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《锅匠，裁缝，士兵，间谍》发生的年代是1970年代初，美国和苏联争霸，英国在全世界都几乎失势了，间谍由此产生极为强烈的失落感。书中提到了“苏伊士运河事件”就是一个明显的例子——1956年10月，在埃及总统纳赛尔宣布苏伊士运河国有之后，英国和法国决定发起战争（埃及是英国传统的势力范围，苏伊士运河很长时间由英国和法国共同管理），以色列为了自己的利益也加入其中。这就是所谓的第二次中东战争。在战争过程中，美国为了自己的利益，并没有站在英法这一边，苏联也反对英法以三国的行动，并威胁动用核武器。不帮助也罢了，更悲剧的是，美国在背后插了英国一刀。看看维基百科上的说法。英法以三国的行动遭到国际社会的普遍指责。作为三国盟友的美国也不满这次秘密行动，他们将英法的侵略看作是殖民主义的再次体现。美国总统艾森豪威尔直接致电英国首相艾登施压。经济上，美国政府故意抛售英镑，导致英镑汇率浮动并贬值15%，同时否决英国向国际货币基金组织的贷款申请，亦停止向英国的经济援助。 对于英国和法国而言，苏伊士运河事件都是一个转折点。苏伊士运河危机不但导致了一个政府的垮台，英法两国在全球的庞大帝国加速瓦解。此外，美国和苏联两个超级大国成为真正主宰中东乃至全世界的力量。 美国人这样的做法让很多英国人无法接受，海顿的背叛就是在这样的背景之下。书里这部分内容说得很清楚，“1956年的苏伊士运河事件终于使他相信英国地位的减弱，英国没有什么能力阻挡历史的潮流，但又不能提供什么贡献。美国人破坏英国在埃及的行动，产生火上加油的作用，尽管这说来有些矛盾。因此他要说的是，从1956年开始，他成了死心塌地的苏联地鼠，再也没有什么顾忌了。到1961年，他正式接受苏联国际，在此后的十年中，还接受了两枚英国勋章。”简单来说，海顿痛恨美国，一方面是美国的小动作，一方面他不相信美国能够拯救全世界。他更喜欢的是苏联模式，他说过，“在资本主义的美国，对群众的经济压迫已经根深蒂固，甚至列宁也无法预见。”《锅匠，裁缝，士兵，间谍》中比尔·海顿在这方面有所阐述。他说，在牛津时代，他真的是右派，战时，只要打德国人，你站在哪里是无所谓的。他说1945年以后，他有一阵子对英国在世界上的地位仍感到满意，后来才逐渐明白英国的地位是何等微不足道。在他自己这一辈子所经历的历史动乱之中，他说不准究竟是哪个具体时机，他之知道，即使英国推出，情况也不会有任何改变。他常常想，要是考验的时候来到，自己究竟站在哪一边。他经过长期考虑之后，最后承认，如果两个阵营之中总有一个要得胜的话，它宁可得胜的是东方。“这完全可以说是一种美学上的考虑。”他抬起头解释道，“当然也有一半也是道义上的。”比尔·海顿就是为了自己的信仰而背叛的。顺带说一句，《锅匠，裁缝，士兵，间谍》 中的“圆场”就是被苏联玩弄的棋子，几个高层几乎都被苏联间谍头子卡拉玩弄于股掌之中。苏联的真正目标是美国——英国和美国要签情报合作协议，在这之后，美国的情报会通过比尔·海顿之手源源不断的流入苏联。这大概也能衬托出英国夹在美国和苏联之间，那种有点尴尬、有点悲剧的角色感。
当间谍遇上电影会发生什么？
阴谋、枪战、四溅的血浆、美女、跑车。
无论是碟中谍系列还是007系列，这些元素都是必不可少的。
以至于当我们想到间谍电影时，脑子便下意识地调出来了这些元素。
但《锅匠、裁缝、士兵、间谍》是个另类。
改编自勒卡雷同名小说的这部电影，抛弃了前文所提到的所有元素，留下来的只有琐碎的文职工作，以及隐藏在字里行间的阴谋与线索。
电影开头就是英国间谍吉姆受命前往匈牙利首都策反一位“据称有着一份对英国至关重要的情报”的将军。
这份情报据说能揭穿潜伏在英国情报机构“圆场”高层中的一位苏俄间谍。
吉姆前往布达佩斯，无奈苏联人早已知道英国人的行动，吉姆被枪击，任务失败，“圆场”主管老总（The Control）被迫辞职，随老总一同退休的还有高层之一的乔治·史迈利。
新上任的主管潘西·阿勒莱恩通过被称为“巫术”的秘密情报来源获得内阁成员拉康以及大臣的许可，开始用“巫术”获得的情报与大洋彼岸的美国人交换情报。
好景不长，一封来自圆场外勤人员里基·塔尔的电报打破了现有的状况。
老总口中的地鼠的确存在，这个不明身份的人掩藏的太深了，由此所制造出的恐惧也是与日俱增，威胁着要损害英国的国家安全。
老间谍史迈利被迫再度出山，在圆场年轻的特工彼得·吉勒姆的帮助下，从圆场的过去与现在开始，一步步抽丝剥茧，直到找出那个潜伏的地鼠。
整部电影的基调如同深不可测的大海，表面风平浪静，实则暗流涌动。
无数繁文缛节的工作、文件、资料、阅读、分析……但紧张感也随即而来：高层的四个人之中，究竟谁才是那个地鼠？
受伤被俘的特工最终回到了英国，但苏联为什么会放走自己的敌人？
还有被迫退休的圆场老员工、被销毁的情报……种种蛛丝马迹，犹如鬼影一般，吸引着观众的注意力，让观众跟随着史迈利的思路，从无数文件中找到那个地鼠。
正如作者约翰·勒卡雷本人所说：所谓间谍，就是在扮演自己的时候，也同时扮演着“外在的自己。”
这是间谍自我的内在分裂性，而显露在间谍体制上的，则是就在那个尔虞我诈的世界里。
忠贞、爱国、勇敢、献身等又和贪婪、权力、腐化、败德、出卖背叛等相互叠映，造成了另一种精神和体制的荒芜。
因此，他的作品，充满了破碎、无奈与荒凉，反而留给了人更大的思考空间。
史迈利最终将潜伏在高层的地鼠揪了出来，在法语歌曲《La Mer》中，圆场呈现出一番新气象，史迈利坐在主管的位置上，眼睛望着前方，透露出反击的坚定。
但即便是《La Mer》的欢快气氛，却也掩盖不住物是人非之感，电影开头于圆场的会议室，那时候六个人仍旧在一起，也结束于圆场的会议室，现如今只剩下史迈利一人。
电影中的一个手法便是时不时的回忆。
通过史迈利的回忆，将观众带回某一年圆场的圣诞晚会，那时大家都在，举杯同庆、欢笑与喜悦充斥着房间，但随即回到当下，有意加深了物是人非的苍凉之感。
回到原著之中，揪出地鼠只是史迈利反击的第一步，在小说第二部《荣誉学生》与第三部《史迈利的人马》中，圆场与苏联情报机构的真正交锋才正式开始。
史迈利与卡拉，苏联情报机构的首脑，他生涯中最大的敌人的交锋，也才真正开始。
但这场交锋有赢家吗？
勒卡雷认为没有，正如他在《史迈利的人马》中结尾所写“我赢了吗？我想是的，我应该是赢了。”
冷战结束了，新的世界关系建立了，而曾今辉煌不可一世的大英帝国，就像史迈利和卡拉这两位老间谍，渐渐淹没在历史的洪流之中。
作为一部很没有间谍特征的间谍电影，它反而反应出了间谍究竟是怎样的一个职业：
没有香车美女、没有惊心动魄的飞车追逐与枪战，有的只是无数琐碎的文职工作与危险的外勤工作，还有隐姓埋名于其中，保家卫国的战士们。
在豆瓣上找电影剧照时，也意外发现一张很有意思的工作照：
剧组的主要演员与作者坐在圣诞晚会的布景前，演员们身着剧中的间谍西服，照片故意处理成黑白色。
正如地鼠被揪出之后与史迈利的对话“I’m someone who’s made his mark”。
或许正因如此，他们才渐行渐远，最终形同陌路。