梁左经典语录

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梁左经典语录

梁左经典语句

蟹妖。喜剧剧本、相声台本这类的东西，在中国一直属于大家不屑写，小家写不来的境地。梁左属于全中国最早尝试通俗喜剧的科班出身人员。全家恨不得都是正根儿的文化人出身，父亲是人民日报副总编辑，母亲是著名作家，妹妹梁欢（就是梁直导出道前被误认为的那个人）也是小有名气的作家。他本人是北大中文系毕业，语言学院现代汉语的讲师。所以一开始写这类东西，并不受尊重。即便是同为通俗文学的王朔，也劝慰过他：“相声你也祸害了，情景喜剧你也是头牌，该往我们小说里搅和搅和了。”他美滋滋地说：“真的，全瞧我了？”有时他在剧本里用了个特别得意的情节，就会和英达说：“老英达你看这个情节怎么样？我原本是打算留给我的小说――直接拿诺贝尔奖的！要不是你们都一死儿地求我，能这么随便用到这破戏里吗？”80年代中后期，正经的文化改革开始从民间渗透到了文艺圈，梁左也从之前的“帮衬”正式转入了创作阶段，这段时间靠电视和广播推广起来的文艺形式，仍旧是以相声、评书这类传统曲艺为主。在文革结束后就开始大行其道的评论讽刺型相声，成为了80年代中后期90年代前期相声大兴的主流（相声的第五次兴起（2005 年至今）到底是相声的东山再起还是回光返照？），其中最尖锐的代表作，莫过于梁左的《小偷公司》。那时的牛群还是没有师承的野路子，冯巩则是马季最疼惜的徒弟，二者突破传统捧逗方式，用对哏来完成整个舞台表演，但是能够完整叙述一个剧情故事的，只有《小偷公司》。在相声开始开创电视相声流派的8、90年代，毫无疑问的巅峰。（相声至今经过了几个阶段，每个阶段有哪些代表人物与代表作品？）梁左推崇马三立先生的意识流：“我上比巴金，下比柳青，超过托尔斯泰，不让巴尔扎克，外国有马雅可夫斯基，中国有马三立！高尔基写《母亲》，我写《二姨》！短篇，中篇，长篇，稿费，源源不断，邮局汇款：‘马三立，拿戳儿！马三立，拿戳儿！’有了钱，怎么办？我先买一棉帽子戴……”所以后来的《虎口遐想》，他同样意识流地写道：姜：你们喂了老虎，那叫舍己救人哪，死得其所。到时候还给你登登报什么的。你说我死了算什么？喂了老虎一点价值都没有。唐：不不不，你死了也能上报纸。姜：上报纸，顶多两句话。唐：哪两句啊？姜：“一青工游园不慎落入虎口丧生，有关部门提醒游人注意安全……”然而《虎口遐想》较之梁左的其他相声，基本类似于郭德纲甩掉了于谦的父亲们上的春晚。同期作品《电梯奇遇》、《特大新闻》在剧本现实性、讽刺性和描述性上，其实都更胜”虎口“一筹，但是虎口却因各种原因极大程度上推广开来（当然也包括姜昆的优秀演绎）成为了梁左的代表作。而《特大新闻》面对落后的欣赏观众群体折戟沉沙，是现实的不公平，也是一种时代的悲哀。说得更硬挺点：梁左最顶级的相声作品，都是讽刺作品，概莫能外。同时收冲击的还有《特大新闻》之后一年，席卷全国的那场政治风波。所以在之后，梁左的作品明显圆滑和”检点“得多，无论是《着急》还是《捕风捉影》，所言及的内容都更小、更微不足道。然而同一时期堪称黄金阵容的《编辑部的故事》，给所有的喜剧创作者开辟了一条新的生路，继而就是英达与王朔牵头，梁左主笔的《我爱我家》。《我爱我家》及其后的各种情景喜剧，面对中国电视剧可悲的审查制度，艰难地保留了中国电视荧屏上的最后一点笑声。至于为什么被审查的越来越严格，这点大家心知肚明。（我爱我家（电视剧） - 热门问答）梁左的创作生涯主要分两段：相声创作和剧本创作阶段。相声创作的巅峰期在90年代开始后不复存在，而剧本则是在90年代才刚刚开始。之后的创作重心也逐渐开始转向剧本创作直至去世。他是49年以后，中国最好的三个喜剧作者之一（无论是质还是量）。