贾樟柯天注定经典语录

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贾樟柯天注定经典语句

#贾樟柯#的那些经典语录1、天注定，未来总有人缺席；等看透，过去总会将过去。——《山河故人》2、家里的钥匙你应该有一副的，你的家随时可以回来。 ——《山河故人》3、悲观会给我们一种务实的精神，是我们接近自由的方法。 ——《贾想1996—2008》4、这个世界的人智慧应该不缺，少的是勇敢。因为是否能够选择一种生活，事关自由；是否能够背叛一种生活，事关自由。是否能够开始，事关自由；是否能够结束，事关自由；自由要我们下决心，不患得患失，不怕疼痛。—— 《膝盖中箭的感觉》5、人人生而有罪，活在大染缸中，人人猥琐旁观，人人凌弱欺善，人人相互残害，人人颟顸顽愚。——《天注定》6、所谓的学问除了增加了他傲视别人的资本外，并不能实际地影响到他作为一个人的基本态度。在这些人眼里，知识就像金钱一样，只是作为一种很实用的流通工具。——《贾想》7、过去，现在，未来，每个人都只能陪你走一段路，迟早是要分开的。 ——《山河故人》8、关于埋葬：每天=永远——《看电影》9、我们在看电影，电影中的人在看我们。——《贾想》10、在各种各样的脸色面前，自尊心严重受挫，理想变成了杀手。 ——《贾想》#微信读书##读书日签#

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天注定（电影）

《天注定》（A Touch Of Sin）是一部2013年贾樟柯编剧、导演的中国电影，由姜武、王宝强、赵涛和罗蓝山主演。[1] 影片围绕四个人物，四个故事逐个展开，每个故事发生在中国的一个不同的地区，它们通过一些叙述的线索和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连。

电脑上可以看到的

在我看来，“第六代”电影是中国文化在上个世纪90年代最光彩的部分。——贾樟柯

贾樟柯的电影没有诗意的人生，只有残酷的真实。

在第六代导演中，只有贾樟柯持之以恒地关注中国社会底层，呈现一碰即碎的边缘人群，并坦率地为而这类人群呼唤基本的权利。

在这个快速变革的时代，所有价值矛头指向金钱的社会中，他认为有更多的人被权力和经济利益抛向边缘，如果电影不去关注弱势群体，不去反映生存的真实困境，不去刺痛时代，不去刺痛自己，那么，未来会怎样呢？

贾樟柯要在这样的时代中，扮演一位侠士，以武犯禁。

他说：我对形成共识不感兴趣，形成共识是一个消耗创造力的过程。

“他的当代事，就是我们的生活，我们的掠夺，我们的暴虐，我们的柔弱和善。他一遍遍带着我们去旅行，一遍遍回到他的出发地，抒写当代中国人被历史无情地裹挟着向前走，像草。”

尊严，对于像野草一样的人，如久逢甘霖一样珍贵，是救命的同情之泪。

《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《24城记》等多部故事长片，将目光聚焦在边缘地区的小人物，抒写了变迁时代中他们的彷徨与忧伤。

他们在这个快速变动、日趋复杂的时代里，寻求着被尊重的可能性。

庞大复杂的社会架构，不可逾越的社会阶层，不可逆转的阶级分化，这些手无寸铁的弱小人物们，仿佛天注定地带着原罪，挣扎在通向救赎的道路上。

“我自己的表达一直是含蓄的、隐忍的，但到了《天注定》，我个人心态发生变化了。这一次，我不想保持含蓄，我想来个决绝的。就像我的电影人物一样，充满了破碎的可能、不顾一切地拍摄，我需要这种美学，在创作的时候没有隐忍。”

因为看客的麻木愚钝，贾樟柯决定刀破苍穹，用他热爱的电影为利器。

《天注定》

A touch of Sin

四个来自中国不同省份的边缘人，被侮辱与被损害的社会底层人，因为尊严遭到了侵犯，暴发了愤怒的抵抗。

天注定。他们别无选择。

山西，一个愤怒的男人决定采取个人行动。

家住乌金山的大海，看不惯村长与暴发户焦胜利勾结开采煤矿发大财，村里环境遭到了破坏，村民依旧贫穷无助。

大海四处告发无门，被煤老板暴打一顿，受到村民的奚落与嘲笑，他愤愤不平。

陷入绝境的他，心头的怒火被点燃。

他扛着猎枪，不容争辩，一枪一个，弹无虚发地干掉六个人。

其中5个曾经是凌辱过他的人，还有一个是一位顽愚的老头，一直在疯狂抽打一匹不听话的马。

这个人和他一样，是弱者。

当他将暴力的鞭子抽向无从抵抗的、被奴役的动物，这也构成了一种不可原谅的罪。

重庆，一个游子发现了枪的无限可能。

在全国各地游荡混饭吃的三儿，赶在春节前，回到了老家村里。

在此之前，他骑着摩托在公路上遇上三个劫匪，掏枪利落地解决了他们。

母亲七十大寿，大哥张罗办了酒席，他分到了一千多块钱，三根烟。

老婆怀孕了，三儿需要承担起做父亲的责任，于是决定继续去外面挣钱。

他混迹在鱼龙混杂的市井之间，坑蒙拐骗，持枪打劫。

脸不红，心不跳，麻木的脸上没有半点表情，呆滞的眼睛对一切都兴致索然。

在又一个除夕之夜，外面家家放起了烟火，他掏出手枪，朝天开了一枪，对儿子说：

老子给你放个炮。

湖北，一个女人被逼到墙角，她突然想起自己有刀。

小玉在一家按摩院做前台工作，是一个东莞服装工厂老板的情人。

情人来找她，希望带她去广东一起生活，她却希望和情人早点公开关系，成立一个自己的家。情人闪烁其词，回避躲闪。

送走情人后，她被找上门的原配痛打一顿，回到店里，又被客人强认作小姐，要求提供特殊服务。

小三当不成，烈女也当不成，她被逼成了一个侠女，掏出情人带不走的水果刀，挥向了用钱煽打她的男人。

她对男人的情义从此泯灭，开始游走天涯。

广州，一个总在换工作的少年飞向自己的绿洲。

在东莞服装厂打工的小辉，因为上班时间与工友闲聊，导致工友的手被机器扎伤，老板狡猾地让他承担工友的误工费。

小辉赶紧逃跑了，去到一家夜总会谋生。

在这里他遇见了美丽纯情的老乡，一个性格开朗的三陪女，他们之间产生了同病相伶的爱情。

正当小辉想与这个女孩在一起过日子，却得知她已经是一个三岁孩子的母亲。

失望的小辉又来到一家台湾大企业的工厂打工。

母亲给他打电话要钱，不停的唠叨让小辉难以忍受，之前割破手的同事也找上门来寻仇。

最终小辉捡起了地上的武器，却不知向谁出手，绝望的他爬上阳台跳了下去。

导演在对这部电影的阐释中说：

“在尊严随时可能被剥夺的境遇里，个人的暴力开始抬头。很显然，暴力对于弱者来说，是最快、最直接挽回自己尊严的方法。我们必须去理解瞬间之“恶”，并努力避免此类事件发生。”

《天注定》中的这四个人物常让他想起胡金铨的武侠片。

侠的核心精神，就是“以武犯禁”。

从乡村走入城市的小人物，却无法被融入，他们遭遇了各种形式的禁忌。

小人物们看到了城市的繁华生活，却无法洞悉其中的运作规则。

城市代表着物质，也代表着文化。物质和文化的双重剥削，让他们感到了双重羞辱。

他们觉得自己活成了一个动物。

动物受到侵犯时，唯一的行动是报复，简单、直接、粗暴，毫无人情味。

这四个在受伤后燃起动物气息的人，决定以犯罪来对抗平庸。

“从动物的角度看待人类，比较容易看出我们的自私和残酷，也更有强的生命感。”

一切都源于：长期的贫穷。

贫穷，是丑、是恶、是罪，是不被支持享受自己的美学的。

当一切都变成了天注定的罪，一切都被固化成壁垒森严，一切的流动都变成了毫无增值的搬运，那我们何谈进步，共同成长？

这些受地理限制的人，要逃出去，活下来。

而这也是我们所有人的故事，我们都奔命于风雪的山道，在黑暗的掩护下落荒而逃。

黑暗包容了太多不堪的人事，没有人比黑暗更了解人的痛苦。

尊严的丧失无人关注，命运的扭转无人助力。

那些扣动扳机，划出刀影的自卫的人，连上帝都不在他的身边。

贫穷的观众，是冷漠的。贫穷的同谋，是麻木的。贫穷永远是不能被看见的丑恶，而富贵则成为了虚幻的致命诱惑。

贾樟柯说，我们应该成为个人宿命的反叛者。

对多元价值的认同，对单一价值的反叛。这会成就一个尊崇个性的人文社会，人人平等的分享式社会。

“苏三 你可知罪？”

人人生而有罪，活在大染缸中，人人猥琐旁观，人人凌弱欺善，人人互相残害，人人颟顸愚顽，恶业更重，罪孽更深，我有罪，我们有罪，忏悔吧

……

不经审视的悲惨人生，不足以启迪未来。

有前人在与浪涛搏击，才有后人风平浪静的美好遐想。

Written by KOYO

要万恶我比谁都万恶

老爸给你放个炮，你看好了