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火锅英雄电影经典语录
杨庆是个影迷，不光是港片，里面明显能看出盖里奇-宁浩、韩国犯罪片、甚至《黑暗骑士》的影子。新一代导演中，“迷影”成了特别显著的特色，借鉴前人，模仿前人，融入到自己的特质中，是导演进步的重要方式。这次的特质，是重庆本身。
《火锅英雄》的故事从头到尾都发生在重庆，而且绝大部分是在一个洞子火锅与银号里。这不仅是电影故事的背景，事实上也成了故事的主角。沸腾的红油火锅和雨水淋漓的重庆，在导演杨庆的手下，成了香港以外又一个意味深长的城市空间。
显然，电影里的重庆虽然是艺术化的，还是借着现实来。这并非杨庆天才的独创，近年来越来越多的电影取景地选在了重庆，包括之前宁浩的成名作《疯狂的石头》，这个城市有奇妙的割裂感，底层草根生活与现代都市气息并行不悖，在川音交织下产生了一种魔幻荒诞色彩。
杨庆是重庆人，也在巴蜀求学，选择重庆作为故事空间理所应当。而且在布景上也都下了心思，从洞子火锅的布景到最后追逐时候的崎岖巷道，都展示了重庆独有的质感，每一个细节都在说：这里是重庆，这是重庆的故事。
从电影各种细节中——如许东的车身上涂着“PTU 机动部队”——再次展现出杨庆的影迷本性——还是个银河映像影迷。电影也有着银河映像电影的气质，黑色、锋利、愤懑、压抑，电影中我最喜欢的段落反倒不是陈坤与劫匪的周旋和最后的追逐，而是秦昊开着车撞翻七哥，最后七哥从车里挣扎着出来，秦昊上去非常认真地抡着耳光，一字一句地说：“我许东在这片地方，也是有点面的。”
电影与港片更相通的一点在于，它们都在写市井。21世纪以后，港片北上，酣畅淋漓的市井气已经越来越淡，《无间道2》里吴镇宇吃的那碗面已经越来越没市场了。但港片喂养长大的一批影迷起来之后，那碗面兜兜转转，成了老炮儿们吃的涮锅，成了重庆崽子吃的火锅。
火锅里漂浮的红油盖住了底下的辛辣，一旦火候到了，最后就生猛地爆发开来。这种沸腾的情绪推动着电影发展。依靠情绪推动故事，是港片的惯用做法。电影里的情感始终饱满，前半段的委屈怯懦最终化成了后面的抗争。
市井电影的核心自然是市井里的人物。《老炮儿》里的人还有些贵气，《火锅英雄》里的人就完全是草根。倘若在现实中，我们很难喜欢主角三兄弟，当然也谈不上讨厌。他们是三个太过普通的人，中学时候一直厮混在一起，后来合伙开了火锅店，但重庆火锅遍地都是，他们成了赌棍滑头，一事无成，最后不得不卖掉火锅店，各奔前程。
不过他们还没成为英雄之前，我们已经会对这三兄弟，尤其是陈坤饰演的刘波产生同情，甚至共情。
电影里说，重庆的火锅店到处都是，比出租车还多。三兄弟这样的人也到处都是，甚至在我们身上也能看到他们的影子，他们是被捶过的牛，如今一天天颓唐下去，得过且过。
他们是三个失败者，全都是失败者——甚至也包括在银号工作的于小惠。电影花了大量篇幅来刻画他们被捶过之后的生活。他们已经到了中年，彼时的梦想只能放下，可现时的无奈又折磨着他们。他们虽然不甘心，但依然碌碌无为，这种反差和失落的情绪引发了整个故事。
正是这一丝不甘勾起了我们对他们的共鸣。毕竟十多年还没磨平当年心中的那些热血，他们还在坚守着一些东西——在《火锅英雄》里这东西具象成了青春的执念——这让他们有了自己的底线。只不过老炮儿六哥已经薄暮，只足够发起最后一次冲锋，而洞子火锅的合伙人还能指望重新开始。
倘若生活这么一成不变地下去，重新开始只能是奢望。但他们扩建火锅店时候，发现了一个洞，直通到一个金库，而这个洞就像是一个漩涡，卷进去了形形色色的人，主角三个就在这漩涡的中心。这洞是三兄弟的欲望，他们要面对金库内成堆现金的诱惑，于是他们想方设法要把洞补上，也正因为这事，他们遇上了高中同学于小惠。
前面说的梦想，那梦想是那梦想是青春时候的梦想，白衣少年，风度翩翩。
青春是失败者的避风港，通过怀念青春，可以暂时麻痹掉现实的苦涩。在一个青春时刻，泛着老照片的黄色，沙坪坝草蜢在跳《失恋阵线联盟》——事实上，电影里并没真的出现草蜢的歌，杨庆用了青春怀旧这个桥段，但表达上依然克制——一个小女孩意外遇到他们，摆脱了某个危局，这相遇让于小惠喜欢上白衣少年刘波，念念不忘了十多年。
重新遇到了青春，这推动着刘波做出了一个选择，小马哥等了三年，而如今他却等了十多年，等来的还是不是胜利的机会，只是一个选择的机会。这个机会是银行劫案，他做了一个少年意气的选择——他要去救于小惠，单枪匹马，孤胆英雄。
电影到了刘波做出选择，或者等许东掌掴七哥，情绪上已经完整，只需等到最后的高潮和收尾。
那几个劫匪准备乔装跑路，摘下面具后，本以为他们穷凶极恶，发现居然也是一群白衣少年。他们仿佛是主角四人团心中跑出来的恶念，穿着白衬衫，拎着砍刀，肆意不羁，一刀一刀，颤抖着捅进别人身子里。
最后的高潮戏像电影本身一样，可能并不激烈，但是特别残酷。这残酷不仅来自那写实的打斗场面——泛着猪肉油光的钩子插进陈坤身上——也来自一种可能性，手法现实的电影比起虚构的人性考验更容易让人绝望，因为会让我们看到自己，看到自己某种可能的生活，但也更容易让人警醒。我们不会每天都考虑电车究竟该不该变轨，但我们每天都会考虑，是不是要这样子下去。
这最后的高潮打斗，重庆的精气神儿立起来了。前面说过，这个电影更大的意义在于构建了一个新的空间，而最后银行抢劫时候，杨庆给这个城市加了更多的荒诞与悖谬，从防空洞里出来，在大街上巡视一番，这算是为重庆在以后的电影世界中划了自己的底盘，像科恩兄弟的明尼苏达州一样，脱离了具体的故事，自己本身就是艺术。
重庆这个生猛的城市，在以后的电影里一定会继续生猛下去。
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