俗女养成记经典语录

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俗女养成记经典语录

#电影经典语录# “一转眼就要40岁了，却没房没车没老公没小孩，我的人生好像一事无成，动弹不得。”—《俗女养成记》#俗女养成记#

俗女养成记经典语句

40岁未婚、没房、无存款：一部温暖治愈的女性成长史

40岁，没房、没车、没工作的未婚女性，

被社会标准定义为失败者，

台湾电视剧《俗女养成记》

就以“大龄剩女”为题材，

透过嘲讽传统教育和社会风气带给女性的压力，

呈现近乎真实的剩女窘境，

收视超越金钟奖最佳戏剧

《我们与恶的距离》，

成了今年第二部豆瓣评分破9的华语剧。

《俗女养成记》导演严艺文，

和饰演女主角的金马影后谢盈萱，

过去都是剧场演员，

她们出生在1970年代，

至今没老公、没小孩、没房、工作不稳定，

希望用夸张搞笑的演出方式，

告诉所有在经历同样焦虑的女性们：

“别忘了喜欢自己现在的样子，

做不到的事就不要勉强，

也不要对这个社会或身边的人感到抱歉，

平凡何尝不是一件幸福的事？”

自述 谢盈萱 编辑 白汶平

我是谢盈萱，我在《俗女养成记》里饰演40岁了还一事无成的陈嘉玲。

我很喜欢这个角色，因为她够真实，一般女主角都有光环，可是她没有，你不要跟我说你在家里不会抠脚、挖鼻孔，我相信这个角色跟所有女性都重叠到，她就是一个普通人。

这部戏是拆成两个故事线，一条是39岁要40岁在社会上打滚的陈嘉玲，另一条是陈嘉玲的童年，设定在1980年代。我们从小嘉玲在当时教育下所认知的世界，去对照现在社会带给她的冲击。

大龄不婚碍到谁？

“女生没工作起码要有家庭。”“嘉玲有工作啊。”

“当秘书是可以升官喔。”

开场是陈嘉玲前男友的婚礼，她去参加宴席时，大学同学们早已成家有孩子，只有她还是未婚，所以她在宴席上一直“被关心”，最后她喝酒壮胆上去抢捧花，还在新娘面前讲了很多前男友以前糗事，像不爱洗澡啊、很宅、很脏，在那边发酒疯一直闹。同学送陈嘉玲上出租车的时候，落下一句狠话：“20岁喝醉是可爱，40岁喝醉是可怜”。

中年跳槽的茫然与焦虑

“我已经40岁了，没有公司会栽培我，我也没办法转行了，我还能做什么？”陈嘉玲的工作是董事长特助，除了工作份内的事，她还要帮老板打点私事：带老板的小三去看房子、帮老板的正宫太太盯着老板吃药，24小时随时待命，几乎没有自己的生活。比她年轻的职员，就是现在的年轻人，谁还要做这种事啊？甚至反过来跟陈嘉玲说她就是人太好。

直到有一天她爆发了，大声的呛老板说我不干了！在重新找工作的过程中，面试官问陈嘉玲：“你觉得快乐是什么？”她才发现自己回答不出来。

恋爱中没有激情

“江显荣，我第三个男朋友，在一起4年，住一起3年半，说是男女朋友，我们现在比较像室友。”他们在生活上已经很了解彼此，也没有火花，就是平淡一起过日子的感觉，有一次陈嘉玲和男友想要亲热，结果到一半的时候，陈嘉玲说自己那个来不方便，江显荣就露出松一口气的表情，他们一个回房睡觉，一个在客厅看电影。

后来陈嘉玲在职场上遇到帅气的客户撩她，她也毫不隐瞒地回家跟男友说，她不小心精神出轨跟人接吻了，其实这里就可以看出两人在这段感情上，已经慢慢有了分歧。

婚前发现男友是妈宝

“工作快去辞一辞，女人结婚后就是要回归家庭。”陈嘉玲这个角色，有个很妙的设定，是她在喝醉时会失控，她很多人生转折都是在酒后发生的，像她冲动跟男友求婚也是这样，结果两人在准备婚礼时，男友的妈妈一直来干涉，从婚纱到陈嘉玲的打扮，房子装修等等，甚至还叫陈嘉玲干脆把工作辞掉，好好顾家庭。

结婚是两家人的事，不是两个人的事，但当你的另一半，无法成为你跟他的家庭沟通的桥梁时，就会是一个很大的问题，尤其男友是妈宝，凡事都要听妈妈的，不能为了你去协调，所以陈嘉玲婚前就预见未来要是真的结婚，会过得很委屈，她就赶快喊卡，说要跟男友分手。

晚婚被歧视

“长大了就快点嫁，想东想西，想越多就越难嫁，越晚嫁就嫁越差。”

时间对女生来讲是很不公平的，像陈嘉玲的二姑姑，超过30岁要结婚，结果她夫家要求她去医院做检查，先确定能不能生，不能生的话就不结了，所以二姑姑觉得自己被羞辱，不顾两家人给的压力，决定不嫁，这辈子一个人到老。

辜负父母的期待

“对！我就脑子坏了，这么好的男友不要，这么好的工作不要，我让你们失望了，抱歉！”剧里有很多陈嘉玲跟家人的戏，和家人吵架的那几场，其实都像我真实和妈妈发生过的矛盾，比方去外地念书、工作啊，一定会跟家人争吵；陈嘉玲辞职，还有和论及婚嫁的男友分手，这一开始都是家里不能谅解的。其实在外工作的人，久久回家一定会希望父母看到自己好的一面，你不想辜负他们对你的期待，你也不想让他们担心，但即便你过得很好，他们的焦虑还是不会停。

我很羡慕陈嘉玲，也想活得像她那个样子，她很勇敢，对不要的事情就说不要，她辞职、分手，都是这样，交往4年的男朋友，都要结婚了，换作现实里，你真的有勇气说你不爱了吗？

我现在单身，没房、没对象、没孩子，我身边的人都结婚有小孩啦，我还是其中一个孩子的干妈，我很满意自己现在的状态，我也不断地用我的方法去告诉我的家人，即使我一个人过，我也可以把自己照顾得好。

1970年代，那个经济复苏、生活条件开始好转的年代，很多老一辈的父母年轻时都是苦过来的，所以他们希望下一代可以过得好一点，希望孩子都能受到好的教育、学习才艺、培养兴趣。

所以出生在这时期，尤其女孩子，从小就被教导坐有坐相、站有站相、吃饭不能发出声音、讲话要轻声细语、婚前不能有性行为、要有矜持，最好还会弹钢琴...... 才能称得上是“淑女”。

然而，父母望子成龙、望女成凤的期待，对孩子不见得是爱，反而成了压力一路伴随到他们长大，《俗女养成记》把原本严肃的社会现象，用喜剧包装呈现，一播出就获得好评，其中有大部分都是35到45岁的女性观众。

这部剧也成为制播单位13年来，收视率最高的自制戏剧，甚至超越另一部台剧《我们与恶的距离》，成为今年第二部豆瓣评分9.1的华语剧集。

一条这次在台北同时采访了《俗女养成记》的女主角谢盈萱和导演严艺文，她们出生在1970年代，过去也都是剧场演员，一个转型进演艺圈拍戏，一个从幕前转为幕后做导演，这部剧是严艺文执导的处女作，她们把70后的经历、背景、教育、社会风气真实地投射在剧集里，以下我们透过问答，和她们聊聊《俗女养成记》的幕后故事。

一条：您觉得《俗女养成记》是个什么样的故事？

严艺文：《俗女养成记》的原著是江鹅，她也是跟我和盈萱差不多年纪，我们碰在一起是很有共鸣的，一起把很多自己的经验，加到剧本里，我想这是一个和解的故事，你跟上一代和解、跟自己和解、跟这个社会和解的故事。

我今年43岁，我是过了40岁，才想要转换跑道做幕后，那我都这个年纪了，我下决定要拍片时，我就告诉自己，我不要做励志故事，我也不要谈梦想，这部剧也绝对不浪漫，我要的就是真实和平凡，某种程度来讲，我跟陈嘉玲也一样，没房、没车、没老公、没小孩，我的工作是拍戏不太稳定，没戏的时候就像没工作，哎，40岁了不知道自己要做什么是很恐怖的好吗？

一条：您认为自己和上一代存在哪些矛盾？

严艺文：1970年代出生的小孩，感觉很多是在活成父母想要的样子，但父母都是在为你好，你也不能去指责他们。我印象很深以前很多女孩子都学过钢琴，包括我自己也是，所以戏里陈嘉玲的爸爸不惜把买车的钱，拿去买一架钢琴，小孩不弹还会打她硬逼她练，可是最后钢琴也只不过是家里的置物架而已，堆满东西。

还有小时候我数学超烂，联考成绩不好，被打被骂，父母总觉得说为什么你不能够像别人念书念这么好？但有时我们真的没办法做到，一路上已经不晓得见过多少次他们失望的样子。

父母永远是最关心你的，他们心里只希望你健康平安，你想做的他们会支持你，像我这次拍片，我妈第一个把她的存款拿出来投资我，所以这部剧不是想要来指责他们，而且你现在跟他们说“你小时候打我打很惨”，他们才不认帐，父母都会选择性健忘。

我觉得父母需要被再教育的，随着时代不同，他们也在适应这个新的社会，我们也是。所以把那些过去你认为不满的，你认为不公平的，你认为不对的那些东西就把它放下吧。

一条：这部剧想传达的内容议题其实很严肃，如何轻松去看待？

谢盈萱：我和导演一开始就说好，要用“卡通化”的方式去演，要让人觉得有趣，剧里面就会放大很多日常的行为，乱七八糟的头发啊、全家哭天抢地闹啊、喝醉发酒疯啊等等，故意演得很浮夸。

严艺文：当你要跟别人讲一件事情，你用说教的，没人想听，但你用讲笑话的方式去说，就会引起大家的兴趣，所以我们用喜剧去包装。

一条：有哪些特别印象深刻的桥段？

严艺文：拿性教育来说好了，这我家以前是绝对不会谈论的，我印象很深刻是第一次看到的美国电影是《壮志凌云》，里面有一场是男主角和女教官的床戏，播到那段的时候你会感觉到那家里空气是凝结的，没有任何人敢动它，也不能去把电视关掉。

大概停顿了三秒钟之后就开始说，冰箱的水果拿出来，开始顾左右而言它，大人对于男女的事情，他不知道怎么跟小孩讲，这部分剧里有呈现，一家人看电视看得傻在那，阿公茶倒在地上、妈妈跑去盖着电视荧幕、奶奶赶紧把插头拔掉……

另一场是在说女人的贞操，阿嬷在小嘉玲面前捏爆释迦，说女人太早被睡就会没价值。这场戏是即兴发挥的，因为我们的演员都是剧场出身，很会现场取材，那天刚好有释迦，突然大家玩起来了，说用捏爆释迦来暗喻女生的贞操，这的确很夸张，但观众就会觉得很好笑。

谢盈萱：一般人失恋都会历经悲伤五阶段——否定、愤怒、讨价还价、沮丧、接受事实。这有时要花几个月，甚至一年的时间去经历，但剧中我们是在一段4小时的路程内去完成，陈嘉玲在车子里一下大哭、一下大骂，其实就是想告诉观众，这些都是过程，不管时间长短，你都要去面对和接受。

一条：您会觉得自己转换跑道的时间太晚吗？

谢盈萱：年纪绝对不是问题，想不想做才是。我一直以来非常热爱表演，曾经跟着林奕华导演的舞台剧在大陆各地巡回，也跟着表演工作坊的作品到各个城市演出，每一场戏结束后，我都会仔细地去看哪里还需要改进，就这样持续了18年。

我大概4年前进演艺圈，开始拍电视剧和电影，2018年因为演出徐誉庭导演的电影《谁先爱上他的》，很幸运拿到金马影后，那是我第一次演女主角。

演艺圈是个大染缸，我觉得我35岁才踏进来一点都不晚，我有了过去累积的基础和实力，让我可以更坚定地前进，我是擅长等待的人。

严艺文：我是因为演员当到了40岁，回去看我以前演过的这些角色，我感觉我好像没有进步，演得永远是苦情的妈妈、妇人这类，有时候我的角色连名字都没有，可能叫高母、王妈妈，感觉只剩下功能性，没有乐趣和成就感，支撑不了演员这个职业。

我转行时曾想过回去当老师、做文书工作，但后来有人鼓励我，我做演员这么久，为什么不尝试编导？我就抱着试试看的心态来拍这部剧，当我发现我的演员演得比我好，在我的戏里他们可以完全发挥，我可以看着他们发光，那是一件非常棒的事情，让我确定，OK我要当导演胜过当演员。

一条：拍摄《俗女养成记》给您的启发？

谢盈萱：我以前是时刻准备好的人，我从日常中去累积表演的养分，观察很多路人、女性的行为。虽然我没当过妈，但我看过很多妈妈对儿子的爱，是像对待情人的，她也许是投射了对丈夫的感受。

然后有一些中年大妈，你看她们穿得很花俏，但她们往往年轻时不敢按照自己想穿的去穿，因为裙子短一点、上衣颜色鲜艳一点，就会有人去放大检视你。

女人总是要到40岁，特别是更年期之后，才会慢慢去照顾到自己的感受。

我印象很深《俗女养成记》里的台词“人生很长，长到你跌倒可以再爬起来；人生很短，短到你没时间去勉强自己”，所以这段时间我在休息，想要好好休个假，你问我之后要干嘛，拜托，我也没有非常明确的目标，我想人生只要知道一大方向，无所畏惧地走下去就好了吧！

严艺文：我希望这部剧有点像是给所有女生的一封信吧，我觉得每个女生，不管在什么阶段，尤其是大龄女子，都能好好地认识现在的自己、喜欢现在的自己，即使没有符合社会期待有房有老公，也不要觉得对身边的人、对这个社会感到抱歉。

真的不喜欢的事情，比方说像婚姻，那就不要勉强自己了吧，还有努力过后真的达不到的目标就算了吧，承认自己很平凡、承认自己做不到没有什么，当一个俗女也可以很洒脱和骄傲。

剧照、部分图片由华视、嘉宾、天地合娱乐提供

《俗女养成记》改编自作家江鹅的同名散文，严艺文编导，由谢盈萱、温昇豪、蓝苇华、吴以涵、夏靖庭、杨丽音、陈竹升、于子育领衔主演。

简单一点的聊这部剧，不过是一个相貌平平，家世平平，事业平平的大龄单身女青年在台北独自打拼的生活和回忆她从小生长的台南乡下的童年记忆。

导演和编剧是同一个人，不知道这部剧是不是导演本人的经历，不管怎样，都充满了真实和真诚的气氛。两条线在剧里并行交织，互相承转，完整地描绘出女主过去和现在逐渐融合的人生。剪辑自然，手法娴熟，年代元素运用得很恰当，毫无堆砌感。

成年线和童年线交叠并存，比起女主成年后在繁华都市鸡飞狗跳中的迷失惘然，童年平实又温柔。这部剧的优秀之处，是底色温存，基础夯实，俗世的牵绕中，立意却是寻回自我。

导演严艺文，曾凭借《天使的收音机》获金钟奖迷你剧集女主角奖，这部《俗女养成记》是她跨行做导演的处女作。

在剧中，她也客串了街坊邻居、媒婆、学生家长等多个角色。

看完整部剧真的很羡慕陈嘉玲啊，小时候天真可爱，身边都是爱她的人，还有青梅竹马的暖男蔡永森。长大后亲戚关系还是很好，40岁父母健在，弟弟懂事，青梅竹马还在。

最令我羡慕的就是最疼爱她的爸爸了，她爸爸真的是很好很好的爸爸，令我想到我自己的爸爸，我的爸爸也很好，可惜我陪伴他的时间不够长。那我就好好珍惜吧，一切都还来得及。

40岁的陈嘉玲在前男友的婚礼上出糗，和谈了四年多的未婚夫分手，拒绝了中意自己的年轻多金帅哥，辞掉了一直心有怨念的工作。40岁的陈嘉玲很勇敢，生命总有自己的出路，陈嘉玲最终也在40岁找到属于自己的出路。

电视中有许多琐碎的镜头，像三代人围在一起看电视，婆媳二人大部分时间辗转与狭窄的厨房，一家人围坐饭桌前夹菜絮话……那是扑面而来的，老旧人情与人间烟火。

看了这个剧，会从山重水复后找到豁然开朗的感觉，无论是近四十岁仍一事无成的人生，还是一生磕绊多舛，没有固定答案，亦没有标准可以参考。

自己的人生，要找寻到真正的快乐，拥有属于自己的姓名，把喜欢的歌唱歌的心爱的自己听。

时间很长，总有重新来过的机会。不知道我何时找到属于我的出路。

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