弗里达卡罗经典语录

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弗里达卡罗经典语录

弗里达卡罗经典语句

位置有点偏

停车场在距离酒店500米的位置,拖着行李还真是累

酒店离客运站和巴士站比较近,带着行李的话比较麻烦,有比较长的上坡

看了看太感性和表面了，正好在学20th拉丁美洲，过阵子来重新update一篇深入点的。再读弗里达卡罗（Frida Kahlo) - 艺语呢喃 - 知乎专栏简单评价一下楼下的答案，frida的出名并非因为她是女权主义代表人物，作为surrealism画家被Andre Breton（超现实主义之父）邀请和肯定，对墨西哥传统文化的宣传与扩展，对indigenous的理解并且融入画作，这些都是撇开她女性身份之外能够让她不负盛名的地方。当时的墨西哥正好处在革命完了的阶段，一切百废俱兴向共产主义靠拢，佛里达的丈夫里维拉是墨西哥壁画复兴三杰之一（这三个人非常恶心的一点是很排斥女性，有壁画的任务交给女画家都会被他们抢掉或者指责，能在这种环境下面创作成名自成一派也是佛里达伟大的地方）当时的Rockefeller家族找的是里维拉给他们画壁画，也有一部分人找佛里达作画（比如那个明星之死那副） ，佛里达生前的成就就已经非常的高而女权运动是1970s的事情。佛里达作品里面表达出来对墨西哥传统艺术的理解是非常难得的，这也跟当时墨西哥的整个文化复兴有关（有兴趣可以看一下Velasquez写的cosmic race）。就是墨西哥人想把他们pre-hispanic history和被欧洲殖民者入侵之后发展的文化融入在一起，这也是为什么你们看到那么多佛里达的作品有那么多的传统服饰。 去墨西哥城之前恰好在读一本小说，大致讲的是一个天才芭蕾舞演员一直活在别人的期许之下，为了逃脱凡世而自杀未遂的故事，情节陈善可乏，中间有一段讲她去墨西哥城的蓝屋（bluehouse）时候见到的佛里达的生平，和由此引发的内心历程却格外的精彩。大概是因为这陌陌人世间难得有人如同佛里达一样身负痛苦却又活的肆意酣畅淋漓的人了——更何况她还是个女人，而那句frida的那句遗言：“我希望离世是快乐的，我不愿意再来”触动了一下我，于是赶紧记下地址。（因为距离这趟旅程已经过去将近一年，如果描述与事实出入请指出，谢谢。）到Bluehouse的那天的天空难得的有点阴，周二早上十点多，街口蓝色的小平房子门口排起了长长的队伍等着整点放人进去，与我想象中的Bluehouse相距甚远。虽然现在周边发展的还算繁荣安定，bluehouse所在的区域在西班牙语里面的意思是“野狗”，因为以往在此处常常有许多野狗出没，而现在却是在离bluehouse隔壁的两条街上造起了一个公园——中央雕塑正是三只野狗。Bluehouse并不算大，几幢建筑环绕着一个小花园，冬天仍有二十几摄氏度的墨西哥让院落里面常年都是郁郁葱葱的绿荫。在Bluehouse里的墙壁上贴满了佛里达日记里面的话，从入口到出口处对应的应该是她的每个艺术发展阶段。她不仅尝试过绘画，也尝试过摄影，雕塑，服装设计等不同艺术形式。而在此之中不得不说迭戈里维拉对她艺术方面的影响是巨大的。在他们恋爱时，弗里达开始模仿里维拉的风格，但里维拉说：“你必须专心于自己的表达方式”。里维拉意识到，她绘画中采用的淳朴的民间风格，正好掩饰了她技巧经验上的不足。里维拉是真正深刻理解弗里达的人，他在一封信中对朋友说：“她的画尖刻而温柔，硬如钢铁，却精致美好如蝶翼；可爱如甜美的微笑，却深刻和残酷的如同苦难的人生。” 在认识迭戈里维拉之前，佛里达更像是一个在荒野中摸索的人，完整的作品比较少，留下的更多的是各种练习稿。生涩的笔触中能够看得到她的迷茫与徘徊：十九岁经历车祸后丧失生育能力与从此病痛缠身的美貌少女，用笔在画纸上寻找自己未来的方向。而迭戈里维拉给她指明或者说是指出了艺术上可以发展的方向，在随后的日子里可以看到佛里达的画风越发的稳定和趋于成熟。浓厚的八字眉连成一条线如同一只展翅欲飞的鸟，眼角挂着一滴泪，略带轻蔑却又专注的眼神，浓郁的民族色彩的服饰以及让人陷入地狱般幻想的背景，正如同佛里达说的，“我不画梦，我画我的现实"，画风稳定后的佛里达用她的画笔准确的传达出了她所处的世界——地狱与天堂。“我的画中的信息就是痛苦，彻底的画出我的生活，我相信这是最好的作品。” 她把所有的痛苦都画入画中：流产的孩子，背叛自己的丈夫，奋不顾身如飞蛾扑火的爱，肉体与精神的痛苦，对来世的向往与对死亡的迷恋，几次自杀未遂的解脱未果，酒精与肉体关系带来的片刻的淋漓与过后无尽的空虚…而对于普通人而言，她与迭戈里维拉的爱情显然更为人所津津乐道。21岁的年龄差距，年轻美貌的少女与青年成名的政治艺术领袖，志趣相投的政治立场与艺术趣味，痛苦的离婚又冷静的和好，双方的精神与肉体上的同时出轨——虽然精神方面的出轨旁观者们并不能确认。在bluehouse的一间房间里面摆放着佛里达画的钟，第一个记录着她与迭戈里维拉第一次离婚的时间——迭戈里维拉与佛里达妹妹的那段风流韵事显然让这个坚强的女子陷入痛苦，最后决定离婚。把离婚的时间用绘画着的钟表记录下来，大有“昨日种种譬如昨日死”的感觉，而这个钟边上放着的另外一个上边画着的是他们复婚的时间——从今天开始一切像从前一样却又与从前截然不同。从佛里达的约法三章中便可以看出来：经济独立，无性生活。如同佛里达自己所说，想必她也是看透了迭戈里维拉，或者说，看透了男人，“我生命中遭遇过两次巨大的灾难。一次是被车撞了，另一次是遇见我的丈夫。”“做迭戈的妻子是这个世界上最不可思议的事情，我甚至允许他和其他女人发生关系，迭戈不是任何人的丈夫，而且永远也不会是，但是他是伟大的伙伴。”离婚后又再婚的佛里达从此改变了许多，从资料中不难看出，佛里达是个双性恋，在迭戈里维拉出轨之后感情方面的道德观显然低于常人：与不同男子与女子保持肉体关系，虽然并不能具体的知道这究竟是一种报复还是一种本性的流露。人们总是赞扬拥有众多情妇的毕加索才华横溢风流不羁，或者对于迭戈里维拉的屡次出轨多加包容，却把各种肮脏的字眼加在佛里达身上，她毕生并非为追求女权主义而去做女权主义的事情，她只是做自己而已。不过从这一点来看，她又与迭戈里维拉有着惊人的相似。很少有一个女性艺术家能够享受佛里达一样高的声望，甚至现在的女权主义者们的宣传中，她们还会说，“历史上著名的女性艺术家，除了佛里达等少数几个人之外还有谁呢？是否艺术没有给予女性足够的空间呢…” 当时的欧洲确实给予了佛里达足够的空间与评价，她甚至接收到了毕加索热情的招待，要知道杜尚都只敢遥遥的与毕加索打个招呼，“他只与自己特别熟悉的人交谈”，杜尚如是说。她的自画像被作为第一幅墨西哥画家的画作被收入卢浮宫，她的画作价值位居全球女画家之首，她登上各种杂志封面，她一面笑语迎人却又一边在画布上表达着痛苦。1954年7月，佛里达于bluehouse离世，这个带领她出生而又接受她的死亡的地方。因为拒绝尸检，至今我们都不知道她究竟是自己去了天堂还是被带去了天堂——又或许她从未期颐过天堂的样子。