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背影朱自清经典语录
由评论提醒，删除最后一段错误内容。
大概是因为无法直抒胸臆吧。简单的直抒胸臆无法完全表达作者内心的复杂感情。
文中对父亲送我到火车站的情节做出了详细的描写，包括环境、语言、动作、神态，勾画出了一位年近半百、身体已经不太健康的中年人形象，有些絮絮叨叨，背已经挺不太直，但是依旧背负起了一个家庭。
我觉得最能反应朱自清和他父亲关系的是最后一段，文中写道“他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。”可以猜测，父子关系有一个由好变坏的过程，由于父亲在外不顺，在家因为琐事发怒导致。那么送别的时候关系变好了吗？我猜是没有的，前文写到过再三拒绝父亲送站还有“我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！”等等，都隐隐约约表现出父子二人之间的隔阂，可能是因为太久未见，可能是因为当初矛盾只是琐事，所以再见面的时候虽然没有发生口角，但是总归是没有好好的、认真的谈过话，自然也就谈不上和好。送别的过程两人之间也没有说很多，父亲很简单交待照顾好自己，儿子简单的答应，是因为没有话说吗？不如说是有太多的话想说却不知道怎么说出口，于是只能这样表达，所有的情谊都包含在紫毛大衣、橘子、看着父亲背影的目光还有最后的眼泪里面。
文风含蓄是可以理解的，朱自清出生书香门第，得到的教育是很传统的，中国传统文人写作讲究的是“文已尽而意有余”，诗文写作又有“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短”四忌，而且受到时代的限制，用词不像我们现在如此大胆，那个时代连喜欢这么简单的情绪都要用很复杂的方式去表达，又何况是朱自清这种思亲、懊悔、担忧交融在一起的复杂情绪呢？事实上我觉得已经写的很直接了，没有借物，也没有寓情于景。
朱自清的《背影》是散文，又像诗歌，我觉得文章最成功的不是把我们带入了送别的场景，而是把我们带入了他写这篇文章的场景，读《背影》可以看到一位被回忆和思念击倒的年轻人，他看着父亲的来信，眼里带着泪写下一行行文字，记录自己的感情，最简单的描写，写出了最真实的感情，特别是最后一句“唉！我不知何时再能与他相见！”有“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”的心酸，又有“燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。”的无奈，中国文化中连绵不绝的那份隽永，由这句话尽数演绎了出来。
我想朱自清开始写这篇文章的时候内心大约是很激动的，各种情绪在胸膛里冲撞，直到最后一句叹息，情绪才平复下来，而最后一句叹息也让他内心复杂的感情变得纯粹，只剩下对父亲的思念，这个时候已经无法再写，也没法写出心中的东西，只能闭上眼，回忆过去一起生活时的各种琐碎往事。
看到提问，再读《背影》有感，如有疏漏、谬误，欢迎斧正。
背影朱自清经典语句
我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
这段催人泪下，使人感动，比较真挚．
很好,看看网上
背影是不是背诵课文
朱自清散文的代表作是《背影》、《荷塘月色》。是名家名篇。
应该是 朱自清一生勤奋，共有诗歌、散文、评论、学术研究著作26种，约二百多万言。大多收入1953年开明书店出版的4卷《朱自清文集》。1988年，江苏教育出版社对朱自清著作又一次全面的搜集、整理、出版了6册《朱自清全集》。朱自清虽在“五四”运动后开始新诗创作，但是，1923年发表的《桨声灯影里的秦淮河》，却显示出他的散文创作方面的才能。 从此以后他致力于散文创作，取得了引人注目的成就。1928年出版的散文集《背影》，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。 朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格──七毛钱》《白种人──上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。 二是以《背影》《儿女》《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。 其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。 他的写景散文在现代文学的散文创作中占有重要地位，他运用白话文描写景致最具魅力。如《绿》中，就用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色，文字刻意求工，显示出驾御语言文字的高超技巧。 他的炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中更是表现得淋漓尽致。比如在描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而奇妙。 朱自清还有另一语言风格的散文，即用平易的语言，在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫。这类作品常常能表现作者正直、热情、进步的心怀，如《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子!》等均为这一风格的代表作，其中影响最大的是《背影》。 这篇散文洗去了他往日的铅华，透过父亲的一举一动，读者似乎看到了作者惨淡的家境及父亲对儿子深挚的爱。李广田在《最完整的人格》一文中说：“《背影》一篇，论行数不满五十行，论字数不过千五百言……由于这篇短文被选为中学国文教材，在中学生心目中，‘朱自清’三个字已经和《背影》成为不可分的一体。 ”这里说的是解放前的情况。至于解放后，选《背影》的少了一些，而《荷塘月色》一文，则因其文笔的优美，一直被选作教材，为大中学生所吟诵。 为什么朱自清的散文如此为人所推崇？主要因为他的散文具有真、善、美的品格。真，就是内容真实、感情真挚。 善，是指作品表露出来的思想感情是进步的，作者是非爱憎和广大人民群众一致。美，当然包括很多方面，而特别为一般散文作品所不可企及的，是它的语言秀美而富有韵味，既如溪水般清澈流畅，又如橄榄般甘美耐嚼。 朱自清在散文创作中是怎样追求真、善、美的呢？从内容看，朱自清写的都是他亲身经历的事情。 不仅大的事情有根有据，就是一个细节，也力求真实准确。他不能容忍自己的散文中出现丝毫不真实的地方。有这样一件事：他的《荷塘月色》里有一句话：“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声。”后来有一个读者写信告诉他，说蝉子夜晚是不叫的。朱自清觉得自己那晚确是听到了蝉声，但为了稳妥起见，他还是问了好几个人，并写信向某昆虫学家请教。 结果大家都认为蝉子夜晚是不叫的，只是偶尔才叫。朱自清因此怀疑自己是记错了，准备在散文集《背影》再版时，删掉蝉叫这个句子。可是后来，他又两次亲耳听到月夜的蝉声，他才相信自己没有写错，而一般人对月夜蝉叫的认识不准确。他为此专门写了一篇文章，说明观察事物之不易。 从这件事可以看出，朱自清在对待写作内容的真实性方面，态度是多么认真严肃。 朱自清散文感情的真挚更是有口皆碑。他的《背影》、《给亡妇》等，被称为“天地间第一等至情文学”。在淡淡的笔墨中，流露出一股深情，没有半点矫揉造作，而有动人心弦的力量。 他在《论逼真和如画》、《论标语口号》、《钟明序》等文章里，强调“真”“就是自然”，强调“修辞立其诚”，强调“宣传与写作都不能缺少……至诚的态度”。正是这种“至诚的态度”，使他把自己的真情实感，都倾注在字里行间。而这种从心灵深处流露出来的喜怒哀乐之情，更容易引起读者的共鸣。 ■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■螳螂虾's Blog [希望对您有帮助]■ ■ ■ ■■■■■■■■■■■■■■■■■ 。
建议大家自己去读朱自清的《背影》，我还推荐:《荷塘月色》，《春》
我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
这段催人泪下，使人感动，比较真挚