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暗算捕风经典语录
暗算捕风经典语句
.帮助童副官偷打电话,童抱怨自己命不好时说.
钱之江：“《康熙字典》对命运的解释是：命也，不可改；运也，可以转。一般人被‘命’所‘运’，而有的人却能够‘运命’。”
2.饭后说的,之后唐一娜承认拖裘丽丽下水,使得裘发疯.
钱之江擦了擦嘴巴：“小裘啊，这有什么好难过的？本身人生在世，尤其是在乱世，更加象烟波江上的过客，悠悠天地之间，大江毕竟东去。古语说的好，日暮乡关何处去，千帆过尽。人是一叶浮萍，终将归入大海。想开些儿。”
3.最后一天中午,不让出去吃饭时.
钱之江拨弄着佛珠，在床上坐下：“人必有一死，只是不知何时死以及如何死。生者必死，聚者必散，此乃万物恒常之理。人生无常，就象秋天的云一样短暂，谁都不知道死亡是在这一站，还是下一站等着自己，所以才会痛苦和迷茫，害怕和慌乱。所以，你只要掌握了自己死亡的时间和方式，你就会变得无所畏惧，利用生命来为死亡未雨绸缪，平静地接近结局。”
我是听的广播剧,钱之江说过很多类似的话,这是从小说里摘出来的,不知道你要的是否在里面.
近日看到一则消息，说是麦家原著的《风声》电视剧版，要于今年在腾讯视频上映了。故事是汪伪时期的故事，一个日本情报系统的官员，把几个嫌疑人囚禁在一个封闭的山庄内，一一排查谁是共产党卧底。
看着面熟吧？其实这个故事早就有电影版了，那就是周迅、李冰冰、英达、苏有朋、张涵予等主演的电影《风声》。
而在电影版之前，同样的故事梗儿，则有柳云龙的《暗算》第三部《捕风》：也是类似的故事框架，只不过故事背景放在了30年代的上海，反派不是日本谍报人员，而是军统的。
那么，类似的梗儿，为什么会被某些影视制作者如此青睐？观众们会不会厌烦呢？
其实，只要故事足够精彩，不断翻拍而且每次都有些新意，观众也是能接受的。比如：在柳云龙版《捕风》当中，地下党钱之江最终是靠把情报吞进肚子里，然后自杀才把情报传递了出去。
而在周迅版《风声》当中，其实被囚禁的人当中有两个地下党，他们传递情报的办法不同于钱之江。而是靠周迅出卖张涵予，而且故意留下破绽，让敌人认为张涵予是被陷害的。
此时张涵予已经受尽酷刑，这样就很名正言顺地被送出去了，人被送出去，情报当然也会被送出去，而周迅却暴露并最终牺牲了。
那么在新拍的电视剧版《风声》当中，这个故事框架会不会有新的演绎？这倒是值得期待的！而这部剧集的主演，就本人来说，只有赵立新算是知名度比较高的，他饰演日本反派，其他几位名气一般。
不过名气一般，也许不是坏事，可以让观众有耳目一新的感觉，否则某演员之前的角色假如太过深入人心，难免会让观众产生跳戏的感觉。
比如刚刚大结局的《老酒馆》，老警察的饰演者程煜，他的语速只要一慢下来，表情一凝重起来，本人立即就会觉得《悬崖》中的高彬又出现了！而这是两个性格截然不同的人物。
其实，谍战剧翻拍，也是有先例的，比如建国后第一部黑白谍战片《英雄虎胆》（1958年）后来在近50年后，也被翻拍成了电视连续剧。原版中，最引人注目的角色其实就是王晓棠饰演的女特务阿兰。
阿兰这个人物虽然是反派，但也是反派阵营当中，被欺凌和压迫的一部分。而在后来的电视剧版《英雄虎胆》当中，扮演者冯春哲，演技显然不如王晓棠，面部表情以及眼神没有什么变化，让我们感受不到她内心的矛盾和挣扎、感受不到这个人物的复杂性。
按说，电视剧篇幅较长，演员应该有充足的时间和戏份展示人物，让观众能够感受到比原版更为丰富和立体的人物形象，可惜这一点儿没有做到。
总之吧，谍战剧翻拍，在大的故事框架不变的前提下，一些桥段如果可以翻出新意，演员的演技再跟得上，那还是值得追捧的！否则难免是会被吐槽的，您的看法呢？
好像问的不太清楚。
电视剧《暗算》分三部分，分别是《听风》、《看风》、《捕风》。每部十集，共三十集。
我想就本剧最激烈精彩的“捕风”篇作评价，这段答者在十年前就曾看过，最近拿出来二刷仍然回味无穷，不得不说近年谍战剧琳琅满目却几无可与之媲美者。
“捕风”篇的故事想必看过的人都很熟悉，也很简单，因此这里不再作赘述，这一篇最大的亮点在于仅用十二集的篇幅讲述了四天发生的事情，却又不给观众拖沓之感，剧情引也不失精彩，之所以达到这样的效果，就情节而言答主认为有以下原因：
（1）开门见山，情节紧凑。那篇泄露特使会议时间地址的电报作为该篇的线索在第一集便出现，而“小马驹”“警犬”两人身份的暴露与牺牲紧随而至，而“警犬”身份暴露直接导致了情报的走失与“毒蛇”的被软禁，该篇也很快进入了最激烈精彩的一部分——7号楼的明争暗斗，而这些仅发生在密电被收到后的几个小时内。更有意思的是，被钱之江牵扯进来的闫京生，进入7号楼当晚就因为情报的字迹遭到怀疑被逼自杀，剧情的节奏可以说非常紧张连贯。而7号楼里钱之江与代主任交替出招接招是全剧最扣人心弦的看点所在。
（2）情节交错而不失逻辑。“断剑”的被捕叛变在本篇中看似是个与特使行动无直接关联的次要情节，然而他的叛变间接导致了“小马驹”的暴露牺牲，并直接导致了“警犬”的暴露牺牲与情报的走失，看似无关紧要的人物却成为剧情转折的关键所在。
（3）剧情突显了情报斗争的残酷性。以两场地下党人的会议被绞杀及潜伏在敌营的“大马驹”被杀为开端，钱之江用生命送出情报为结局，地下斗争的残酷在本篇一以贯之，其实编剧只要心软些就可以减少一些悲剧的发生，如“断剑”没有被捕而是直接被杀，“小马驹”成功除掉“断剑”并销毁“警犬”的照片，“警犬”察觉到被敌特包围把情报销毁或者包围时没有拿到情报，“耗子”拿到了钱之江的补救情报，7号楼的特务因疏忽给钱与外界接头的机会等等……然而由于种种阴差阳错，这些本可以阻止悲剧进一步发展的机会都被完美错过，为了特使行动的情报前后有四位党员牺牲，最终钱不得不以自己的生命为代价用身体送出情报，而和他一同被软禁的三位无辜嫌疑人也遭到了特务的清洗。（残酷性可与之媲美的还有《狐步谍影》“花粉”的传递，直至最后一份情报传出，相关的人员全部牺牲无一幸存（不慎剧透））。
而丰富了情节的是人物的刻画与精彩的对白，在这部剧里每个人物都性格鲜明，这种性格在台词和行为细节描写中或明显或隐晦地透露出来（钱之江借汪洋之口将闫京生牵扯进来的情节充分体现了钱对人性的洞察力），从而避免了脸谱化。而台词可以说充分体现了汉语的博大精深，大量谚语、名言与典故在对白中恰到好处的出现如点睛之笔，这种运用在结局钱之江与代主任的对白中达到了巅峰。
但是本剧的情节在很多方面也有争议：
（1）“小马驹”与“飞刀”的合影和“毒蛇”的情报过于轻易地落入敌手。按理说特工对于拍照向来是非常谨慎的，作为安插在敌营核心的“毒蛇”的单线联络人，“小马驹”的身份应当是相当隐秘的，按理说是不应该与非单线联系的“飞刀”合影的，然而这张照片被敌人轻易的搜到。
对于“毒蛇”的绝密情报（甚至要通过垃圾桶这种东西传递），其联络人应该是严密保护的，然而“警犬”竟在家里悠闲地拿出来端详而给了敌人可乘之机，造成“毒蛇”目标的暴露，而“母鸡”在这千钧一发的时刻却表现得儿女情长，放弃逃离的机会被杀，情报链竟这么轻易地中断了。
（2）各种状况被敌人隐瞒地天衣无缝，如“小马驹”和“警犬”的死亡，两个大活人从世上消失竟能被轻描淡写掩盖为同一夜出公差而使地下党组织深信不疑，两位与“毒蛇”的单线联络人被调离以及“毒蛇”被软禁控制同时发生怎么看都不正常，而地下党组织到结局竟也没能弄清“小马驹”“警犬”的真实下落。相比之下，钱之江的死没有被代主任隐瞒，遗体也在第一时间送到了罗雪的身边从而送出了情报。
（3）“大白兔”对形势严峻程度的低估与缺乏慎重考虑的决定。受到伪造的警犬“书信”的迷惑，“大白兔”最终还是被敌人牵着鼻子走，并没有意识到“警犬”已牺牲情报链已断，且“毒蛇”已被敌人严密监视控制无法接近，在这种情况下他不顾“毒蛇”安危仍然三番五次地试图与“毒蛇”联系，造成了更多同志的无谓牺牲与“毒蛇”目标的进一步暴露。
不过，尽管情节上存在一些争议，该篇总体仍然瑕不掩瑜，《暗算》也不愧为国产谍战剧的开山鼻祖之誉。