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水形物语中的经典语录
《水形物语》（The Shape of Water）是一部由福克斯探照灯出品，吉尔莫·德尔·托罗执导，奥克塔维亚·斯宾瑟、迈克尔·珊农、莎莉·霍金斯、迈克尔·斯图巴、理查·詹金斯等主演的爱情电影。影片背景设定在1962年的冷战时期，讲述在一所高度机密的政府实验室里工作的哑女Elisa和被用来做实验的鱼人发展了一段魔幻爱恋故事、开启了一场奇幻冒险旅程。 《水形物语》于2017年12月8日在美国。2018年3月16日在中国上映。 2018年3月5日，《水形物语》获得第90届奥斯卡金像奖最佳艺术指导、最佳原创配乐、最佳导演、最佳影片奖。
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水形物语中的经典语句
水形物语，今年奥斯卡最大赢家！一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创四项大奖。影片整体色调阴暗，摄影配乐优美，最终形成了一种怪异却又恰到好处的美感。男女主虽然都无法说话却向观众传递出了很丰沛的情感力量，令人动容。另外，不难看出影片是在为社会边缘人物发声。这样看来，艾丽莎和人鱼之间的爱情则更像是一种对世俗偏见的反抗。这样一部佳片得奖的确是实至名归。
V.X公主号：十三姨电影 为你而找，鄙视拿走又踩的人！
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简单的说，他就是一个人兽恋故事
没什么突出的场景
没什么让人深刻的剧情
但拿了奥斯卡
有时候会觉得，很多想跟别人分享的东西，还有热情，都只是我自己一个人一厢情愿。
年轻时候，瞎愁，就瞎抽烟觉得自己很酷。现在愁，就喝点温水，有什么都往肚子里咽。—网易云《年少有为》评论
有时候半夜总喜欢怀恋过去，翻翻微信以前同学、朋友的朋友圈，看她们过得怎么样;但有时又很抵触看这些，甚至关掉自己朋友圈。所以深夜，别想太多，洗洗睡吧。
不在一起就不在一起吧，反正一辈子也没多长。
我对你这么好，你却总这样不冷不热的，可我毫无办法。谁叫一开始主动的人是我，偶尔也会想想，当我终于消失在追逐你的长途里，某个夜里你的手机微微一震，你会不会恍然地以为，还是我给你的温柔。
“早就明白的道理，可是，还是会在越来越深的绝望里，轻轻叹一口气。”
人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹
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所爱隔山海，山海亦可平
所有的征兆都是马后炮
一个人出现在生命里，总会留下点痕迹
所有人都祝你快乐，我只愿你，历遍山河，觉得人间值得。
坐井说天阔，待到囊中羞涩时，怒指乾坤错，命运从此起，落落落。
遇到了就应该感恩，错过了就需要释怀。
山有峰顶，海有彼岸，漫漫长途，终有回转，余味苦涩，终有回甘。 ——《一切都是最好的安排》
安慰别人的时候一套一套，安慰自己的时候只想找绳子一套
昭昭前事，惕惕后人
最浅薄的关系就是 一件小事你没顺着他的心 就会让他忘记了你所有的好
你曾是我平淡生活里的来日方长 最后猝不及防的成为了大梦一场
只和舒服的人交往不跟傻逼较劲
好说话不代表我好欺负，不要在背后做小动作说三道四的。我这个人不爱记仇也不爱斤斤计较，不屑勾心斗角尔虞我诈的鬼把戏，但我可不是软柿子，你打我一巴掌我肯定会还回去。
愿你能做自己的太阳，与山川湖海为伴，自信勇敢，保持善良。
随着眼界的开阔，需要的东西就不一样，所以人心易变，岁月无情，问心无愧就好。
不要认为天底下自己最惨，别人就应该围着你转。
不到最后一刻，千万别放弃，最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇。——张小娴
宁愿花时间去修炼不完美的自己，也不要浪费时间去期待完美的别人。
友情是两颗心的真挚对待，而非一颗心对另一颗心的碾压！聊不下去就不聊。你又不是大街上那个算卦的，唠不出那么多他爱听的嗑儿。
人与人之间，还是见外一点好。如此以来，他日江湖再相逢，你若称赞我“一表人才，才高八斗”，我就回你一句“别来无恙，万寿无疆”。
成长不期而遇，生日如期而至。没有煽情语录，没有心灵鸡汤。感恩父母，感谢生命里的每一个人，祝自己生日快乐。
人生没有那么多的假设，现实是一个一个真实的耳光，打在你的脸上，喊疼毫无意义，唯有一往无前。——饶雪漫
人，其实不需要太多东西，只要健康的活着，真诚的爱着，也不失为一种富有。
我珍惜所有的相遇，也尊重所有的失去。
莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生！
明知不可得而为之需要能力，明知不可得而放之需要勇气，事业是，爱情亦是。
‘Unable to perceive the shape of you, I find you all around me. Your presence fills my eyes with your love. It humbles my heart, for you are everywhere.’
‘描绘不出你的形状，我只觉得你环绕着我。你的存在用爱意填满了我的眼睛。你无处不在，击溃了我的心’
《水形物语》
无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。
——鲁迅
成功没有定律，但你可从失败中学到很多东西。
Success has no rules, but you can learn a great deal from failure.
愿以后的你：穿自己喜欢的衣服，和不累的人相处，和所有喜欢的一切在一起，过想象里的一百种生活。
人生中最永恒的幸福就是平凡，最长久的拥有就是珍惜。
我们将各自奔向远方
让友谊将我们联接
愿我们再见在海洋
顾城《告别》
风铃在摇晃
风铃在晃
打湿的小星星
一粒粒落在草上
顾城《找寻》
我们每一个人都在负重前行，活着，你就有必须要承担的责任。
有些事，我们不得不全力以赴。
有时候，有些看起来对你并不是很友善的言行其实完全没有恶意，甚至充满了善意的提醒，只不过或许他们不善言表罢了。
难过的一面就留着自己慢慢消化吧，反正幸灾乐祸的人肯定比心疼你的人多。
人生于世，委屈在所难免，消化了就是成长的动力，消化不了就会变成脾气。
和好容易，如初太难，与其互相猜忌，不如各奔东西，既要笑的大方，也要走的坦荡。
别把时间浪费在回首你已经失去的东西上，向前看吧，因为时光本就不会倒流。
祝你坚强，祝你可爱，祝你一生向前，永不回头。
一个了解你的人不会一直让你难过，如果明知道这样做你不好受，他却还是做了，这样的恶意和愚蠢就不该被原谅。
人真的忙起来的时候，表情就是酷的，没有太多情绪，没有儿女情长。如果觉得苦，就要让自己忙。
最想的是你，最不想打扰的也是你，愿没有我的冬天里你依旧温暖如春。
人生如行路，一路艰辛，一路风景。
时光温柔，还需你懂，生活可爱，也需你宠。
遇见的都是天意，拥有的都是幸运。
愿你一生勇敢且温柔，有爱可寻亦有梦可追。
有得也有失, 生活就是如此。
You win some, you lose some. That's life.
干净漂亮的女生
就像是看到路边高大的树木
在风里安静摇晃时
那种无声无息的美好
我在自己周围筑起高墙，没有那个人能够入内，也尽量不放自己出去。
————《海边的卡夫卡》村上春树
往往疏离，独立执着。
真的很怕给人添麻烦，也很怕成为别人的麻烦。害怕什么时候在不经意间就被人讨厌了。害怕做出的事说出的话在别人那里成为了讨厌一个人的条件。所以啊总是把日子过得那么战战兢兢。看上去缺心眼儿，实际上很容易就会难过得要死。有时候别人看我的眼神，我一眼就能发现不一样。可能就因为这个眼神，我能难过一整天。
有些人光是活着就用光了所有的力气，怎么会不累呢。
我从未拥抱过你一次，心里却失去过千万次。
那个看起来毫不在乎你的人，在聊天窗口里写满了要对你说的话，可是却一直没按发送键。那个决绝果断拖你进黑名单的人，在别的地方悄悄地关注着你的喜怒哀乐。那些你以为与你毫无瓜葛的人，在那么多个容易脆弱的夜里，确实忍住了一万次想要联系你的冲动。多的是，你不知道的事。人常常都是这么误会自己的，以为自己恋旧 、以为自己长情、其实只是现在过得不好而已。
爱情这东西，始于颜值、陷于才华、忠于人品、痴于肉体、迷于声音，最后折扣于物质 败于现实。
你看长大这个词，连偏旁都没有，看上去好孤独。
在十字开头的年纪遇到了最想托付一生的人，承诺这种东西只有听的人记得，很心酸吧，那么喜欢的人却没办法拥有。
《水形物语》是由美国福斯探照灯公司出品的奇幻剧情片，由吉尔莫·德尔·托罗执导，莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯联合主演。该片于2017年8月31日在威尼斯电影节首映。该片故事设定在1963年的美国冷战时期，讲述了一位实验室清洁工爱上了一个被捕的水陆两栖人，在别人的帮助下他们成功出逃，然而使她生活发生天翻地覆的变化。
故事发生在1963年，时值冷战期间，哑女艾丽莎（莎莉·霍金斯 Sally Hawkins 饰）在政府实验室里工作，是那里的一名清洁女工。年幼时，一场大病夺走了艾丽莎的声音，之后一直至今，她都在沉默之中过着形单影只的生活，全部的朋友就只有画家老头（尼克·西塞 Nick S earcy 饰）和同事塞尔达（奥克塔维亚·斯宾瑟 Octavia Spencer 饰）。
一天，实验室里拉响了高度戒备的警报，一个神秘的装满了水的罐子被送了进来，艾丽莎震惊的发现，罐子里关着一个半人半鱼的怪异生物。在理查德（迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰）的带领下，科学家团队想要在这怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，可是在艾丽莎眼中，它不过是一个和自己一样的孤独的生命体。随着时间的推移，艾尔莎和怪物之间竟然产生了感情。
《水形物语》
作为“墨西哥三杰”之一的吉尔莫·德尔·托罗，他的的作品总是与奇异的怪物有关，而整个故事却又十分真诚简单，形成了一种独特的怪诞童话风格。
这种风格在《水形物语》中得到延续，并达到顶峰。
吉尔莫·德尔·托罗为《水形物语》设置的独特影像，完美的呈现了这个简单的“人鱼之恋”故事，也帮助他斩获威尼斯金狮奖和两座“小金人”。
通过辨析影片中使用的色彩元素，我们可以识别出这个故事的典型特征，并了解到其背后的意义。
吉尔莫·德尔·托罗主色调与色彩策略
《水形物语》的基本配色方案向我们展示，绿色、青色和翠绿色构成了电影的主要色调，这个倾向在整部影片中都十分明显。
电影剧照配色方案解析《水形物语》主色调而《水形物语》的色彩策略则是通过将主色调与许多其它的颜色一起，构成色轮上的“类似色搭配”。
例如，在影片中实验室和机构设施非常明显地表达了这一点。通过使用在色轮上位置相邻的颜色，《水形物语》构建出一种我们常在大自然中能见到的和谐安详的观感。
电影剧照配色方案解析同时，我们也可以从电影中每个角色的日常生活中发现这些颜色。
例如，女主角艾丽莎和泽尔达的工作制服是晦暗的绿色。
艾丽莎（左）和泽尔达（右）吉尔斯吃绿色的酸橙派以搭讪餐厅服务员，他甚至被前任上司告知绿色是未来的流行色。
吉尔斯但其实这些颜色的背后有着非同寻常的意义。
例如艾丽莎和泽尔达穿着的清洁工制服是美国60年代人们普遍对女性的固有印象，吉尔斯想要搭讪的餐厅服务员则是个恐同者和种族主义者。
显而易见的说，《水形物语》中的主色调指向一个充满谎言的世界，所有这些被绿色包裹的事物都代表了旧世界的价值观。
《水形物语》红色与转变
以绿色系为代表的这些主流颜色与主角艾丽莎的角色形成了冲突，对其他角色泽尔达、吉尔斯和“苏联科学家”德米特里也是如此，这些角色的态度反映了各自拥有的颜色，也表明了为什么红色会被缓慢地加入进电影之中。
红色之所以被选择发挥这种表现作用，是因为它与绿色在色轮上是相对的颜色。
红色与绿色是相对的颜色，也是互补色随着艾丽莎和两栖人关系的推进，她身上的红色也逐渐累加，她开始对人人遵从的价值观进行反抗。
红色的加入，使得艾丽莎在片中更加的突出，此时的她不是一般的角色，而是失了声的“公主”。
艾丽莎望着红色的高跟鞋这些色彩也反映出了每一个角色所经历的转变。
例如，艾丽莎第一次见到两栖人时，她正在清理“科学家”斯特里克兰的血液。慢慢地随着电影的发展，她逐渐穿上了红鞋子、红色外套以及红色头巾。
随着艾丽莎与两栖人越爱越深，她第一次发现自己被爱，这也满足了她对理解的渴望，从一个失聪的清洁工变成了一个爱人。
艾丽莎开始被红色环绕当这一切转变都发生在主角艾丽莎身上时，她身边的其他人物也开始寻找自我，紧随着她的步伐。
吉尔斯认识到服务生并不是自己想象的那样，他也最终放弃了广告商的工作，认识到自己不被雇佣的原因是性取向。
而当吉尔斯开始帮助艾丽莎时，他长出了头发，再也不需要戴假发。
吉尔斯当意识到自己的自我价值时，霍夫斯德勒教授告诉了主角艾丽莎自己的真名，德米特里。他也为了科学良心，而背叛了美苏两国。
霍夫斯德勒教授（德米特里）面对种族歧视和不平等，泽尔达不断展现出自己的独立，即使面对斯特里克兰的对峙，她也坚持了自己的信仰。
泽尔达斯特里克兰则迷恋于“服从”，他做出了自己讨厌的决定，买了一辆绿色的车，一个自己不喜欢的颜色，只因销售员说这个颜色属于前途无量的人。
不仅如此，他在与霍尔特将军对峙并被打回原点后，才意识到自己的整个人生就是一场谎言，而正是那些拒绝社会常规的人们，促成了这一切的发生。
斯特里克兰高饱和度的红色为艾丽莎带来了转变，也让她影响着影片中的各个角色。
冷暖色调的对比冲和形成了一种外在冰冷压抑而内里温暖活泼的质感，而这正与故事设定背景的冷酷和核心主题的炽烈相印证。
《水形物语》颜色之于符号
如果说颜色的运用是一种符号，那么《水形物语》还有更丰富且精巧的符号设定。
瑞士语言学家费尔迪南·德·索绪尔，他所主张的符号学理论，可以解释在《水形物语》中出现的很多意向。
费尔迪南·德·索绪尔索绪尔把符号分成“能指”和“所指”两部分，“能指”是符号的语音形象，“所指”是符号的意义概念部分。
简而言之，“能指”是我们可以常见到的事物，即一个符号所现身于其中的形式，而“所指”是这个形式所具体代表的概念。
例如，在《水形物语》中不断出现的鸡蛋就是一个重要的符号。现实中，没有任何原因使我们非要称这种东西为“鸡蛋”，仅仅是人类一直以来的命名，所以“鸡蛋”一词可以承载任何我们赋予它的其他意义。
“鸡蛋”在《水形物语》中，鸡蛋可以被堪称是一种生育和繁衍的符号象征。
女主角艾丽莎与两栖人的关系由给他“鸡蛋”开始，并随着他们关系的发展，艾丽莎甚至给了两栖人其他的“鸡蛋”，而这里“鸡蛋”的意义则代表了卵子。
艾丽莎与两栖人再如下面这个场景中，坐在艾丽莎旁边的是一个拿着蛋糕在等车的人，他可能象征着大多数人内心的渴望，即一个人能拥有许多不同的事物，而艾丽莎只带着“鸡蛋”。
只需要这样一个简单的生活要素，就可以满足她那高度简化了的欲望清单，这可能就是艾丽莎想要从两栖人身上得到的。
等车的艾丽莎符号学理论同样也能用来解释绿色和红色加入电影的方式。
诸如，绿色从某种意义上来说也成为了影片邪恶势力的代表，这种带有科技感的邪恶驱使着科学家们去杀死两栖人。
在艾丽莎送别两栖人时穿上了一身红色的大衣，作为一个丧失了语言能力的女人，红色是他表达爱意的另一种语言。
在影片最后，一身红衣的艾丽莎与两栖人拥抱在水中，成为整个影片最为经典的镜头。
《水形物语》回头来看，《水形物语》作为一个充满童话感的故事，影片的色彩简单而富于变化，充满了古典主义的美感。
从整个影片的色彩基调到单个场景的细节呈现，我们不得不惊叹影片在美术上的良苦用心，以及导演吉尔莫·德尔·托罗对于视觉语言的高超应用，当然也看到了一个只有电影媒介，才能讲述出来的故事。