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堂吉诃德中经典语录
.“我们的意志是自由的，不受草药和符咒的强制。” 你瞧，桑丘·潘沙朋友，那边出现了三十多个大得出奇的巨人可怜的绅士被诸如此类的话语搅得神魂颠倒，为了弄懂和揣摩其中的涵
义竟至彻夜不眠，其实，即使亚里士多德专门为此而再世也未必能够说出什
么名堂来。他尤其是对堂贝利亚尼斯致人和自身所受的刀剑之伤不能理解，
因为，依他推断，虽经高手调理，终究难免在脸上和身上留下累累疤痕。不
过，尽管如此，他倒是对作者在书末留下将续写那永远讲述不完的故事的承
诺颇为赞赏，而且也曾无数次动过提起笔来，如书中许诺的那样循其思路将
之补足的念头，若不是中间不断产生许多更为重要的想法，他无疑会这么做
，而且也肯定能够如愿。
他曾多次同当地的神父卜位西古恩萨毕业的博学之士)争论英格兰的帕
尔梅林和高拉的阿马迪斯之间，到底谁是更为出色的骑士，不过，该村的剃
头师傅尼科拉斯认为他们俩谁都不及太阳骑士，如果说有谁能够与之相比的
话，也只有高拉的阿马迪斯的兄弟堂加拉奥尔，因为此人充分具备各种品德
，不是个忸怩作态的骑士，也不像他哥哥那么动辄就涕泪纵横，而论骁勇，
却决不逊色。
总而言之，他是那么沉迷于这类书籍，以至于晚上从黄昏读到黎明，白
天从日出读到日落。这般废寝苦读终于耗尽了他的脑汁，使他失去了理智。
他的脑袋里装满了从书上看来的什么魔法、打架、挑战、对阵、伤残、调情
、恋爱、忧喜以及其他种种难以想象的荒诞至极的胡言乱语，而且内心深处
，还以为读到的那些瞎编出来的异想天开的东西全都确有其事。对他来说，
除此之外，世界上再也没有信史可言。他认为熙德·鲁伊·迪亚斯②确实曾
经是一位非常优秀的骑士，但又觉得他没法同只是一挥手中宝剑就腰斩了两
个凶蛮的庞然巨人的火剑骑士相比。他更为赞赏卡尔皮奥的贝尔纳尔多，因
为他曾经运用赫丘利悬空扼杀地神之子安泰俄斯③的计谋，在龙塞斯瓦列斯
将有魔法护身的罗尔丹置于死地。他还特别称颂巨人莫尔干特，因为傲慢无
礼的巨人族成员中只有他温文尔雅。
堂吉诃德中经典语句
塞万提斯在创作《堂吉诃德》时，希望横扫当时盛行的不切实际的骑士小说（类似于中国以金庸为代表的武侠小说），《堂吉诃德》的影响远远超过了塞万提斯的主观意图，但他的这个目的显然已经达到，《堂吉诃德》“已经使骑士小说立脚不住，注定要跌倒了”。 堂吉诃德的行为往往能受到读者奚落而感到愉悦，他受骑士小说的毒害，会让自己爱上一个未曾谋面的农家姑娘，会把风车当作巨人，会和自己想象出来的魔法师斗争……他的骑士道理念和骑士道幻想，在聪明人眼中看来都是那么荒诞不经，好比孩童不切实际的雄心大志，总惹得成熟的大人来逗笑取乐。堂吉诃德在被他人欺骗时尚且不知，依旧那么义无反顾，自己都快把自己感动了，却只能惹得别人发笑。 整部小说从始至末，堂吉诃德的参与除了强迫释放了那一帮囚犯，对于他想帮助的任何人没有过一丝半点的直接收益，他们对于堂吉诃德的拔刀相助甚至还有点儿不乐意。堂吉诃德再次遇到那个被打的孩子时，满以为自己做了一件好事，可是那个孩子却认为游侠骑士不该多管闲事，“但愿他们游来游去，对自己也大有好处，就像对我的一样好”。因为在堂吉诃德走后，这个小孩又被重新绑在树上，反而被打得更加厉害，他认为这全是堂吉诃德的过错（这一情节作为对金庸武侠的批判相当有力）。 堂吉诃德的伸张正义在旁人看来只是一场荒唐的闹剧，可是在他自己却是严肃的。堂吉诃德自始自终都希望恢复黄金时代，认为“古人所谓黄金时代真是幸福的年代、幸福的世纪！这不是因为我们黑铁时代视为至宝的黄金，在那个幸运的时代能不劳而获；只因为那时候的人还不懂得分别‘你的’和‘我的’。在那个太古盛世，东西全归公有。”这是堂吉诃德的理想意图，也是他毕生的追求，这种过时或者超前的理念本身就是一个可望不可及的乌托邦，何况凭他一己之力。 不仅如此，他按照骑士小说的套路，让自己爱上杜尔西内娅，并荒唐地认为她是世界上最美的女子，而事实上杜尔西内娅并不漂亮，甚至是一个结识粗壮的女子，堂吉诃德为了这么一个近乎假想出来的人物，对周围女子的爱意都敬而远之。这份忠贞不二本是让人敬佩的品德，可是塞万提斯却给他抹上了小丑的面具，不光他的意中人只是他自己的想象，就连那些表示爱意的女子，也只是出于堂吉诃德自己的一厢情愿，或者是为了看他笑话而去戏耍他罢了。 这些小丑式的荒唐，这份严肃，使得堂吉诃德显得更加可笑与滑稽，但最终也让他获得了怜悯与尊敬，他是一个彻头彻尾的理想主义者，富有浪漫情怀，希望社会能够得到更多的正义，他和拉斯柯尔尼科夫一样，不过“要教未来赶早在当今出现”，两人的行为出于同一个无法实现的崇高意图，占据善、恶的两个阵营，同样的悲壮。 像堂吉诃德这样的人物有很多，《罪与罚》的拉斯柯尔尼科夫，《安娜·卡列尼娜》的安娜·卡列尼娜，除此之外，包法利夫人也是其中代表。 包法利夫人更像是女人世界里的堂吉诃德，爱玛出场时显得相当富有青春气息和魅力，她和堂吉诃德相比要更加激情盲目一些，爱玛天性情感丰富，她爱看爱情小说，追求“感情的刺激”，和《红与黑》的德·拉莫尔小姐一样，对英雄有着热烈的幻想（甚至在和情人会面时，幻想和现实的落差同样让这两个人对情人表现淡漠）。 所以在爱玛和夏尔·包法利结婚时，她以为她爱着他，也以为爱情会给她带来书上说的那样的欢乐，可是并不尽然。爱玛“讨厌和现实生活相仿的平庸人物和平淡感情”，她自己也尝试过对丈夫产生感情，但始终都不能接受这么一个既单板无能也无野心的伴侣。在经历过一回侯爵府上的舞会后，这种激情幻想的生活触动了她的内心深处，爱玛彻底对夏尔不再抱有希望，转而追求热情的爱，无论是和莱昂还是鲁道尔夫，她都能够很轻易地产生爱情，并且挚热得让人害怕——她是在以自己的爱情去抗议她丈夫，抗议这枯燥到令她绝望的生活。 包法利夫人由于不顾一切的爱情，被商人勒儒害算，花光了丈夫的所有资产，欠下一大笔债，落得个身败名裂，最终只能以自杀来结束这个对她的情感无以回报的世界，像极了托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜（或者说安娜像极了包法利夫人）。也许都意识到这样理想化的人物在现实世界面前是不可行的，也渺小荒唐得不足道，塞万提斯给堂吉诃德的落幕和包法利夫人、安娜·卡列尼娜同样是死亡。 塞万提斯在结尾依旧恋恋不忘痛斥“厌恶荒诞”的骑士小说，也许也是不忍心看到堂吉诃德在最后都抱着愚昧的幻想踏入坟墓，堂吉诃德终究还是在临死前拥抱了真实，醒悟了一回——“一生惑幻，临殁见真”，他反悔了以往疯癫的行为，“对骑士小说深恶痛绝”，立下遗嘱后，“安详虔诚、卧床而死”。如果小说能和现实一样设想，如果堂吉诃德能醒悟而不死，关于多年之后的结局，东东枪的一首诗在这里也许刚好适合： “所有的马戏团都经营不善， 做了半辈子小丑的小丑改行了。 新工作很体面， 是在快餐店里卖汉堡。 没有人鼓掌，没有人笑， 没有人需要他翻跟头，摔跤， 或是做鬼脸。 小丑后来写了一封信， 寄给当年还在马戏团的自己。 他在信封上写着—— ‘马戏团 小丑 收’。 他在信里写着—— ‘我一切都好。只是想你。’” 或者北岛的《波兰来客》： “那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。“2014.12.19
【堂吉诃德】的名字已经变成一个具有特定意义的名词,成了脱离实际、热忱幻想,主观主义,迂腐顽固,落后于历史进程的同义词,《堂吉诃德》乍看似乎荒诞不经,实则隐含作者对西班牙现实深刻的理解.作者采用讽刺夸张的艺术手法,把现实与幻想结合起来,表达他对时代的见解.堂吉诃德是疯子但是他有些有肉 他单纯为了自己的理想 这就是他的好,也是现代人类赞扬他的一个原因。