电影童年往事经典语录

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电影童年往事经典语录

电影童年往事经典语句

  童年往事这是一个炎热的夏日,我和弟弟来到了乡下太婆家。太阳像一个大火球,想把整个大地都烤干。空气仿佛凝固了,我和弟弟在大树下坐着,俗话说：“大树底下好乘凉。”在树底下的确很凉快,好惬意。忽然,我发现了一块湿地,脑子里冒出一个鬼点子,便对弟弟说：“小天,你看那有一块湿地。  ”他不以为然地说：“那又怎么样呢?”我说：“我们可以把泥做成球,往那房子上扔,比谁扔得高!”他听了拍手叫好。我们把泥球往墙上扔去,一个比一个扔得高,在墙上画出了“美丽”的图案,我们正在看着战果,沾沾自喜,这时房子的主人——一位老奶奶回来了,看到这一“奇观”,眉头皱了起来,我们见势不妙,便溜之大吉了。  回到太婆家里,我坐立不安,觉得太对不起老奶奶,决定和弟弟一起去道歉。我们来到她家里,我红着脸对她说：“奶奶,对不起,我知道错了。”没想到她没骂我们,只是叫我们以后不能这么顽皮了。在回家的路上,经过小河边,河水溅到我脸上,我真不知是该睁开眼还是闭上眼。  晚上,我做了一个梦,梦见和老奶奶一起坐着月亮船驶进层层云雾中。

回忆，总是那么的零碎。

所以，《童年往事》也十分之零碎，与一般的电影很不一样。

大多数电影都像是一个说书人在讲故事，生动有趣，导演就是这个说书人。可能这是侯孝贤自己的故事，不好意思自己讲述，又或者他想要继续打破一下电影的常规，他决定用一种类似“幻灯片”的形式，来重现自己的童年生活。

如今，“幻灯片电影”是一个贬义词，常见于一些新手导演的作品。拍《童年往事》的时候，侯孝贤才正式当了导演4年，算得上是一个新晋导演。那为何人家拍的“幻灯片电影”是烂片，他拍的却口碑极好？

至少有三个原因。

首先侯孝贤并不是什么作家小品演员转型当导演的，他1972年从国立艺专电影科毕业，1973年正式入行，从小小的场记做起，一直到编剧，副导演，一路走来，终于在1981年拍了自己的导演处女作《就是溜溜的她》。总之，1985年《童年往事》上映的时候，他已经不是一个电影新手。

然后就是电影的内容问题。

《童年往事》与现在的“幻灯片电影”相比，一个多数人都能看出来的区别是，影像风格和构图。影片大量使用侯孝贤赖以成名的固定长镜头，具有强烈的个人风格，而某些新手导演并不懂得怎么用镜头说话，更别谈什么风格。

再者，即便把侯孝贤的电影看作是幻灯片，那几乎每一张幻灯片都能充当“电脑桌面”，再破烂的场景他也能找到一个美妙的拍摄角度，不然他为什么能被称作是“空镜头大师”。

更重要的一点是，场景与场景之间的转换，侯孝贤不是直（wu）白（nao）的。一件事有起因发生经过结束，但电影没有必要把所有情节都讲清楚，小说也是。讲得越多，某种程度上代表讲故事的人水平越低。

《童年往事》具有教科书式的转场手法。比如侯孝贤用一个精练的蒙太奇，就讲完了男主角从小屁孩怎么变成青年的部分，并暗示了父亲的死对他影响深远。

精心设计的剧情留白彻底区分开了《童年往事》和“幻灯片作品”，这使得观众在窥探侯孝贤童年回忆的同时，还能欣赏到电影艺术的魅力。

有位网友更是评论说，“候孝贤成了检验影迷和其他影片的一杆尺。”意思是能看懂侯孝贤的电影，你的观影素养一定不低。

类似于姜文的半自传电影《阳光灿烂的日子》，《童年往事》的选角也是有着一个“标准”，就是“长得像”。

饰演男主“阿孝”的游安顺，从脸型到五官，再到发际线，跟侯孝贤本人确实十分神似。

其他配角，严格来说是非职业演员，侯孝贤也透露说是按他的主观印象来选择，就是优先选长得像的。不过多年后他并不认为这是正确的选择，因为长得像的演员，不一定能达到他的要求，无法达到要求就只能“勉强”，这会影响电影的品质。

这其实也说明了，《童年往事》确实是侯孝贤很“私人”的一部作品。故事本质上就是他自己的往事，只是并非完全照本宣科罢了。

翻阅侯孝贤的个人资料，他1947年4月8日出生于广东梅州，父亲原本是梅县的教育科长，1948年全家移居台湾。本来父亲只想要暂住，没想到却再也回不到大陆。

侯孝贤的童年及青春期在台湾高雄县凤山市度过。12岁的时候，他父亲就病逝了，5年后母亲也离开了人世。最后侯孝贤决定参加大专联考，终于“懂事”，长大成人。

而这些“资料”，压根就是《童年往事》的故事梗概，讲述一个从大陆迁往台湾的普通家庭，长达十多年的沧桑变化。男主角“阿孝”，也就是这个家庭的“老三”，在这段时间里从一个不懂事的小屁孩，到村里的小混混，最后成长为一个奋发图强的有为青年。

长辈的相继死亡是剧情的重要节点。

先是父亲，再到母亲，最后是祖母。阿孝在这三个节点都经历了重要的心理成长。

这些事都是取自于侯孝贤的真实经历，于是在拍电影的时候，对于他本来来说是很难的。如同阿方索·卡隆在谈到自己的半自传电影《罗马》的时候说，“其中有些时候会很痛苦。”

而《童年往事》可能相对比《罗马》要揭露得更多。看完你《罗马》不会能了解阿方索·卡隆童年时期的性格等方面，毕竟故事不是以他自己为中心。

《童年往事》就不同了，阿孝摆明就是侯孝贤自己，在大致了解他成长背景的同时，还能了解他年少时的个性，喜好，甚至还有“那些年追过的女孩”。

如果侯孝贤没有做大幅度的改编，那电影压根就是"自传电影"，而不是“半自传”了。至少看上去，他似乎真的就是纯粹把自己的过去，用电影的形式呈现了出来。就算故事讲得很“平淡”，但观众仍然能感受到他的真情实感。

如果不是一部《童年往事》，谁能想象到侯孝贤这位电影大师，这么一个文人雅士，小时候竟然是个街头小混混。

不知道是不是幼年丧父的关系，进入青少年时期的阿孝变得十分叛逆，他与镇上的同伴拉帮结派，欺负弱小的同学，还敢当面硬怼老师和比他年长的人。

影片最为“激动人心”的部分，应该就是阿孝与镇上其他小混混矛盾激发的时候。除了警察谁都不怕的阿孝当然也不怕什么老大的恐吓，谁知道两伙人的矛盾越闹越大，发展到了要打群架的规模。

阿孝见状，打造了一把“武士刀”，武力值增加99。

原来年轻时候的侯孝贤，是这么不好惹的。

侯孝贤是几兄弟中身体最好的，哥哥体弱多病，姐姐要嫁人，他自然要更早的肩负起家庭的责任。

然而他显然没有准备好。

在母亲去台北看病，家里没人做饭，祖母没人照顾的时候，他没有尽到做“家长”的责任。就是在这段时间，没有母亲在身边的他反而更加放纵，才与其他小混混矛盾激增。

直到悲剧发生，他才顿时醒觉。他在吊唁时痛哭，哭的不只是失去，更是责怪自己之前没有承担好应有的责任。

对于有所顿悟后的阿孝，侯孝贤立刻给出了他做饭洗锅的画面，来表达他的心理成长。

结局时分，他还顺带交代了影片的暗线，阿孝的感情线。满腔热血的阿孝一直暗暗喜欢着一个女生，他不敢靠近，只能一直远远望着，偷偷跟踪。

就是那个叫吴素梅的女生，激发了他去参加大学联考的念头。

和《那些年我们一起追的女孩》里的柯景腾类似，一个女生将一个混混型的男生征服，读书学习变成了一件很热血的事。

饰演吴素梅的演员辛树芬，之后也成为了侯孝贤电影的御用女主角。根据选角要“很像”的要求，说不定辛树芬真的就是长得很像侯孝贤的初恋，侯导是不是无意中暴露了自己喜欢的女生类型呢。

《童年往事》让世人更加了解侯孝贤这位电影大师，同时，也让观众感受到了人类对时间的无奈，甚至是对现实的无奈。

前面说过，三位长辈的死亡是剧情的重要节点。

阿孝在这期间，先是因为年纪小不懂事，后来因为叛逆期，而忽略了对父母的关心，确实是有所过失。可就算他是一个“懂事”的孩子，也阻止不了父母终将会离去的现实。

观众和阿孝其实都是很无奈的，眼看着父亲病重，却无能为力；

母亲也是这样，看着她痛苦的咳嗽，阿孝最多只能是递个纸巾；

祖母是更让人心酸的，阿孝他们并没有照顾年迈老人的经验，不知者不罪，他们真的不是不孝，更多的是不幸才对。

残忍的是时间，更残忍的是现实。

这两样东西逼着阿孝成长，同时也逼着我们每一个人成长。当我们悄然发现，童年已成往事的时候，才发现人生已多风雨，时间真的是一样无法阻挡的东西。

更可恨的是，我们无法回到过去，也无法复原过去。那时已经将近40岁的侯孝贤也只能是从记忆里拎出某些零碎片段，拍拍上面沉积的灰尘，拍出了一部《童年往事》，然后把他自己的过去凝固在胶片当中。

然而再回过头来，2019年4月8日的侯孝贤，已年满72岁。

这个电影讲述了一个九岁的覃月是一个打工家庭的孩子妈妈刚找到一份市政清洁的工作，此时班里来了一名叫王宗明的男同学他家也很有钱他长得也很帅但是王则明确和秦越是很好的朋友刘雯雯十分嫉妒情侣面对环境优越的班长刘雯雯的挑选秦越谎称妈妈的工作室飞机上的空嫂

这个电影讲了一个9岁的覃月是一个打工家庭的孩子，妈妈刚刚找到一份市政清洁的工作。面对家境优越的班长刘雯雯的挑衅，覃月却鬼使神差地谎称妈妈的新工作是在飞机上做一名空嫂。在这之后，覃月经历了一段艰难的心路历程，母女关系也经受着煎熬和考验。经历过疼痛才会长大，饱受谎言困扰的覃月最终选择了与母亲冰释前嫌，她与小伙伴之间的信任，也在敞开心扉分享彼此的秘密之后再帮助黄奶奶实现心愿的过程中，得到了升华。
　　《美丽童年》是一部纯粹的正能量儿童电影，能打动我们的地方有很多，给我留下了诸多深刻的印象。其中让我最为感动的是覃月母女捡到钱的这件事，虽然覃月家里很穷，但她和母亲都很有志气，在马路上捡到那么多现金，却能报警将钱归还给失主。对于覃月家这样的家庭来说，这笔钱足够让她们过上覃月所向往的生活，但她们的善良并没有被虚荣心所侵蚀。
　　而刘雯雯却截然不同，她的父亲是房地产开发商，家庭条件优越的她在学校里处处拔尖，她已经拥有了覃月不敢想象的生活，为了展现自己的优越之感，她和一些同学组成小团体，仗势欺人，对于覃月和母亲的拾金不昧，不仅不感激反而羞辱覃月母亲是个清洁工，这才是真正的虚荣。
　　王泽明出身富有的书香门第，家庭条件要比刘雯雯更优越，作为豪车接送的富二代，看似很高调，其实是一个“留守儿童”，与爷爷生活在这里，父母都在外面打拼，他不仅和覃月之间互相信任，还很关心黄奶奶和自己的爷爷。在王泽明转入覃月的学校后，他们俩人经常互相倾诉自己的秘密和烦恼，覃月的童年生活也自然变得美丽了。
　　每个人都有自己的童年，无数的小朋友正在度过自己的童年，希望你们能够珍惜小学六年时光，不在美丽的童年中留下遗憾。

大家好，欢迎关注影视微影，又到了和大家讨论电影的时候了，大家对于这些电影有什么自己的观点和看法，大家都可以跟我一起来探讨哦！

今天小编给大家分享的影片是来自中国台湾，侯孝贤导演的《童年往事》。成长记忆和历史情怀是《童年往事》这部影片中的核心主题。侯孝贤在影片中回忆了他(阿孝咕)随家人自大陆迁台后的一段成长历程。影片中开头他首先充满感情地回忆了自己的祖母和父亲。父亲一辈从来不认为自己会在台湾永久居住，因此家里的家具都是便宜的藤制品，容易丢弃。祖母则经常牵着她最疼爱的孙子的手要走回大陆。在她的记忆里，大陆是那么亲近，并不遥远。这个场景构成了影片中最为美好感人的一幕。但是随后，阿孝咕经历了父亲，母亲和祖母的相继过世，他终于从一个懵懂少年、叛逆少年渐渐成熟，开始体会生命和情感。

在影片中，不知不觉中，他作为这个家庭的第三代，逐渐认同了台湾作为自己的故乡，而关于台湾的印象，关于相国记忆。也随着时代变迁，世代更替悄地发生了变化，正如生老病死一样，谁也无法改变。影片中通过阿孝咕面对三次死亡的不同态度，从号啕大哭，到低声啜泣，到漠然而视，隐喻了在台湾成长起来的一代对过去和历史的态度。成长情怀非仅存于阿孝咕的童年及青少年记事而已。阿孝咕眼中的祖母、父母、兄弟姊妹，阿孝咕来往的邻居街坊，乃至他的同学老师，在在具有地区的代表性。由是，影片中的人物与行为让我们看到台湾自1949年以来的变化，政治上的本土扎根意识，由老一代的根深蒂固乡愁中一代的抑郁绝望，乃至下一代的亲炙土地与台湾意识成长，清清楚楚呈现世代变迁中的政治意识变化。上一代的乡愁与大陆情怀，随著时代调零。

电影中虽环绕著阿孝咕的成长推展，却一直未脱离这个自片头就设立的政治基调，而且隐约呈现对这些年代的惋叹及悲哀。我们可以说：“其讯息虽然较为悲观消极，却是台湾迄今最诚实也最富人文气息的回溯。”《童年往事》这部影片中，台词语言的运用，既呈现出自然的写实状态，又不露痕迹地表达着某种刻意。在阿孝咕家里，祖辈和父辈们交流都说客家，这是他们的乡音。阿孝咕则在家里说客家话，在学校说国语，与邻居和小朋友们在一起时说台语。如果说每一种语言都是一 种象征的话 ，那么在影片中客家话象征着即将逝去的一代历史和记忆，国语则象征着一种中心话语的权力，而台语才真正是阿孝咕用来表达内心真实感受的语言。因为我们看到，当他心情烦闷时，他选择唱起的是台语歌。

在影片的形式风格上，《童年往事》最大的特征在于侯孝贤所使用的大量固定的长拍镜头。镜头将观众的注意力局限在固定的银幕画框中，长时间的沉郁，空间和时间似乎都被凝滞，就在这静止的空间中我们似乎触摸到了一种时间的气息，时间的河就这样以一种不易察觉的方式慢慢地流逝了，包括青春、记忆、一代人的情感。影片中还运用了大量的“画外音”带来的画外空间，将镜头内外的事件和情绪关联在了一起。这些其实本来都源于当时制作环境和技术条件的困窘，是不得已而为之，但是后来却造就了具有经典意义的侯孝贤的个人化风格。

在影片中，当一种特殊的个人经验嵌入到社会整体的历史脉络中时，个体经验也就成为了一代人的集体记忆。正如陈国富指出的那样:“这些死亡，这些记忆，由于有了一层时代变动的背景，已然超越无关紧要的个人乡愁。民国四十七年台海空战、陈诚之逝、随时准备回返大陆的祖母等描写，无论是伏笔或明言，皆与片中的情节汇聚一流，使得《童年往事》这部影片的记忆成为时代的记忆、民族的记忆。”因此，在《童年往事》里，我们看到了个人记忆、家族记忆与时代记忆的相互交织，影片中那一种熟悉而又久远的乡土气息，融人侯孝贤的血液中，渗透在他的每一部影片中。 它们既是自传，同时又在实际上却构成了一部20世纪台湾的近代史诗。

今天的影片就给大家分享到这里，大家对台湾影片《童年往事》有自己的见解吗？

欢迎下方评论，小编会和大家一起探讨哟~

电影《美丽童年》观后感怎么写？
我来答
热心网友
2019-04-23
这个电影讲了一个9岁的覃月是一个打工家庭的孩子，妈妈刚刚找到一份市政清洁的工作。面对家境优越的班长刘雯雯的挑衅，覃月却鬼使神差地谎称妈妈的新工作是在飞机上做一名空嫂。在这之后，覃月经历了一段艰难的心路历程，母女关系也经受着煎熬和考验。经历过疼痛才会长大，饱受谎言困扰的覃月最终选择了与母亲冰释前嫌，她与小伙伴之间的信任，也在敞开心扉分享彼此的秘密之后再帮助黄奶奶实现心愿的过程中，得到了升华。
《美丽童年》是一部纯粹的正能量儿童电影，能打动我们的地方有很多，给我留下了诸多深刻的印象。其中让我最为感动的是覃月母女捡到钱的这件事，虽然覃月家里很穷，但她和母亲都很有志气，在马路上捡到那么多现金，却能虚荣。
王泽明出身富有的书香门第，家庭条件要比刘雯雯更优越，作为豪车接送的富二代，看似很高调，其实是一个“留守儿童”，与爷爷生活在这里，父母都在外面打拼，他不仅和覃月之间互相信任，还很关心黄奶奶和自己的爷爷。在王泽明转入覃月的学校后，他们俩人经常互相倾诉自己的秘密和烦恼，覃月的童年生活也自然变得美丽了。
每个人都有自己的童年，无数的小朋友正在度过自己的童年，希望你们能够珍惜小学六年时光，不在美丽的童年中留下遗憾！

这个电影讲了一个9岁的覃月是一个打工家庭的孩子，妈妈刚刚找到一份市政清洁的工作。面对家境优越的班长刘雯雯的挑衅，覃月却鬼使神差地谎称妈妈的新工作是在飞机上做一名空嫂。在这之后，覃月经历了一段艰难的心路历程，母女关系也经受着煎熬和考验。经历过疼痛才会长大，饱受谎言困扰的覃月最终选择了与母亲冰释前嫌，她与小伙伴之间的信任，也在敞开心扉分享彼此的秘密之后再帮助黄奶奶实现心愿的过程中，得到了升华。
《美丽童年》是一部纯粹的正能量儿童电影，能打动我们的地方有很多，给我留下了诸多深刻的印象。其中让我最为感动的是覃月母女捡到钱的这件事，虽然覃月家里很穷，但她和母亲都很有志气，在马路上捡到那么多现金，却能报警将钱归还给失主。对于覃月家这样的家庭来说，这笔钱足够让她们过上覃月所向往的生活，但她们的善良并没有被虚荣心所侵蚀。
而刘雯雯却截然不同，她的父亲是房地产开发商，家庭条件优越的她在学校里处处拔尖，她已经拥有了覃月不敢想象的生活，为了展现自己的优越之感，她和一些同学组成小团体，仗势欺人，对于覃月和母亲的拾金不昧，不仅不感激反而羞辱覃月母亲是个清洁工，这才是真正的虚荣。
王泽明出身富有的书香门第，家庭条件要比刘雯雯更优越，作为豪车接送的富二代，看似很高调，其实是一个“留守儿童”，与爷爷生活在这里，父母都在外面打拼，他不仅和覃月之间互相信任，还很关心黄奶奶和自己的爷爷。在王泽明转入覃月的学校后，他们俩人经常互相倾诉自己的秘密和烦恼，覃月的童年生活也自然变得美丽了。
每个人都有自己的童年，无数的小朋友正在度过自己的童年，希望你们能够珍惜小学六年时光，不在美丽的童年中留下遗憾。

长时间姆姆遛狗的孩子的女人都要什么？