贾冰经典语录放屁生天然气

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贾冰经典语句放屁生天然气

如何这样，我们会发现，我们生存的这个世界处处充满了生机、美和喜悦

有些演员，说句不好听的，太想给观众留下印象，挑选最卑微或者最二缺的形象出道，一时莽一时爽，此后再也无法逃出这个印象，改不过来了。对，我说的就是宋X宝和X沈阳等人。

这并不是批评，例如宋X宝靠着矮挫丑的形象博笑，那么就得屡次刷新下限——先是卑微，然后真舔狗——才能获得更多的笑声，这已经是嘲笑了，愈发让形象不堪，陷入死循环，我看到他这样，其实是尴尬和心疼的。贾玲你可千万别走这条路啊……祈祷ing

贾冰相对来说，立身正了，即使靠着反差萌有时候有些不搭调，但至少一个正经大叔，无须卖惨和秀下限。

贾冰的第一个巅峰是《贾总的演讲》。很有一些值得琢磨的点和大家分享。

演出效果的决定因素，是剧本和演技。

剧本包括剧情、台词对白、场景、动作的规划，提供一条“线”串起故事；

演技包括演员形象、技巧元素、互相配合、节奏掌控等等舞台效果的呈现，靠着演员不断传递信息，把剧本所有元素融合成作品。

小品作为一种独特的演出方式，还要综合考虑观众情绪调动，因而对上述因素要打磨的更好，也更难做好。

和很多人想的不同，剧本和演技，二者得一，即可安天下，足以让观众津津乐道，成为经典。不必兼得，也极难兼得。

比如演技压倒剧本，以至于只看人听词张嘴笑，不需要看剧情的——冯巩

年年春晚年年上，场景换了无数，台词每次都惊艳一时，什么“干掉熊猫，我就是国宝”诸如此类，但我们是冲着此人的“年味”和“感觉”来的，哪怕塞给我们的是老段子和主旋律，仍然不得不承认此人就是经典。换个人，比如常远，甚至沈腾出来，照这类剧本演都未必能压住场子。

再比如剧本胜过演技的“小崔说事儿”“扶不扶”“卖拐”，每次换台到这里，可以停下来重温“改革春风吹满地”，或者是“接着忽悠”“按表走”。

当然并不是说赵本山、宋丹丹、范伟演技不出彩，正相反，恰恰由于他们的魅力，使得优秀的剧本（场景+台词+...）一下子刻在了脑海中，这几个小品也是经典中的经典。只是，换个笑星按这个剧本来演，比如安排潘长江、宋小宝（乱点鸳鸯谱hhh），想必同样可以成为经典。

江山代有才人出。如今新一代演员风头正劲，《贾总的演讲》这个小品可堪经典，剧本和演技都可圈可点，达到了超一流水平。

当作品用心了，观众是可以感受到的。倾注了多少心血，演员有多在乎这个作品，投入了多少精力去练习和打磨，直接关系到风评。我可以说，即使各位不喜欢贾冰的人设，看过这个小品，也一定无法从“不用心”这个角度否定他。

回到正题。

先来看剧情。

1、《贾总的演讲》分为了两幕（act），仅这一点就已经很难得了。高中时我们几个小伙伴演舞台剧，还记得老师拿到我们剧本的评价是，我的天，有五幕？这么用心啊。如今还在分幕上用心打磨剧本的，春晚很遗憾已经几乎绝迹了，时间要求嘛，可以理解。

第一幕在贾正经的办公室，第二幕在演讲台。

比起八九十年代春晚舞台的寒酸背景，这个背后满是奖状，略显夸张的企业家办公室的布置是够了，直观呈现的信息就一条：成功的老板。

第二幕同样只有一个演讲台，没有多余信息。

真的嘛？那就忽略了关键信息——阴天下雨以及三次出现的打雷。

放在语文高考阅读理解里，就是分析场景的作用：暗示人物心理、推动情节发展云云。小心答不全扣分hhh

2、台词

如果哪位大腕评选一下经典台词排行榜就好了。台词这个东西真的有太多可以聊聊的东西。从莎翁的be不be，到如今《终结者》最经典的

严重怀疑灰太狼是不是……

贾总的演讲里面，除了“星星=猩猩”（这个有点刻意了）“前排前列=前列腺”（这个出其不意）这种移花接木的错乱搞笑台词外，贾冰用独特的吐字方式，上演了语言障碍的神操作。

“对对对对”“滚滚滚滚”“好好好好”“尊尊尊尊”这种吐字方式，其实是很费力的，容易造成刻意的感觉。然而贾冰就是贾冰，不留痕迹就顺了过去，留下一片捧腹。

总觉得贾总和秘书俩人在唱二人转。是不是东北的电视台就爱开发这种口味的小品……关键是俩人配合的好，台词也很“正”：——放肆！——放肆吧！——放！这一点把台下大兵逗得哈哈大笑。拒绝黄，拒绝du，…唱着唱着跳起来了。精彩的台词离不开演技：

再来看演技。

1、贾冰的人物形象。

很多老戏骨、名演员，大都有相对固定的形象，如郭冬临的好好先生、郭达的苦哈哈（这里bug是蔡明，自行体会），风格已然自成一体，可以成为后生新秀的模仿对象了都。贾冰也不例外，人设已经相对固定为了“贾总”。或者说，他在演贾总时，形象是最出彩、最符合憨憨人设的。

在这个小品里，贾冰靠着两个炉火纯青的技艺完成了形象塑造：

①憋气（张）

第一，贾正经是有语言障碍的，话说不好，想说的无法顺利表达，与马上要到来的演讲形成冲突，让事情愈发紧张起来。第二，贾正经和李丽丽是有感情冲突的，在治病阶段贡献了很多有趣的紧张，你可以看到迈开的双腿，蹭来蹭去的脚，总是捻衣角的手，听到拖拉机一样的对对对对对。第三，贾正经在演讲之初，尊尊尊尊先尊了半天，然后前列还腺了，自己名字还忘了，这就是憋。

憋，是通俗说法，其实就是蓄力。你可以看到上面三点，在最后面对李丽丽时，同时爆发，话能说囫囵了，感情有了结果，演讲大成功。蓄力获得“势”，有了能量，也有了动态释放的空间。

批评一下有些不温不火的小品，以为是在蓄力，结果到最后，一通慷慨陈词，就算释放了，那你前面那些铺垫都喂狗了嘛? 还有更尴尬的，根本不释放，剧终所有演员都跑了，留下空荡荡的舞台？这就是典型的高高举起，轻轻放下，一点意思也没有。

②宣泄（驰）

小品不必贡献源源不断的笑点，但必须不时有笑点，否则就成话剧了。

第一幕一开场，好像一个坏蛋要面临审判了一样，结果只是演讲。秘书要顶上，结果顶了6次了。这是小宣泄。二人转似的疯狂嘿恰吼恰嘿的喊口号，转圈，这是大宣泄。说白了，在舞台上必须有些夸张和离经叛道之举，不然看你们温吞水复述我们凡人的生活，毫无意义啊。

这一张一弛也让我想到了兵法里“故善战者，其势险，其节短，势如郭弩，节如发机”，就是说蓄势就好像控弦待发，像是水在高山上一样险，而释放这个势就好像扣动扳机。前者哒哒读秒，后者一下爆炸，没有前面贾冰期期艾艾加上早年爱情故事的伏笔，怎么也不可能有打动人心的效果。

2、谢芦晶的形象。

这里必须夸夸男二的演技。这家伙也是灵魂人物，把秘书演的像……像什么呢，像秘书！这也是极为难得的。始终忧心忡忡面对演讲，找来老师，贡献精彩的“拧麻花”，讲台上鼓劲，适时退后消失在舞台，简直无可挑剔。

这个人让我想起两个类似的，一个是水浒的燕青，一个是杜晓宇——我们的前夫哥。还有《扶不扶》里那个交警、宝马换自行车的路人，一人饰多角。闹腾时跟着主角一起尽情闹腾，安静时要各种苦口婆心，必要时自己瞎闹腾被男主喝止，该正经时必须正经，这样的人也是人杰。

3、丁美婷的形象。

有爱情故事的戏，再烂也必然含有精彩。

前期李老师演的稍有些go to extremes。因为贾冰这个人一变贾总，就浑身都是戏，配合他的人必须是柔和有耐性、弱势一些的。比如孙越，比如于谦。没办法，搭档太刺儿头嘛。不过也问题不大，毕竟是情戏不是衬托。

时隔二十年的恋情，李丽丽就坐在台下，在煽情音乐和贾总的回忆到达最高潮时，她流泪以报，真的演绎出了官设的样子，其逼真程度竟然达到全网都在议论、是不是谁早年真的有这么一出，这种演技对剧本的诠释可谓是精彩至极。

总之，从剧情到演技，这个小品颇有味道，也让贾冰的风格得以凸显。衷心希望他能再来上几部这种作品，我花生米和爆米花都买好了。