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贾冰经典语录放屁生天然气

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贾冰经典语句放屁生天然气



如何这样,我们会发现,我们生存的这个世界处处充满了生机、美和喜悦

有些演员,说句不好听的,太想给观众留下印象,挑选最卑微或者最二缺的形象出道,一时莽一时爽,此后再也无法逃出这个印象,改不过来了。对,我说的就是宋X宝和X沈阳等人。

这并不是批评,例如宋X宝靠着矮挫丑的形象博笑,那么就得屡次刷新下限——先是卑微,然后真舔狗——才能获得更多的笑声,这已经是嘲笑了,愈发让形象不堪,陷入死循环,我看到他这样,其实是尴尬和心疼的。贾玲你可千万别走这条路啊……祈祷ing

贾冰相对来说,立身正了,即使靠着反差萌有时候有些不搭调,但至少一个正经大叔,无须卖惨和秀下限。

贾冰的第一个巅峰是《贾总的演讲》。很有一些值得琢磨的点和大家分享。

演出效果的决定因素,是剧本和演技。

剧本包括剧情、台词对白、场景、动作的规划,提供一条“线”串起故事;

演技包括演员形象、技巧元素、互相配合、节奏掌控等等舞台效果的呈现,靠着演员不断传递信息,把剧本所有元素融合成作品。

小品作为一种独特的演出方式,还要综合考虑观众情绪调动,因而对上述因素要打磨的更好,也更难做好。

和很多人想的不同,剧本和演技,二者得一,即可安天下,足以让观众津津乐道,成为经典。不必兼得,也极难兼得。

比如演技压倒剧本,以至于只看人听词张嘴笑,不需要看剧情的——冯巩

年年春晚年年上,场景换了无数,台词每次都惊艳一时,什么“干掉熊猫,我就是国宝”诸如此类,但我们是冲着此人的“年味”和“感觉”来的,哪怕塞给我们的是老段子和主旋律,仍然不得不承认此人就是经典。换个人,比如常远,甚至沈腾出来,照这类剧本演都未必能压住场子。

再比如剧本胜过演技的“小崔说事儿”“扶不扶”“卖拐”,每次换台到这里,可以停下来重温“改革春风吹满地”,或者是“接着忽悠”“按表走”。

当然并不是说赵本山、宋丹丹、范伟演技不出彩,正相反,恰恰由于他们的魅力,使得优秀的剧本(场景+台词+...)一下子刻在了脑海中,这几个小品也是经典中的经典。只是,换个笑星按这个剧本来演,比如安排潘长江、宋小宝(乱点鸳鸯谱hhh),想必同样可以成为经典。

江山代有才人出。如今新一代演员风头正劲,《贾总的演讲》这个小品可堪经典,剧本和演技都可圈可点,达到了超一流水平。

当作品用心了,观众是可以感受到的。倾注了多少心血,演员有多在乎这个作品,投入了多少精力去练习和打磨,直接关系到风评。我可以说,即使各位不喜欢贾冰的人设,看过这个小品,也一定无法从“不用心”这个角度否定他。

回到正题。

先来看剧情。

1、《贾总的演讲》分为了两幕(act),仅这一点就已经很难得了。高中时我们几个小伙伴演舞台剧,还记得老师拿到我们剧本的评价是,我的天,有五幕?这么用心啊。如今还在分幕上用心打磨剧本的,春晚很遗憾已经几乎绝迹了,时间要求嘛,可以理解。

第一幕在贾正经的办公室,第二幕在演讲台。

比起八九十年代春晚舞台的寒酸背景,这个背后满是奖状,略显夸张的企业家办公室的布置是够了,直观呈现的信息就一条:成功的老板。

第二幕同样只有一个演讲台,没有多余信息。

真的嘛?那就忽略了关键信息——阴天下雨以及三次出现的打雷。

放在语文高考阅读理解里,就是分析场景的作用:暗示人物心理、推动情节发展云云。小心答不全扣分hhh

2、台词

如果哪位大腕评选一下经典台词排行榜就好了。台词这个东西真的有太多可以聊聊的东西。从莎翁的be不be,到如今《终结者》最经典的

严重怀疑灰太狼是不是……

贾总的演讲里面,除了“星星=猩猩”(这个有点刻意了)“前排前列=前列腺”(这个出其不意)这种移花接木的错乱搞笑台词外,贾冰用独特的吐字方式,上演了语言障碍的神操作。

“对对对对”“滚滚滚滚”“好好好好”“尊尊尊尊”这种吐字方式,其实是很费力的,容易造成刻意的感觉。然而贾冰就是贾冰,不留痕迹就顺了过去,留下一片捧腹。

总觉得贾总和秘书俩人在唱二人转。是不是东北的电视台就爱开发这种口味的小品……关键是俩人配合的好,台词也很“正”:——放肆!——放肆吧!——放!这一点把台下大兵逗得哈哈大笑。拒绝黄,拒绝du,…唱着唱着跳起来了。精彩的台词离不开演技:

再来看演技。

1、贾冰的人物形象。

很多老戏骨、名演员,大都有相对固定的形象,如郭冬临的好好先生、郭达的苦哈哈(这里bug是蔡明,自行体会),风格已然自成一体,可以成为后生新秀的模仿对象了都。贾冰也不例外,人设已经相对固定为了“贾总”。或者说,他在演贾总时,形象是最出彩、最符合憨憨人设的。

在这个小品里,贾冰靠着两个炉火纯青的技艺完成了形象塑造:

①憋气(张)

第一,贾正经是有语言障碍的,话说不好,想说的无法顺利表达,与马上要到来的演讲形成冲突,让事情愈发紧张起来。第二,贾正经和李丽丽是有感情冲突的,在治病阶段贡献了很多有趣的紧张,你可以看到迈开的双腿,蹭来蹭去的脚,总是捻衣角的手,听到拖拉机一样的对对对对对。第三,贾正经在演讲之初,尊尊尊尊先尊了半天,然后前列还腺了,自己名字还忘了,这就是憋。

憋,是通俗说法,其实就是蓄力。你可以看到上面三点,在最后面对李丽丽时,同时爆发,话能说囫囵了,感情有了结果,演讲大成功。蓄力获得“势”,有了能量,也有了动态释放的空间。

批评一下有些不温不火的小品,以为是在蓄力,结果到最后,一通慷慨陈词,就算释放了,那你前面那些铺垫都喂狗了嘛? 还有更尴尬的,根本不释放,剧终所有演员都跑了,留下空荡荡的舞台?这就是典型的高高举起,轻轻放下,一点意思也没有。

②宣泄(驰)

小品不必贡献源源不断的笑点,但必须不时有笑点,否则就成话剧了。

第一幕一开场,好像一个坏蛋要面临审判了一样,结果只是演讲。秘书要顶上,结果顶了6次了。这是小宣泄。二人转似的疯狂嘿恰吼恰嘿的喊口号,转圈,这是大宣泄。说白了,在舞台上必须有些夸张和离经叛道之举,不然看你们温吞水复述我们凡人的生活,毫无意义啊。

这一张一弛也让我想到了兵法里“故善战者,其势险,其节短,势如郭弩,节如发机”,就是说蓄势就好像控弦待发,像是水在高山上一样险,而释放这个势就好像扣动扳机。前者哒哒读秒,后者一下爆炸,没有前面贾冰期期艾艾加上早年爱情故事的伏笔,怎么也不可能有打动人心的效果。

2、谢芦晶的形象。

这里必须夸夸男二的演技。这家伙也是灵魂人物,把秘书演的像……像什么呢,像秘书!这也是极为难得的。始终忧心忡忡面对演讲,找来老师,贡献精彩的“拧麻花”,讲台上鼓劲,适时退后消失在舞台,简直无可挑剔。

这个人让我想起两个类似的,一个是水浒的燕青,一个是杜晓宇——我们的前夫哥。还有《扶不扶》里那个交警、宝马换自行车的路人,一人饰多角。闹腾时跟着主角一起尽情闹腾,安静时要各种苦口婆心,必要时自己瞎闹腾被男主喝止,该正经时必须正经,这样的人也是人杰。

3、丁美婷的形象。

有爱情故事的戏,再烂也必然含有精彩。

前期李老师演的稍有些go to extremes。因为贾冰这个人一变贾总,就浑身都是戏,配合他的人必须是柔和有耐性、弱势一些的。比如孙越,比如于谦。没办法,搭档太刺儿头嘛。不过也问题不大,毕竟是情戏不是衬托。

时隔二十年的恋情,李丽丽就坐在台下,在煽情音乐和贾总的回忆到达最高潮时,她流泪以报,真的演绎出了官设的样子,其逼真程度竟然达到全网都在议论、是不是谁早年真的有这么一出,这种演技对剧本的诠释可谓是精彩至极。

总之,从剧情到演技,这个小品颇有味道,也让贾冰的风格得以凸显。衷心希望他能再来上几部这种作品,我花生米和爆米花都买好了。

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