奥黛丽 赫本经典语录.

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奥黛丽 赫本经典语录.

1.1993年1月20日，就在克林顿就任美国第四十二届总统的当天，奥黛丽.赫本在罗伯特.沃尔德斯及孩子们的看护里离开了人间。赫本弥留之际无不惦念地说:“我唯一的遗憾是再也不能帮助那些可怜的孩子们了。”2.“战争把人变成四徒，无论从肉体上还是从精神上说都是如此。我周围的同龄人，却没有志同道合的朋友，他们的想法和我不一样。我不知怎的，在枪炮和杀戮面前，始终坚守着我自幼的梦想-----音乐，芭蕾。”3.“爱情总是伴随着风险，我们应当维护爱情的实质--爱不是一时的冲动，而是长久的考验。”4.:“什么是幸福?创作获得成功时的满足感固然是一种幸福，我认为和理解自己的人一块儿生活也是一种幸福。”

奥黛丽 赫本经典语句.

罗马假日这张最经典！

过去奥黛只用在外出、会客、年节以及婚宴（对乡村姑娘来说，奥黛几乎象征一生只穿一次的白纱礼服），但除了重大节庆、外交场合外，一般生活中到处都可看到它裹着女人好看的腰枝；过去奥黛裙摆长到脚踝，为了方便女性骑乘交通工具因此改短，有的甚至短到膝盖；过去奥黛的领子最高曾达7公分，但各种性感的低胸领口纷纷出笼；过去奥黛的颜色代表了年龄与地区，少女是纯洁的白色、未婚女子是柔和的粉色、已婚妇女则是深色，北越女性喜好黄绢色，中越女性偏爱紫檀色，而南越女性则选择白色或刺绣花样，但已经没有分别了，你甚至会看到使用牛仔布、皮革、珠串、甚至石头设计的越南现代化奥黛，而为了衬托优雅的身段，西式的高跟鞋也成了不可或缺的配件。
奥黛通常使用丝绸等软性布料，上衣是一件长衫，类似清国旗袍，胸袖剪裁非常合身，突显女性玲珑有致的曲线，而两侧开高叉至腰部，走路时前后两片裙摆随风飘逸，下半身配上一条喇叭筒的长裤，因此无论日常生活的行、住、坐、卧都很方便，大家常常看到越南街头骑自行车和摩托车的奥黛少女，在惊羡其飘逸时，也常常为她们捏把汗，担心裙带绞进车里不安全，其实这种担心是多余的。

  比利·怀德 奥黛丽·赫本呈现的是一些消逝已久的特质。例如：高贵、优雅与礼仪……，上帝都愿意轻吻她的脸颊，她就是这样一个讨人喜欢的人。 有某种东西，有些人身上有，有些人就没有。有时候你会遇上一个让你神清气爽的人，你忍不住用镜头去捕捉她的神韵。  奥黛丽·赫本就是这么一个不具有可替代性的人，她是不朽的，在她的时代……奥黛丽·赫本是一个崭新的典范，她创造了一个新时代的经典。 自从嘉宝以来还不曾出现过这样的人物，导演见了会忍不住再三为她大拍特写镜头——拍她端庄的大眼睛，拍她那诱人的甜蜜笑靥，拍她活跃的举止，拍她炽烈的感情。  你离开了影院，但她的音容笑貌时时出现在你眼前，挥之不去，欲忘不能。 格里高利·派克 我非常喜欢她，其实我很爱奥黛丽；每个人都很容易爱上她。 她是我见过的最迷人和优雅的人，我在《罗马假日》里相识了一位我永远都是配角的人，和她在一起，我永远都觉得自己是她的陪衬。   纪梵希 每位女性都渴望拥有奥黛丽·赫本的外表。 她就和罗马城一样令人难以忘怀，我很荣幸可以在初入影坛时便认识赫本，并且和她有着一生的友谊和合作经历，看到她在电影和生活里都穿着我们合力设计的衣服，我就感到相当自豪。她拥有自己独特的魅力，服饰在她的身上发挥的概念就变成了优雅、时尚和简约。  这就是她用自己的风格营造的“赫本风格”。我能为她打点衣着是我的荣幸，她的魅力无人能出其右。 拉尔·劳伦 从[罗马假日]开始，每一部赫本的电影，都让我深深地爱上了她。我觉得自己就是影片中的男主角。很久以前，我就是格里高利·派克，我是威廉·霍顿，我是加利·格兰特，我是她的头号影迷。   凯瑟琳·耐斯比 她具有少见的特质——观众缘，让每个人都不得不注视着她。 杰弗里·班克斯 你在银幕上看到的奥黛丽·赫本，和真实生活里的奥黛丽·赫本并无二致，并且还要好一百万倍。 辛西娅·罗丽 她是第一位不以性感取胜的人。   凯文·奥克恩 奥黛丽有着天使般的特质，她并不想高人一等；但她从内在显现出的神采、精力与光芒，令人不敢逼视。 依萨克·米兹瑞西 人们觉得奥黛丽·赫本并不知道自己有多漂亮。但再也没有哪一个电影明星是这样的。 亨利·普雷特 唯一可以盖过蒂凡尼珠宝光芒的人便是奥黛丽。   史利丹·杜宁 她可以流利地说许多国家的语言——英语、荷兰语、法语、意大利语和西班牙语，或许还有我不知道的语言。 罗迪·麦道威尔 奥黛丽是一个完美典型——可爱、忠诚、优雅、甜美、开朗、值得信任，她有个人独特的嗓音与节奏。我告诉你，奥黛丽是很优雅、很好相处的人。   南茜·里根 我想很多人都不知道，奥黛丽出现在公众场合演讲时，她是相当相当地紧张，但她却总是可以很优雅地讲完。 西恩·费勒（赫本的儿子） “风格”是我们为着多样的目的频繁使用的一个词，而我的母亲则通过她一生的言行纪律，从内在美延伸拓宽了它的涵义。  她关爱别人，心怀博爱，她之所以纯净文雅是因为她相信简单朴素就是一种美和力量。她的精神品质使她不朽，她的自我检讨与客观评价则令她至今仍是风格隽永的偶像。她从不随波逐流，人云亦云，更不会为任何原因改变自己。她热爱服装，但也只是把它作为一种工具让自己衣着光鲜。   她会好好地打理自己的服装，因为它们影响着别人对你的第一印象。这样当她在公开场合露面时就不会让人感觉到“看着我”而是“这就是我，没有比你们任何一个人更好”，这就是她一直坚守的信念。注意不要过多引人注目，少比多好，而简单总比繁琐更能获得她的认同。  她从不曾把自己看得与众不同，这也是她辛勤工作，恪尽职责，总是保持着轻松舒适心态的原因。她的风格并不仅仅来源自涵养和修饰，更是蕴含着诚信和真实自然。 。

look

刚写了一篇文章，关于赫本和纪梵希。所以这个回答中的大部分造型出自纪梵希，你参考着看吧--------------------------------------------------------

前些天同身为服装设计师的朋友聊天，大家感慨时下的审美缺乏传承，没有制式，群魔乱舞，几年前的明星照现在看来已然粗俗不堪。

相比之下，赫本，格蕾丝 · 凯丽，杰奎琳，她们的造型是何等优雅，节制，从未流于乏味和媚俗。

赫本，格蕾丝 · 凯丽，杰奎琳，都是纪梵希的客户 ▼

时尚易逝，风格永存。

朋友坚持认为50年代是服装史上的黄金时代，久违的时尚历经二战的窖藏此刻开瓶，酒香四溢。大魔法师迪奥惊艳四方，香奈儿女士东山再起，巴黎世家大隐于市，纪梵希，Yves Saint Laurent等后辈纷纷涌现，一时间大师云集，栩栩生辉。

今天我们要讲的是赫本和纪梵希的一段往事。这个故事温暖，平静，并没有太多波澜。当岁月的年轮一圈又一圈细密的包匝覆盖，到底二人之间有无互生情愫，谁又知道呢？或许连当事者亦是茫然未解。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

赫本和纪梵希 （右）▼

1927年出生的纪梵希至今健在，这位出身富贵的矿业继承人不顾家中反对，17岁时毅然投奔时尚界，1952开创了个人时装品牌。他是50年代新风潮运动的后生新秀，亦是旧时代最后的见证人。▼

1995年，纪梵希举办退休前的最后一次发布会，43年的职业生涯宣布结束。同年，以孟浪不羁著称的鬼才John Galliano声名鹊起，一个新的时代已然到来。

在巴黎乔治大街纪梵希店面后的工作室，年迈的大师双鬓已白，身穿亚麻布的工作服，袖管整齐的挽起。他象征着一个逝去的时代，优雅，舒缓，含蓄，在如今的时尚中日渐不存。▼

巴黎纪梵希 ▼

同样老迈的助手拿来一本杂志：「你的Sabrina回来了！」

电影「龙凤配」中，赫本饰演的Sabrina ▼

身穿黑色毛衫和紧身裤的赫本 ▼

60年代，赫本曾将25件纪梵希制作的裙子归还于他，这些旧日珍宝如今在博物馆中遗世独立，仿佛失去了灵魂的躯壳，那些薄如蝉翼的轻纱，流光溢彩的钉珠注定只能属于一人。

在赫本风靡的年月，百货公司设有赫本专柜，出售比照电影造型仿制的服装，理发店贴着赫本的头像，从美国到日本，姑娘们从头到脚的模仿她。直至今日，赫本已成为一个文化符号，经久不衰。

1952年，22岁的懵懂少女拍摄了第一部电影「罗马假日」，在此之前她是一位舞台剧演员，周薪为33块6毛。影片尚未拍完，派拉蒙已深知眼前这位高挑瘦肖的女孩将成为一颗璀璨的新星，随即与赫本签署了第二部电影「龙凤配」。

因其灰姑娘逆袭式的剧情，派拉蒙允许赫本去巴黎为角色采购高级时装。「龙凤配」后来获得奥斯卡最佳服装设计奖，赫本在影片中的重要造型皆由纪梵希亲手设计。

赫本在「龙凤配」中穿着纪梵希设计的长裙 ▼

彼时赫本的片酬为15000美元，仅为男主角亨弗莱 · 鲍嘉的一半，而一件纪梵希绣花上衣售价高达3000。

1953年的夏天，26岁的纪梵希正在为冬季时装发布会焦头烂额。这天他意外接到一通电话：

「赫本小姐抵达巴黎希望可以同你会面。」

满心期待凯瑟琳 · 赫本的纪梵希看到一个瘦巴巴的女孩推门进来。

虽然谈不上什么品味，但这个平凡又俏皮的女孩仿佛一个夏日，可爱温婉，让人眼前一亮。

年轻习芭蕾舞的赫本 ▼

在结识纪梵希之前，生活朴素的赫本从未穿过高定女装，甚至难得一见。她对眼前这位仅比自己大一岁，身高1米98的年轻人充满好奇。然而纪梵希却以发布会迫在眉睫，人手不足为由婉拒了为电影设计服装的请求。

在赫本的一再恳求下，纪梵希只得拿来上一季的样品给她试穿。

赫本选择了一套深灰色的羊毛套装，双排扣，窄腰身，挖空的领口配以一条长及小腿的窄身裙。服装的尺寸刚好贴合。

「龙凤配」中身穿Jazzy Suit的赫本。女主角从巴黎学厨归来，在站台上偶遇暗恋对象，崭新的形象令花花公子着迷不已。▼

赫本选择的第二套衣服是一件无肩带的晚装，白色的丝绸上绣着黑色的花朵，点缀以钉珠。紧身的抹胸，纤细的腰部，薄雾般的轻纱卷起千堆雪，拖在身后。这也是好莱坞历史上最重要的戏服之一。▼

「她就像仙子一样，尤其是跳起舞来的时候。」纪梵希说。

「龙凤配」中穿着露肩长裙的赫本翩然而至，同男主共舞一曲。▼

赫本选中的第三套服装是一件黑色芭蕾式样的正装裙。一字领口，袖孔深挖，露出V字后背，肩膀上有两只俏皮的蝴蝶结。

一字领的设计遮住了赫本嶙峋的锁骨并衬托出其漂亮的肩线，这个款式后来被称作Sabrina裙。▼

赫本后来一直钟意一字领的设计 ▼

赫本自行为三套服装挑选了与之搭配的帽子，其中一顶遮住大部分耳朵的出浴式帽子露出缀满莱茵石的大耳环。她总能为服装添加一些辛辣的配饰，令其具有个人风格。▼

赫本极其谦逊，礼貌，井井有条，从不迟到。短短几日，赫本赢得了纪梵希工作室所有人的喜爱，仿佛她天生属于这里。这次鱼水相逢的见面开启了两人一生的友谊。从此，她是他的的灵感，他为她实现梦想，就好像他们为彼此而生。

不久后赫本打电话给纪梵希告诉他自己非常爱他，随即道声再会，挂上了电话。或许在赫本与纪梵希的心中彼此更像是一位可以永远依靠的亲人，他们心知双方的婚姻轨道并不契合。

在赫本与纪梵希长达40年的相识中，两人从未争吵过。

1957年，纪梵希出品了一款以赫本为灵感的香水L’Interdit，赫本免费为其代言并未要求折扣。他们二人是如此相像，一样的缜密，自律，专注，举手投足流露着教养。

身着纪梵希白色绣花长裙的赫本 ▼

赫本一生严于律己，可谓苛刻，有时又极其脆弱。唯有宅心仁厚的纪梵希能令她安心和释放。赫本坦言很长一段时间中，她对自己的演技并不自信，尤其是被坏脾气的亨弗莱 · 鲍嘉横加指责时，是纪梵希的服装给予她力量，成就了她的表演。

衣服造就了女人。很少有男人能明白服装对于一个女人的意义。

身着纪梵希礼服赴奥斯卡领奖的赫本 ▼

1954年，赫本同演员梅尔 · 法利尔结婚，长居罗马。有时她会就近去华伦天奴购物，这时的赫本总会给纪梵希打个电话：「纪梵希先生，请你不要生我的气。」

在电影「甜姐儿」中赫本身穿纪梵希设计的婚纱。▼

「龙凤配」上映后，赫本邀请纪梵希前往加州观影，那是他第一次去洛杉矶。电影结束了，服装指导写的是别人的名字。

「在我事业的伊始，如果能得益于影片的宣传当然好，但我不在乎，假以时日，人们会知道我做了些什么，能为赫本制作服装我又是多么的开心！」纪梵希说。

「龙凤配」获得了巨大的成功，赫本的片酬一跃升至35000美元，成为好莱坞一线女星，对此，天真的赫本表示不可思议。此后纪梵希又为赫本的7部电影设计服装。

在「蒂凡尼的早餐」中，赫本身着小黑裙，戴着层层叠叠的珍珠项链和大墨镜的形象成为时装编年史上必提的一笔。可以说，如果赫本没有遇见纪梵希，就不会有「蒂凡尼的早餐」。▼

电影「午后之爱」中，身着纪梵希一字领连衣裙的赫本。▼

1963年电影「谜中谜」，赫本身穿纪梵希设计的大衣 ▼

电影「Paris When It Sizzles」，赫本身着纪梵希淡绿套装 ▼

1966年电影「How to Steal a Million」中戴药丸头盔帽的赫本。为此，派拉蒙支付了纪梵希3万美金的酬劳请他设计一套60年代的摩登造型。▼

1979年电影「Bloodline」中，纪梵希为赫本设计长裙 。这时的赫本51岁，同纪梵希相识已26年 ▼

「纪梵希不仅仅是母亲多年来各式礼服的提供商，也是一位真正的绅士。」赫本的儿子回忆说。

1998年的纪梵希 ▼

「他是一个温文尔雅的男人。他们两人一起创造了母亲清新脱俗的形象，塑造了赫本式的审美品位。高雅源自于他们二人内心的价值观，这并不是刻意营造出来的，而是由于谦逊品德的自然流露。」

身着纪梵希粉色连衣裙拍摄杂志照的赫本 ▼

在赫本的一生中，经历了两次婚姻，但她和纪梵希的友谊却相伴终生，比任何一段婚姻都来得持久。晚年，这对挚友依然互相依偎为伴。▼

微时相识，她是无名小演员，他是巴黎最年轻的时装设计师。在纸上翻阅别人的一生，总觉得红颜转眼老，急景凋年 ▼

1993年，在赫本结肠癌晚期，住宅被帕帕拉奇们包围，纪梵希从客户处借来私人飞机将赫本一家送回瑞士的家中以求安宁。

一个月后，赫本逝世。纪梵希是赫本的遗嘱执行人，并和她的两任丈夫及男友一起为赫本抬棺践行。▼

两年后，纪梵希退休。John Galliano继任首席设计师，再之后是吉安费兰科 · 费雷，亚历山大 · 麦昆……，纪梵希这一品牌已于1988年售予LVMH集团。

纪梵希终生未婚，亦未出柜。他同赫本一样，谨慎，低调，讳言自己的私生活。

纪梵希打开自己的素描本，本子上绘有超过300幅服装效果图，每一张都好像她的模样。▼

转给你第一个想起的人！

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