三宅一生经典语录
首先插入一下个人观点，日本的服装设计师里山本耀司在成就方面貌似是不如三宅一生，但因三宅一生低调，而山本耀司的话题更多（包括与adidas合作Y3等等）才一直高光浮在水面。从名声方面，山本耀司类似李安，站在西方审美体系（立裁）基础上加入东方及其他的元素；而三宅一生恐怕要走的更远（打破结构的范畴），西方的结构体系仿佛探索中的一段路径。粗略地说，山本趋向现代（世界性），三宅更传统（东方）。
像以上三宅一生的作品，个人认为三本耀司是无法超越的。
一眼让人联想到日本的枯山水与其中的禅的因素。
回到原题，山本耀司给我个人的印象除了颜色（黑），印象里并不容易浮现出传世之作。99年春夏被称为最经典的一场show。
另外就是这组
让人记忆最深刻的还是黑白色块的运用。
而单纯论剪裁方面，应该是不算巅峰。
以上为阿瑟丁·阿拉亚的作品
山本耀司另外受人关注（也是艺术家本人一直浮在水面的重要原因）的一点是他的话语录，作为经历日本战后萧条到经济发达等诸多事件的一代，他们的经历沉淀出的话语确实很有启迪和反思。
日本传统的女性，一直作为满足男人们的喜好设定，并没有办法掌控自己的命运，艺妓便是很典型的代表。从现实中，在日本男人的心中，大多数女人都是没有实力的，只能凭借外貌生存。作为在日本国内开始接触服装设计的山本耀司，自然遇到的相应女性会非常多。
但是日本的女强人们，例如女医生女博士女教授通通都素面朝天，因为她们不需要通过外表来展示自己。这点山本从法律系毕业，会有更多的体会。
另外包括留法期间，肯定是深受Coco Chanel思想的影响，毕竟作为时尚教母，倡导女权，赋予女性行动的自由的同时，又不失温柔优雅。推行男装化的风格（女裤），影响整个世界女性着装。从封闭的日本服装文化体系走出来估计得是跪拜地看待了，这里面肯定也深刻影响日后山本耀司对女装设计的审美。
最后用一句话总结： 美人在骨不在皮。 这也是山本耀司女装设计的核心了。