我。我有时间，我求你了，你吞噬我吧，你吞噬我吧！”爱情让她变得混乱。 写字的女人中，杜拉斯最媚行，张狂到极点，语不惊人死不休，到老也要爱，爱情永远不嫌多。在我眼中的杜拉斯，尖锐性感，带着不妥协和对抗的感觉。最后付照片一张 有味道的女人