村上春树 跑步经典语录

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村上春树 跑步经典语录

1、如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。

2、从今天起，你要去做一个不动声色的人。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看，去过自己另外的生活！你要明白，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

3、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

4、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

5、哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。

6、大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。

7、孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。

8、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

9、死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。

10、世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。

村上春树 跑步经典语句

  我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》  在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》  山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。  男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》  死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》  他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。  石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》  完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《听风的歌》  两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。  结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》  我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》  至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。  是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。  然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。  如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。  对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 鱼说,你看不见我哭因为我在水里;水说,我能感受到你哭因为你在我心里。"村上春树作品小说语录经典语句名言他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。  石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。                                                  —《神的孩子全跳舞》 村上春树追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程                                                 —《国境以南 太阳以西》 村上春树网无所不在，网外有网，无出可去。  若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置                                                 —《舞 舞 舞》村上春树在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。                                                   —《国境以南 太阳以西》 村上春树山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。  爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”                                                 —《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。                                                  —《国境以南 太阳以西》 村上春树不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。    ——《挪威的森林》死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。      ——《挪威的森林》若什么都不舍弃，便什么都不能获取。村上春树语录 那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景村上春树语录 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。  我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 村上春树语录 纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。  村上春树语录迟早要失去的东西并没有太多意义。  必失之物的荣光并非真正的荣光。  村上春树语录刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。  村上春树语录尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻村上春树语录 因为没有人可以理解因为没有人可以包容因为没有人可以安慰……所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！  村上春树语录 毛,几天没来,多了这么多帖子~就要这样,我们才喜欢来你的吧哦!  村上春树语录 每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢．  村上春树语录 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。  水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。村上春树语录 在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。  村上春树语录 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。  水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。  一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 《舞、舞、舞》世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《失落的弹珠玩具》如果不了解而过得去，那再好不过了。   《失落的弹珠玩具》如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。《风的歌》所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 《风的歌》过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。   《 风的歌》死不是生的对极，而是潜存在我们的生之中。  《挪威的森林》很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。  因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。  在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。他是我在青春岁月里的初恋。每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。  

1、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢——《挪威的森林》

2、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。——《且听风吟》

3、再也无须前思后想，一切岂非已然过往。——《且听风吟》

4、看海看久了想见人，见人见多了想看海。——《且听风吟》

5、我的人生是我的，你的人生是你的。只要你清楚自己在寻求什么，那就尽管按自己的意愿去生活。别人怎么说与你无关。——《舞！舞！舞！》

6、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的， 而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。——《海边的卡夫卡》

7、世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。——《世界尽头与冷酷仙境》

一、

于是我决定放弃是枝裕和的《幻之光》，用本计划看电影的这两个小时，为这本书写篇文字。

薄薄的一本小书，四小时看完。早晨坐在阅览室的靠窗位置，打开窗子，“凉风飒至，自谓羲皇上人”。陶潜也许没想到，一千五百多年后会有人和他发出同样惬意的感慨（也许一千五百多年前的陶潜和现在的我吹得是同一缕微风）。

村上开篇即玩了一个写作时常用的技法：

有一句箴言说：“真的绅士，不谈论别离了的女人和已然付出的税金。”

随后第二句即向读者老实坦白：“此话其实是谎言，是我适才随口编的。”

喏，村上你什么时候这么老实过。在处女作《且听风吟》中你大段大段地引用哈特菲尔德的著作，并着重推荐了他的短篇《火星的井》。还像王小波在《我的师承》里那样介绍说：“文章的写法，我大多——或者应该说几乎全部——是从哈特费尔德那里学得的。”

于是我看完《且听风吟》后第一件事就是搜索这个对你影响至深的哈特菲尔德。结果是——

查无此人。

他是你虚构出来的一个作家，你在你的长篇里虚构了他的——其实是你的一则短篇《火星的井》。到最后，到最后你都没跟读者坦白：“喏，不好意思啊，这个其实是我编的。瞒了你们这么久。不过有个作家叫做菲茨杰拉德，他是真实存在的。”

于是当我看到开篇序里的这第一句话时，不禁莞尔一笑，村上果然又回来了。

二

村上在这本谈跑步的集子里也聊了一些关于写作的事情。

上面所举的这句即是一例，有关写作技法。虽不很明显，但若是写作者，自然会注意到并加以吸取。

其后村上陆续谈了几点。比如由谈论长跑自然过渡到写作长篇小说：

“其要领与写作长篇小说一般无二。在似乎可以写下去的地方，果决地停下笔来，这样第二天重新着手时便易于进入状态。”

后面还说：“欧内斯特·海明威好像也说过类似的话：持之以恒，不乱节奏，对于长期作业实在至为重要。”

海明威确实说过类似的话，不过好像是这句：

“最好的办法总是在你感觉良好或者知道接下来会发生什么的时候打住。别去考虑它，或者担心它，直到你第二天又继续。这样的话你的潜意识就会一直起作用。如果你每天都这么干的话，你永远也不会卡壳。”

三

村上在第四章谈到了作为小说家最为重要的资质。他提到了三点：

1、才华

2、专注

3、耐力

关于才华，村上其实谦虚了。他说，像舒伯特、莫扎特那样才华横溢的流星一般的艺术家，对我们大多数人不具备参考价值。

可，村上大概不属于“我们”吧。

大学毕业就和妻子开了间酒吧，之后突然决定写小说，于是白天经营酒店，逮着空隙就写两笔，深更半夜打烊之后，再回到家里，坐在厨房的餐桌前继续写，一直写到昏昏欲睡。事实上，村上的前两本小说，就是这么来的，《且听风吟》投稿后连复印件都没留——

即便如此，依然得了新人奖。

村上创作小说二十余年，还从没遇到过才华枯竭的尴尬境况。他一次在接受采访时谈到：“想写小说却写不出，我还一次也没碰到这样的事。有时我自己不去写，但没有过写不了的情况。写小说是艰苦而严苛的工作，但我没有因写不出而苦恼的情况。”

喏，这个才是真得你吧。

关于第二点，集中力。村上谈到：

第三点则是耐力：

所以村上认为写长篇更近于一种体力劳动。和长跑很像：

应当说，村上提到的这三点都是诚恳的经验之谈。才华姑且不论，后两点不仅是写作，对其他很多事情也都同样适用。

四、

有意思的是，即使是本谈论跑步的集子，也依然可以觅到村上其他一些短篇的痕迹。

在第二章结尾，他说道：

以及第九章的开头：

这两段结合起来，很难不让人想起他的另一则短篇小说——《游泳池畔》。

在这则短篇里，也有类似的语句与关键词：

如果仔细阅读就会发现，其实不仅村上，几乎每个作家写下的作品间都交缠着诸多线索，不仅是同一题材的小说，也有跨题材的。彼此之间构成互文本，从中或可索隐出小说和作者本人的些微联系。这样对文本的探索，倒很有些像福尔摩斯探案。

五、

以及从这本书里还可得出一些有关村上本人的大致印象。

村上在书里谈到了自己的性情：

他也怕麻烦，称自己是“一遇上事情就想独自躲进壁橱里的人”。他甚至害怕得奖，因为“得了奖，必然又是采访又是约稿，没完没了，应接不暇。”

他不太喜欢和人有过多的交往，并为此解释了一番：“每个人自有价值观和与之相配的活法，我也有自己的价值观和与之相配的活法。这样的差异产生了细微的分歧，数个分歧组合起来，就可能发展成大的误会，让人受到无缘无故的非难。遭到误解、受到非难，绝非令人愉快的事件，还可能使心灵受到深刻的创伤。”

我们其实可以借用存在主义对村上所论述的这一段进行相当简练的概括——

“他人即地狱”。

所以在他成为小说家之后，做得第一件事就是“彻底改变生活形态。日升则起，日落则眠。[……]，今后我们只见想见的人，不想见的人则尽量不见。”

其实这些和我从他以往诸多小说的阅读中对他所得出的印象大致相同：

大二的时候，从学校搬出来一个人住，喜欢读书，偶尔也写作。中午会午休半个小时。下午没事的时候会去学校里踢球，或者跑步。周六的晚上会去游泳。学校里也有几个要好的朋友，但没碰上能说知心话的。见面也只是适当聊几句。晚上回去后，会听一两个小时的爵士乐，业余最喜欢收集密纹唱片，黑胶的最好。

一个人吃饭，一个人散步，一个人去游泳池，一个人去听音乐会。不以独处为苦。

怕麻烦。不太喜欢同人有过多的交往，由于每个人主体性的存在，必然会发生摩擦、误解或争执，而这自然不能算是愉快的经历。所以尽量避免。

看电影，不看电视。

遇到困难也不跟任何人商量，独自思考，得出结论，然后行动。

这样的生活从上大学一直持续到三十岁。这期间几乎不曾同任何人有过心灵上的交流。没有称得上是朋友的朋友；结交过几个女性，但全然没有得到幸福，也没有真正喜欢过谁。这十二年间，是在失望、孤独与沉默中度过的，可谓冰冻了的岁月。

我时常觉得，村上在小说里为他的主人公刻画的这十二年间的人生轨迹，会成为我的谶语。

六、

接下来聊一下我的偶像福柯，以及萨特的存在主义。

福柯认为，人的本质——假如人有本质的话——并不是一种与生俱来的、固定的、普遍的东西，而是由许多带有历史偶然性的规范和准则塑造而成的，而那些规范和准则，又是由每个人都必须在其中成长的风俗、习惯和制度所规定的。

按照福柯的看法，人的自我是被发明出来的，而不是被发现的。

事实上，我们依然可以借用存在主义简练地概括出福柯上面这一段所言及的根本——

“存在先于本质”。

而这正是存在主义的根本观点之一。

福柯坚持认为，一个理想的人并非那种努力去发现他自己、他的秘密的真实的人，而是那种力图发明他自己的人。

而村上春树就是那种力图发明他自己的人。

村上开爵士酒吧的那几年其实不太能算正常的自己。真正地回归自己是在做了小说家以后。

清晨五点起床，晚上十点之前睡觉。在清晨，身体机能最为活跃的这几个小时集中精力完成重要的工作。随后的时间或用于运动，或处理杂务。日暮时分便不再工作，或是读书，或是听音乐，放松精神，尽早睡觉。

从一九八二的秋天开始跑步，几乎每天都坚持慢跑。每年夏季跑一次全程马拉松，秋季参加一次铁人三项赛。

他在书里写到：

大二的时候我晚上会去跑步，舍友问我是不是在减肥。我不知该怎么回答。当时自己对此并未想得透彻，现在再回过头来看，可能其中有减肥的因素，但只占了很小很小一部分。正如村上跑步不是为了长命百岁，我跑步也不是为了减肥，我们都只是想把自己这一生过得尽量完美一些。

归根结底，村上和我属于一类人。

克制，内省，作息规律，享受独处。读书、写作，运动。我们共同怀着一种也许模糊但终会贯穿一生的愿望，借用福柯的话来说，“从自我不是给定的这一观点出发，我想只有一种可行的结果：我们必须把自己创造成艺术品。”

但他做得远比我更好。

世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
—村上春树《国境以南太阳以西》
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》
人生本来如此:喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。
――村上春树

最近在看村上春树的书，看到里面很多句子都是深受触动，或温暖或治愈，或给人力量，在这个注定难忘的2020，希望这些句子也能给予你温暖和力量。

1、我就是我，不是别人，这于我乃是一份重要资产。心灵所受的伤，便是人为这种自立性而不得不支付给世界的代价。

2、如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。慢性的无力感是会腐蚀人的。

3、 刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

4、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

5、没有谁会喜欢孤独，只是害怕失望。

6、不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。

7、活着就意味必须要做点什么，请好好努力。

8、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

9、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

10、不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。

11、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

12、每次遇到麻烦我就总这样想：先把这个应付过去，往下就好过了。人生就是饼干罐。

13、不妨说，说谎与沉默是现代人类社会的两大罪过，而我们经常说谎往往沉默。

14、人获得自由，究竟意味着什么?难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗?其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我们最终都 是找不 到的。 而脱离了社会，我们也就无所谓自由了。

15、年轻的时候，即使身无分文，一贫如洗，也会享受生活。在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底，我们年轻，新婚不久，阳光免费。

16、善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。

17、我已不是十几岁的少年， 我已感到自己肩上的责任。 喂，木月，我已不再是同你在一起时的我， 我已经二十岁了! 我必须为我的继续生存付出响应度代价!

18、人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢?

19、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”、我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。

20、孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。

21、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程

22、死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。

23、所谓理解，通常不过是误解的总和。

24、每一段努力的过程都是值得被尊重的，没有天生完美的人生，只有努力过越来越好的生活。当生活中遇到让你烦心的事情，你要学会自己去解忧。去摒弃那些会让自己变得不好的东西，远离那些给自己带来负能量的事物。学会选择，选择自己想要的人生。

25、心一旦消失，也就没有失落感，没有失望，没有失去归宿的爱。剩下的只有生活，只有安安静静无风无浪的生活。

26、人生很是奇妙，有时候自己觉得璀璨夺目，无与伦比的东西，甚至不惜抛弃一切也要得到的东西，过了一段时间或者稍微换个角度再看一下，便觉得它们完全失去了光彩。

27、曾以为走不出的日子，现在都回不去了。

28、所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。很宝贵的东西，会一个接一个，像梳子豁了齿一样，从您手中滑落。取而代之落入您手中的，全是些不值一提的伪劣品。体能，希望、美梦和理想，信念和意义，或您所爱的人，一样接着一样，一人接着一人，从您身旁悄然消逝。

29、年龄一大，相信的东西就越来越少，和牙齿磨损一个样。既非玩世不恭，又不是疑神疑鬼，只是磨损而已

30、我在自己周围筑起高墙，没有哪个人能够入内，也尽量不放自己出去。

总之岁月漫长，然而值得等待。

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1、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
2、每天差不多都是相同的重复。昨天和前天颠倒顺序，也没有任何不便。我不时想，这叫什么人生啊！但也没有因此感觉光阴虚度。我仅仅是感到惊讶，惊讶于昨天与前天毫无区别，惊讶于自己被编排入这样的人生，惊讶于自己留下的足迹甚至还未及认清，就在转瞬间被风吹走，变得无影无踪。
3、任何一把剃刀都自有其哲学。
4、真是个不可思议的女性。她脸上有很多皱纹，这是最引人注目的，然而却没有因此而显得苍老，反倒有种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。那皱纹宛如与生俱来一般，同她的脸配合默契。她笑，皱纹便随之而笑；她愁，皱纹便随之愁。不笑不愁的时候，那皱纹便不无玩世不恭意味地点缀着她整个面目。
5、在我们能够对已经失去的东西予以确认的时候，所确认的不是失去它的日期，而是意识到失去它的日期。
6、我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。
7、活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。
8、我想，恋爱的最佳年龄大概在十六岁到二十一岁之间。 个人差异当然是有的，不能一概而论，但若低于这个，难免显得稚气未退，看着让人发笑；而若过了二十一岁甚至年届三十，必有现实问题纠缠不放。 倘年纪更大，就多了不必要的鬼点子。
9、或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太大，未免气恼；而若一模一样，又不由悲哀如此而已.
10、如果我不再爱你了，我一定就不爱你了，我会去爱上别人。 世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有，你最好也相信。
11、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
12、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。
13、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
14、有希望之处定有磨练。
15、如果你还不知道自己喜欢什么，你就真的迷失了。
16、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
17、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。
18、然而，此时此刻我脑海中首先浮现出来的，却仍是那片草地的风光：草的芬芳、风的清爽、山的曲线、 犬的吠声……接踵闯入脑海，而且那般清晰，清晰的只消一伸手便可触及。但那风景中却空无人影。谁都没 有。直子没有。我也没有。我们到底消失在什么地方了呢？为什么会发生这样的事情呢？看上去那般可贵的 东西，她和当时的我以及我的世界，都遁往何处去了呢？哦，对了，就连直子的脸，遽然间也无从想起。我 所把握的，不过是空不见人的背景而已。
19、“有人说过，没有什么东西比复仇更昂贵，更无益。”
20、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
21、白昼之光，岂知夜色之深。
22、要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
23、再没有比相信自己在从事正义事业的人更好骗的了。
24、“就像在《卡拉马佐夫兄弟》里，有魔鬼和基督的故事。”青豆说，“基督正在旷野里严格修炼，魔鬼要求他显示奇迹，要他将石头变成面包。但是基督拒绝了。因为奇迹是魔鬼的诱惑。”
25、世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。
26、世界是隐喻
27、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
28、山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。
29、如果我爱你，而你也正巧的爱我。你头发乱了的时候，我会笑笑的替你拨一拨，然后，手还留恋的在你头上多待几秒。但是，如果我爱你，而你不巧的不爱我。你头发乱了，我只会轻轻的告诉你，你头发了乱了哦。这大概是最纯粹的爱情观，如若相爱，便携手到老；如若错过，便护他安好。
30、我想，文章这种不完整容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。并且发觉，关于 直子的记忆愈是模糊，我才能更深入地理解她。时至今日，我才恍然领悟到直子之所以求我别忘掉她的原 因。直子当然知道，知道她在我心目中的记忆迟早要被冲淡。也惟其如此，她才强调说：希望你能记住我， 记住我曾这样存在过。
31、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
32、一切都清晰得历历如昨的时候，反而不知如何着手，就像一张详尽的地图，有时反倒因其过于详尽而派不上用场。 追问 谢谢😊😊 本回答被提问者和网友采纳