巴金小说寒夜经典语录

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巴金小说寒夜经典语录

巴金小说寒夜经典语句

我这是一个怎样的家呵！没有人真正关心到我！各人只顾自己。谁都不肯让步！

势力，势力，没有一个人不势力！

——巴金

受到武汉疫情的影响，为了减少病毒的传播，我们已经半个月左右不出家门。针对此种情况，有的人感觉烦闷，有的人感觉拘束，有的人感觉焦虑，有的人感觉恐惧。

但是若从另一个角度来看，您什么时候能和自己的骨肉至亲相处那么久？我们面对的是，各个单位延迟复工的时间，各个学校延迟开学的时间，春节档电影免费观看，知网免费查阅，等等。

一家老小，齐聚一堂，朝夕相处，三餐共食，诸位感觉如何呢？提及“家”，我们都会情不自禁地想起温暖的港湾、亲情的依偎、最后的防线，等等。

在巴金先生的《激流三部曲》：《家》《春》《秋》中，有着热血青年对于封建家庭的反抗，家是等级秩序的所在，是捆绑自由的牢笼，是牺牲自我的罪证。在巴金先生的《寒夜》中，家没有温暖，只有寒冷。理想与现实的对抗之痛，局势与家庭的维系之难，都流淌于作者的字里行间。

翻开《寒夜》，读者自然会不寒而栗，仿佛胸口永远堵着一口恶气，既为家国破碎的无奈，又为家庭矛盾的升级。总的来说，家外阴冷潮湿的空气，家内陈旧破败的景象，婆婆和媳妇的争执不休，丈夫孱弱不堪的身体，孩子无精打采的脸庞，无论提及什么，都会让读者心生寒意、不禁悲凉。男女主人公的教育理想毁于无情的战火，他们组建的家庭已然不再温情脉脉、和谐共生，而是充满着夫妻之间的百般迁就，蕴藏着婆媳之间的万般吵闹，纵然是血脉相连的亲子、祖孙之间，亦是难以承受的关切和极其冷漠的疏远。在小说的最后，迫于动荡不安的战事威胁，曾树生接受银行的调命飞往了遥远的兰州，汪文宣在抗争胜利的欢庆中孤独地逝去，汪母带着孙子离开重庆，不知所踪。

巴金，原名李尧棠，字芾甘。他曾任第六至十届全国政协副主席，中国作家协会主席。

中长篇小说《激流三部曲》：《家》《春》《秋》，《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》。除此之外，《憩园》《第四病室》《寒夜》《死去的太阳》，等等。

短篇小说集《复仇集》《光明集》《将军集》《神·鬼·人》等，散文合集《巴金自传》《海行》《旅途随笔》《龙·虎·狗》等。除了上述作品之外，巴金还在文学译著、传记忆作、理论作品、理论译作、主编刊物等很多方面颇有建树。

01战火纷飞，小人物“哀嚎痛哭”

汪文宣从激情高涨的理想主义者变成了唯唯诺诺的公务员，曾树生放弃教育事业转向银行工作，汪母曾是旧社会的“才女”却落魄为战乱时期的“二等老妈子”，小宣亦是完全没有小孩子的积极向上和朝气蓬勃。

第一，汪、曾与教育事业挥泪告别，他们被现实生活无情压迫。汪文宣和曾树生接受新式教育，他们思想开放、敏而好学，但是迫于战乱时期的生计考虑，他们没有如愿以偿地献身教育事业。汪文宣去了半官半商的图书文具公司的总管理处，他只是一个名不见经传的校对员，曾树生去了商业银行，她只是一个普通平凡的小职员。各自除了应付繁琐不堪的工作内容，他们的家庭亦是毫无生机，婆媳之间的冷嘲热讽此起彼伏，夫妻之间的忍让猜忌时刻发生。“那个时候我们脑子里满是理想，我们的教育事业，我们的乡村化、家庭化学堂。”

他们学生时代崇高理想早已不复存在，化作了斤斤计较的柴米油盐，变成了矛盾频发的家庭战争。战况愈加激烈，空袭无处不在，物价持续高涨，这就是他们生活的全部，理想何在？追求何在？抱负何在？也许在鸡毛蒜皮的家庭琐事中，也许在苦心维持的工作细节中，也许在闷闷不乐的怨怼憎恶中，也许在言辞激烈的争吵诋毁中。

第二，阿谀奉承者自得其乐，老实本分人撒手人寰。在小说《寒夜》中，巴金先生除了描述汪家的悲欢离合和国家的支离破碎以外，他还精心刻画了那个时代背景下芸芸众生的群像。

在善良懦弱的汪文宣周围，生活着一群如蛇如蝎的可恶嘴脸。无论是城府极深的周主任，还是圆滑世故的潘职员，他们从未真正关心过汪文宣的身体状况，也不曾理解汪文宣的家庭矛盾，这些都是他们避之不及的话题或者私下非议的重点。

柏青是汪文宣的中学同学，他抛弃了着书立说的豪情壮志，失去了温暖关怀的幸福家庭，他在职场上被人打压，在街道上醉酒迷乱，他的妻子、孩子统统丧命，他自己亦是死亡于一场惨不忍睹的车祸。“这个世界不是我们这种人的。我们奉公执法，别人升官发财……”柏青如同汪文宣的一个影子，

他们一方面不屑于谄媚讨好上司，一方面不懂得沟通体谅妻子，从而导致理想幻灭，家庭不幸。

钟老是汪文宣的亲密同事。在单位，别人对汪文宣视若无睹，钟老会主动搭理他。别人担心汪文宣肺病传染，钟老坚决不在告知书上签署名字。他给病榻前的汪文宣送来工资补贴，却不忍心说出汪文宣无端被辞的残酷真相。他在新任的领导面前帮助汪文宣说尽好话，进而使汪文宣可以获得新的工作机会。非常不幸的是，钟老死于一场霍乱，在坟地旁的汪文宣心如刀绞，仿佛看了不久之后自己的死亡。

02婆媳“战争”水火不相容

就身份而言，汪母是旧社会的“才女”，曾树生是新时代的“宠儿”，一个封建守旧，一个开放自由。汪母是婆婆，但是平日里却依靠典当为生，“其实她自己也想：我宁愿挨饿，宁愿忍受一切痛苦。她不愿意让树生来养活她。”曾树生是儿媳，她的收入决定了家里的日常开支，被裹挟的复杂关系使得她们经常陷入僵局，不对等的家庭地位使得她们经常矛盾重重。

就性格而言，汪母顽固刚烈，曾树生争强好胜，汪母直言不讳，曾树生爽直开朗，汪母安守本分，曾树生追求新鲜。

就习性而言，汪母因循守旧，年老色衰，深谙相夫教子的道理，一心照顾生病的儿子和木讷的孙子，她相信中医。曾树生恣意放肆，容光焕发，她听戏曲、打桥牌、进舞场，逃避冰冷的家庭，寻找暂时的热闹，她信赖西医。

就婚姻而言，汪母强烈主张“三媒六聘”，这才是名正言顺的婚姻。曾树生不拘泥于形式主义，她和汪文宣只是同居关系，不曾有过隆重庄严的结婚仪式。在汪母的眼中，曾树生这个儿媳是难以启齿的“姘头”，是急于飞走的“野鸟”，是花枝招展的“花瓶”，她从心底看不起对方。

03夫妻“掣肘”生死永相别

汪文宣善良而软弱，忠厚而无能，勤恳而呆滞，在工作中，他是无足轻重的“无形人”，在家庭中，他是进退两难的“老好人”。

面对质朴无华的母亲和活力四射的妻子，汪文宣永远躲在角落里苟延残喘，他没有母亲的骨气和清高，对于溺爱迁就的伟大母亲任其照拂、无力抵抗。他没有妻子的灵活和洒脱，对于女强男弱的家庭现状隐忍度日、无力改变。

他爱妻子，但是却羞于借助言语表达，他攒钱给妻子买生日蛋糕，哀求妻子大发慈悲地回家，这是一种无声的物质反抗和懦弱的精神妥协。他与妻子的关系从亲密无间到渐行渐远，对此，汪文宣并没有发现问题及时解决，而是一味地掩耳盗铃、息事宁人。他甚至把曾树生的爱当成对他的施舍，他感激涕零地接受她的关怀。

对于曾树生与陈奉光暧昧不清的关系，汪文宣只能从心底产生自卑之情和恐惧之感。曾树生为了给他治病，而不得不远去兰州，他虽然嘴上同意离开，但是心里却有诸多的不舍。事实证明，曾树生看似逃离这个家庭，却又因为金钱问题和血脉关系而藕断丝连，汪文宣纵然不忍放手，但是他庇护不了妻儿，照顾不了母亲，他在抗战胜利的好日子里离开了人世。

在《寒夜》里，这个家不能带给汪母幸福，不能给于汪文宣温暖，不能满足曾树生的期盼，不能有益于小宣的成长。

外面战火纷飞，家里毫无温情，人们狰狞徘徊，最后共同向悲惨的现实俯首称臣。

  小说在结构艺术上较之早期的作品更加完善，也更加自然，整部作品从汪文 宣在寒夜中寻找曾树生开始，到曾树生在寒夜中回家寻找汪文宣结止，围绕“寒 夜”做文章，情节完整统一。大量细节的重复，拓展了小说的社会反映面。开篇， 汪文宣思念与母亲吵架负气出走的妻子，听着街道上小摊贩抱怨战时的生活艰辛； 结尾，曾树生在失去亲人后漫无目的地走着，耳边响起了胜利后难以返乡的人们 诉苦声。  让汪、曾的悲剧被社会悲剧笼罩着，个人的不幸与民众的不幸自然地交 织在一起。故事开头结尾前后呼应，相当严谨完整，显示着一种内在的和谐美。 作品一至八章围绕汪文宣等待、寻找赌气“出走”的妻子这一事件展开情节， 交代故事发生的历史背景，当时社会生活气氛，描绘了汪文宣家庭每个成员的自 然概况、基本性格，点出汪家婆媳矛盾。  九至十三章，时间紧承第八章，写妻子 回来后的平凡、单调而痛苦的日子。情节发展一直比较舒缓，把汪文宣感受到的 生活的负担、失业的威胁、上司的歧视、人情世态的威逼、家庭矛盾的袭扰做更 充分的描写。由此导致了汪文宣得了可怕的肺病。家庭矛盾较前八章有发展，汪 母流露出希望儿子与媳妇分道的意向。  这两点标志着汪家已向灭亡之路走去。十 三章写到日本人逼近，逃难问题尖锐起来，由此引发家庭新的纷争，为以后的情 节发展奠定了基础。十四至二十三章情节与十三章紧相联系，围绕曾树生调往兰 州的事件展开。写外界环境的新变化：战局更不利于中国，独山失守，威胁重庆， 引起整个社会的骚动。  陈主任运用升调兰州要树生同行。这在汪家掀起了新的波 澜。树生在去留问题上长时间矛盾，文宣为此左右为难，病情加重，汪母由愤激 至于决绝，而陈主任的约会更加频繁。到二十三章，曾树生做出最后的抉择，夫 妻生离死别。矛盾、人物感情发展达到高潮。二十四至三十章，写妻子离去后汪 文宣的孤独、无聊的岁月与寂寞悲惨的死。  树生走后带走了一切，悲剧的结局似 乎已经注定，可作家并不让它迅速到来，遵循人物性格的逻辑，留下一点微漠的 希望——树生走后不断来信寄款。 那么这个家庭是否还有复原的可能呢？这些人最 后的结局能否有所改变呢？这一点希望的微光维持着汪文宣的生命，也给读者造 成悬念。  此后，汪文宣屡受生活的打击，妻子提出离婚要求、同事怕传染勒令他 退出伙食团、朋友钟又安的死和葬等，直到他尝尽人间悲苦，作家才把谜底揭开， 汪文宣走完了人生的艰难旅程。这样汪文宣的不幸写的十分充分，强化了悲剧效 5果。 “尾声”把其他三成员的下场做了交代，渲染了气氛，与开头汪文宣在寒夜中 寻找曾树生的情节相呼应，结尾是以妻子在寒夜里寻找丈夫结束。  而开头找的是 活生生的人，结尾得到的则是死讯，传达了无限哀情。 同时， 《寒夜》在平淡的故事中塑造了活的艺术形象，作家还善于提高情节的 使用率。作家的 兴趣不在敷衍纷繁的故事，而是在有限的情节中把人的感情写充 分。 《寒夜》的出现，标志着巴金的创作进入了新的里程碑。   《寒夜》表明，巴金 在艺术成就上克服了理想主义、英雄主义倾向，步入了纯熟严谨的现实主义境界， 具有很高的艺术价值，其艺术成就也就不言而喻了。

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