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岩井俊二经典语录
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岩井俊二经典语句
智也:你有男朋友吗 葵 :没有 智也:我们俩真是寂寞啊 葵 :确实寂寞呢 智也:我们两个寂寞的人交往吧,我想我们两个人应该挺合的来的 葵 :是吗 智也:是啊 可总觉得缺了点什么,来让我看看 葵 :你是不是喝醉了 智也:没醉的话就做不到了 是不是因为喝醉了呢 我就是没办法把你当女人看,可是这种情况就 决定结婚的人也会有吧 葵 :喂 智也:结婚吧 我们 葵 :.........（葵打向智也） 智也:好痛 开玩笑的啦 葵 :有人在开玩笑的时候向人求婚的吗 快收回你说的话 混蛋 智也:你真会发酒疯啊 好痛 葵 :如果以后再也没人向我求婚的话刚才你的那句话就会永远留我的人生中 你知道这一点还要这么说 混蛋 把人家的人生弄的一团糟 你算什么东西啊 什么东西嘛 你算什么东西啊 智也:对不起 我道歉 葵 :你算什么东西啊 我讨厌这样的自己 为什么要道歉 我的初吻也被你抢走了 觉得自己真是..... “到地球灭亡 结束生命的只有我一个”葵在自己动手拍电影时候，剧本中的一句。也正是预兆自己命运的一句，只是说完这句后的结局在电影中终于和爱人相拥，而现实，结束生命的真的只有你一个。 葵 :我辞职了以后一定得找一个人来补缺 所以才介绍你来的 我正在考虑要出去多学点东西 所以决定去洛山矶 智也:洛山矶? 葵 :洛山矶 美国的 智也: 美国?那不是很远? 葵 :很远 不过为了追求自己的梦想 多大的努力我都要去做 怎么说呢 ......而且我还失恋了 智也:失恋? 葵 :对 我失恋了 所以不想再留在日本了 智也:需要这么极端吗? 葵 :我其实也只是个渺小的人 智也:别因为这个就说自己渺小 葵 :可是我真的很渺小 所以如果有人对我说 请永远留在我身边 我肯定会放弃一切留在他身边的 智也:那个人是谁 让你失恋的那个人 葵 :不告诉你 智也:就留在日本好了啊 葵 :又是日本啊 不是要我留在"身边"啊....（若是葵说明白了一切，后来也不会那样的曲折，死亡和悲伤都可以免去。可是啊，如果不是这么的纠结，那么这也不会是初恋了。） 优柔寡断我喜欢 毫无斗志我也喜欢 一个人什么事情都做不了 我还是喜欢 感觉迟钝我喜欢 你的笑脸我最喜欢 （这是写在葵为智也给一个女孩写情书的纸背面上的文字，正面的情书上介绍智也的时候写了优柔寡断,毫无斗志等等缺点。） ---《虹之女神》 当博子对着大山，喊出遥远的呼唤 “你好吗” “我很好”…… （虽然很感动，但是对于同名的男女藤井树而言，他们那种初恋的迷惘与纠结才是最令人悲伤的。） ----《情书》 爱丽丝最后对宫本说出的那一句 “我爱你，再见。” ---《花与爱丽丝》 人根本到不了天堂,因为人死后,灵魂会飞向天空,但在碰到云彩的一刹那,就会变成雨落下来 --<<燕尾蝶>> 其实，你这个0悬赏的东西我本可不必大费周折自己一点点回忆， 一点点写出来，只是我太过喜欢了，我爱他的电影。 所以我要告诉LZ，我希望你正确看待岩井俊二的电影，如果有人说喜欢一个人的电影是喜欢电影中的对白的话，你是对于电影的侮辱，岩井俊二的电影很多时候是色彩上的迷人与灵动，那种光的感觉，转接镜头上的跃动。这种搭配下，很多时候是不需要言语便把一种内心表达出来。 就像《花与爱丽丝》中，在表现爱丽丝唯美的舞蹈的一组镜头，那种阳光的气质，不仅感染片中的导演，而且感染了每个观众。《梦旅人》对于死亡的几个镜头，片中第一个镜头，一个身着黑衣的妇人在地上一朵一朵的摆放着玫瑰，在那个悠长的街道上，慢慢的过来一辆汽车将一排玫瑰全部碾过；而后对于男二在阳光中死亡的奔跑和最后女主角死亡的画面描写无一不是如此的动人。等等等等。 希望我所说的这些对于楼主能有所帮助。
《情书》是岩井俊二最广为人知的作品，于1995年上映，由中山美穗主演。在影片中，她独饰两角。
导演在规划两人的镜头时，给博子的都是偏稳定的长镜头，服装多纯色，以凸显她的安静。
而藤井树都是有运动感的镜头，服装有较多图案，表现出她的活泼。
与此同时，那个在窗帘下饰演藤井树的英俊少年柏原崇，也成为那个年代少女心中的梦中情人。
虽然影片并没有获得很多国际大奖，但片尾的藤井树翻开图书卡看到那幅画的场面，绝对堪称影史上的经典场面之一。
我第一次看到此片是在高中的时候，只记得那个美好的结局。但是这次重看时，觉得与其说这个故事讲的是暗恋或者爱情的美好，不如说更多的是讲生与死，回忆与再见。因为如若不是如此，那么导演是没有必要加上藤井树结尾高烧病危，而76岁的爷爷拼了命也要把她背到医院的段落的。也不会花大段渲染博子对着雪山大喊你好吗我很好的场景。
因为死对于人来说是极难接受的事情，所以人们会给这些事情找到理由，或者把事情归咎到自己身上。
虽然没有明说，但是母亲其实是觉得自己丈夫的死来自于当年出自爷爷的没有等救护车的主意，而忘记了爷爷仅仅用了40分钟就把他背到了医院，当然，在结尾她意识到了这点，所以终于同意不再搬家，留在这个丈夫曾经住过的地方。
而博子则是因为未婚夫的死，一直没有办法承认，直到结尾，她对着雪山大声呼喊，她说你好吗，我很好。喊到眼泪掉下来，终于意识到他已经走了。
日本的文艺作品，似乎比其他国家更经常提到死亡的概念。或许因为日本总是地震频发，再加上过去的许多人是海上的渔民，所以生离死别在这个国家更加普遍。
村上春树在《挪威的森林》里面写道，死并非生的对立面，而是作为它的一部分存在。既然死是生的一部分，所以，和死亡和解，对于生者来说尤其重要。
当少女藤井树一点一点找回并整理出来过去的记忆时，少年藤井树的一切回忆，就如同一封从已逝之人寄回人间的情书，当它们借着最后那幅画拼缀起来时，已经成年的藤井树感动落泪。
这个藤井树，存在于她的回忆中，他永远是那个在窗帘下若隐若现的少年，是那个她愿意在自行车棚等待的少年，他会把袋子套到她头上捉弄她，他会用在《追忆似水年华》的借书卡反面画画来表白。
影片用极其温柔与美好的画面，缓缓地把这种遗憾与伤痛的，属于逝者无法触及的美表现了出来，对于看片的人，有一种特别的治愈之感。逝者已往，这份美好的回忆，将留在生者的生命中，作为他的一部分而继续存在着，终身相伴。
这里搜索一下吧 他的电影我知道的有《情书》，《四月物语》，《燕尾蝶》，《在世界中心呼唤爱》..