日本作家村上春树经典语录

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日本作家村上春树经典语录

日本作家村上春树经典语句

　　第一名： 　　「死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。」 　　选自《挪威的森林》——得377票 　　第二名： 　　「我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。」 　　选自《舞·舞·舞》——得355票 　　第三名： 　　「世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。」 　　《一九七三的弹珠玩具》——得350票 　　第四名： 　　「完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。」 　　《听风的歌》——得347票 　　第五名： 　　「于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。」 　　《世界末日与冷酷异境》——得331票 　　再来看看这个： 　　赖明珠：拜读林先生的译本,很佩服他的中文造诣比我好.但也感觉如果译者自己的文章风格过于突显时,可能会使作者的风格减低。 　　林少华：”适当汲取古汉语中有生命力的语汇和行文范式以促进现代汉语的工丽、简约和洗练，可以说是我一个小小的追求。在翻译当中也难免——有意也好无意也好——有所表现，致使译文带上这种个人化烙印。非我狡辩，没有个人烙印的纯净水翻译是没有的，问题只在于分寸的把握，即如何在打有烙印的同时尽可能传达原作的风格和韵致。 　　“翻译是雕虫小技，不像雕龙，允许出错，而雕虫就得分外认真了。 　　“翻译好比弹钢琴，琴谱只有一个，演奏效果却因人而异，真正的演奏家会把自己的内在个性演奏出来，而不是单纯摆弄琴谱。” 　　看过之后，第一感受是：赖明珠真是糟蹋名句。 　　然后便是：如果没有林少华，也许我不会喜欢村上，也许很多村上迷不会喜欢村上，也许中国当代的翻译界就要减掉许多颜色，也许某些号称小资的人会因为记不住赖女士粗糙文字而脸上无光。 　　来看看林版的真正的名句先： 　　死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。 　　不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 　　“世上有不失去的东西?” 　　“相信有。你也最好相信。” 　　我也曾试图将这种悲伤诉诸语言。然而无论怎样搜刮词句，都无法传达给别人，甚至无法传达给自己本身，于是只好放弃这样的努力。这么着，我封闭了自己的语言，封闭了自己的心。深重的悲哀甚至不可能采用眼泪这一形式来表现。 　　林译的村上曾让我数欲潸然。其中印象最深的一次，还是这个： 　　木月死时，我从他的死中学到一个道理，并将其作为大彻大悟的人生真谛铭刻或力图铭刻在心。那便是： 　　“死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。” 　　实际也是如此。我们通过生而同时培育了死，但这仅仅是我们必须懂得的哲理的一小部分。而直子的死还使我明白：无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀。无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。 　　网上还有这样一个拼凑的赖明珠版，删掉和上文文字一样的，便是她的本色了： 　　木月死去时，我从他的死学到一件事，而且当作座右铭带在身上，那就是： 　　"死不是生的对等，而是潜伏在我们的生之中。" 　　的确那是事实。我们活着，同时在孕育死亡。不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。直子的死告诉我这件事。不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。（以下林译）我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力--我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。 　　我想原汁原味的村上应该不会说出“当作座右铭带在身上”这种病句。如果赖女士认为所有文化差异造成的抵牾都应该以原版为准，那么我们就不会有“入乡随俗”，而是“在罗马就做罗马人做的事”；不会有“遗臭万年”，只有“坏东西死不了”，不会有“幸运儿”，只有“幸运狗”。俗话说得好——如果直译有用的话，还要翻译家干嘛？ 　　从技术的角度分析林老头翻译得怎么怎么好没有必要，那是初中生就能做的事。排比啊，对偶啊，文通字顺啊，典雅美观啊。一言以蔽之，曰：腹有诗书气自华。老头在谈他的翻译时，不厌其烦地强调“要领悟外国文学的妙处，先要学好中国的文学”。他的译笔，无论从气质，结构，修辞，乃至一字一词细枝末节，皆有抹不掉擦不去氤氲环绕的东方气息。然而这东方味和村上的西式小说却如此完美地契合，营造出一种魔术般美好的气氛。令人叹之咏之，歌之哭之。

我告诉你我喜欢你
并不是一定要和你在一起
只是希望今后的你
在遭遇人生低谷的时候
不要灰心
至少曾经有人被你的魅力所吸引
曾经是 现在是 以后也会是

最喜欢的是 且听风吟 挪威的森林

村上春树：日本后现代主义作家。第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”。 2009年荣获耶路撒冷文学奖。2011年荣获西班牙卡塔龙尼亚国际奖。2015获得丹麦最高文学奖——安徒生文学奖。同时，被称为诺贝尔奖界“小李子”的日本作家村上春树，自2009年以来，连续7年被视是为诺贝尔文学奖热门人选，但均没能获奖。

这位享誉甚隆的日本作家为我们带来了许许多多的经典名句，今天，我们就一起来欣赏一下。

1、我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。

2、限定目的，能使人生变得简洁。

3、哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。

4、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

5、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

6、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许’。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。

7、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。

8、总之岁月漫长，然而值得等待。

9、善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。

10、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。

11、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

12、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。

13、刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

14、如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。慢性的无力感是会腐蚀人的。

15、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻。

16、如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。

17、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

18、不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。

19、或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的，所以我才不能对人一往情深。

20、不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。

21、再也无须思前想后，一切岂非已然过往。

22、违背了自己定下的原则，哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则。

23、追求得到之日即终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。

24、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

25、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

26、周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵。

27、迟早要失去的东西并没有太多意义。必失之物的荣光并非真正的荣光。

28、有时候，不正确的选择可以带来正确的结果；而造成不正确结果的却是因为正确的选择。

29、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。

30、我们自以为知之甚多的的事情背后，无不潜伏着等量的未知因素。

村上春树 30 年总结出的 5 条写作方法，小白都可以用得上。

村上春树，一个在中国知名度奇高的日本作家。

你即使没有读过他的书，但一定在逛书店的时候见过《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《舞！舞！舞！》这些永远摆在畅销区的书籍。

除了这些书，人们对于他的认识，更多的是通过各种「语录」，比如下面这两句：

村上春树写作40年，出版书籍超过40本，他不仅高产，还保持着很高的水准。

他把创作心法，都写在了一本书里，也就是今天和你分享的《我的职业是小说家》。

书中列举了很多方法，我精选出其中5条和你分享，适用于任何写作。

这些方法看似简单，却极其有效。正如我们常说的「大道至简」，希望可以给你带来启发。

老生常谈对吧？那只能说明一个问题：

如果你想写作，大量输入是一个最基本的前提。「大量」是多大呢？

粥左罗在他的书中算过这样一笔账：

一年读500万字，算是一个较为可观的输入量了。

可能你觉得「天呐，500万字，要了我的小命也读不完啊。

但是，我们拆解一下，一年365天，算下来，每天只要读1.37万字，是不是觉得没那么可怕了呢？

接着拆分，一篇文章3000字，你只需要读5篇，就达到了这个要求。想必你每天上下班路上读的文章也不止5篇吧。

那为什么要读这么多文章呢？

村上给出了答案：

当数量达标之后，我们就可以开始聊聊输入质量了。

现在我们很大一部分信息来源是公众号。但你有没有定期清理过自己的公众号列表呢？

恐怕很多人没这个习惯。看完这篇文章之后，建议你去清理一下。

因为一个人的认知水平，很大程度上和他输入的信息相关。

如果不想让垃圾进入你的大脑，那就要在输入的时候安装一个「过滤器」，将那些垃圾挡在门外。而定期清理信息源，就是在做这样一件事。

这世上有那么多优质信息等你去挖掘，就不要把时间白白浪费在看垃圾上了。

接下来要做的就是「细心观察」。

讲一个发生在我身上的故事吧。

在写作以前，我是个标准的马大哈，对什么事情都大大咧咧，更不要说有什么想法感悟之类的东西了。

但自从开始写作，我试着刻意去观察人们的行为，思考他们为什么会那样做。

这种习惯带来的直接好处就是发现「生活处处皆文章」，无需担心没有东西可写。

我有次去景区玩，听到几个人在高谈阔论。一个人问道，你说为什么这个景区游客少了？

但其中有一个回答让我印象特别深刻，这哥们说：

如果不要门票的话，人肯定就多了。

我当时就呆住了，这脑回路真清奇，答案无懈可击。但这不是标准的废话吗？

不过，思考的确是一件很痛苦的事，甚至可以说是人类最重的负担之一。

既然这么痛苦，那我们为什么还要思考？

因为思考，是我们生而为人，区别于其他动物的一个高贵标志！

巧妇难为无米之炊，素材就是做饭用的米。

所有的技巧都是建立在素材的基础之上，否则文章就只有骨架没有肉。不好看，还没营养。

很多人记笔记有一个问题，看似记了很多，却杂乱无章，需要的时候一条都找不到。

怎么才能有效整理素材呢？

村上春树给出的办法是「抽屉存放，钩子提取」。

资料库大家都见过吧？即使没见过实体的，电视中也应该看到过，就那种一排排的小抽屉。

资料库有一个最大的优势：

分门别类，方便存放新资料，同样便于寻找旧资料。

你在收集整理素材的时候也可以采用这种方法，将不同主题的内容放到相应的文件夹里。

比如你今天看到这篇文章，就可以将其放入「写作——写作方法」这个细分文件夹里，方便日后提取。

那什么是「钩子提取」呢？

这个时候就要用到一个方法「打标签」。

还是这篇文章，你在收入自己的素材库之后，就可以给它打上对应的标签。比如「写作方法；村上春树」等关联的标签。

以后需要的时候，就可以直接用「写作方法」这个钩子，从庞大的素材库中提取出相关的资料。

分享村上春树的方法之前，先问你一个问题：

你平时是怎么写作的？是不是有状态的时候，一天能写上万字，没状态了就好多天一个字不写？

如果是这样，那咱们倒是挺像……

但高手和我们这些小白的差别，就在于他们拥有持续稳定的输出能力。

村上写作的时候，规定自己每天写十页稿纸。即使当天思如泉涌，一旦写到十页也会立马打住。哪怕当天觉得毫无思路，也必须写满十页才行。

因为做一项长期工作，规律性有着极其重要的意义。

写的顺手了就拼命多写，写的不顺就搁笔不写，这样是无法产生规律性的。

写作本就是一门手艺。既然是手艺， 那手感至关重要。怎么能保持手感呢？

唯有持续不断的练习，别无他法。

因此，比起你一周写一次，一次一万字。更好的做法是每天写一千字，既不会痛苦，还能保持手感不生疏。

如果你觉得一千字太多，一二百字也可以，关键是持续输出的能力。

很多人在写文章的时候会陷入一个误区：

总以为好文章都是一气呵成的。

但是哪儿有什么一气呵成的好文章，你看到的好文章，99.99%都是改出来的。

《战争与和平》七易其稿，《红楼梦》更是增删十载。哪怕是获得过诺贝尔文学奖的大师海明威都说：

任何一篇初稿都是臭狗屎。

那具体怎么做呢？

一篇文章，至少要进行三遍修改。

对于刚刚写完的初稿，不要急着修改。这个时候整个人还处于亢奋期，看着自己写的这点东西，越看越喜欢，根本找不到毛病。

至少要隔天再改，这个时候，激情褪去，理智重新占领高地，就可以较为客观的进行修改。

这次主要查看逻辑结构是否清晰，案例是否和观点契合。一旦发现问题，立马删改，不要犹豫。

我曾将一篇5000字的初稿在修改的时候，直接删掉了3000字。你可能觉得可惜，觉得不舍。

但是，你的文字要对的起读者花费的时间！

读者既然从信息汪洋中选择了你，你就必须给他们超值的回报，这是建立信任的基础。哪怕最后改完的文章还是一般，但最起码可以问心无愧，我已经拼尽全力了。

经过初次修改，可以保证大问题没有了。

这次你就可以看看遣词造句方面有没有优化的空间，词汇是否做到了通俗易懂，开头是否有代入感，标题还能不能再优化一些等等。

这个人必须是较为固定的，ta读过你大量的文章，对你的文字风格有很深入的了解，对于你而言，ta就是一个「锚定点」。否则就失去了参考价值。

这个人可以是你的合作伙伴，也可以是朋友，但比较好的核查对象是你的男女朋友，或者配偶。

为什么呢？

因为人们都不喜欢接受别人的批评，而别人处于情面，也不愿指出你的问题。

相对于其他人，对于伴侣的建议，你更容易接受，而伴侣对于你的问题也能直言相告。

而且既然你决定要写，那这就是一个长期工作，大家都很忙，谁有时间读你的东西啊？

但是伴侣可以，哪怕ta不怎么情愿，为了支持你，也得硬着头皮读。（有点儿腹黑）

那为什么非得让别人提意见呢，自己再改一遍不就得了？

对此，村上春树给出了绝妙答案：

许多问题，就像后背蹭到了白墙，明明沾了一身灰，自己却难以发现，而别人轻易就能看出来。

对于别人指出的问题，有一个修改的原则：

只要别人提了出来，不能反驳，只能思考是否可以优化。相信我，总会有优化的空间。

你以为牛人是在和你拼脑力和财力吗？

错！人家和你拼的是体力。其实无论什么工作，最后都是在拼体力。

今天看到有人提问：

为什么那些厉害的人都精力那么好？

但你有没有想过：

他们很有可能是因为精力好，所以才厉害！

我前段时间去厦门工作，第1次深刻的理解了「无论什么工作，什么行业，拼到最后都是在拼体力」这句话。

刚进入公司，我是小白一枚。对于新媒体行业知识几乎一无所知，为了尽快成长，就开始了玩命学习模式。

基本每天从早晨6点多一睁眼，就开始看各种资料，然后就是一天的学习和工作。

除了三餐上厕所，基本不停歇，一直要到晚上12点多才休息。每天16个小时左右的工作时间。

这种超高强度的工作我仅仅持续了一周。

为什么不坚持了？

你可能以为是我觉得苦或者累，其实不是。最主要的原因是身体给我发出了严重警告：

直接高烧两天，汗把被子都浸湿了，换了条毯子，不大一会儿又变得湿漉漉的，那叫一个酸爽。

什么学习工作，在病痛面前通通靠边站。

哪怕你有再强的学习和工作意愿，只要身体说声停。你就没有任何反抗的余地。

我们看到很多大佬，每天标榜自己工作十几个小时，永远一副精力充沛的样子。

不管是「超人李嘉诚」「硅谷钢铁侠马斯克」，又或者是「雷布斯雷军」都以工作狂而闻名。

但人和人之间是有生物差异的。那些天生精力充沛的人，工作效率更高，工作时间更久。如果再愿意努力，长期积累下来，他们有更大的成就，也合情合理。

与其说是那些厉害的人，精力都很充沛。不如说是由于他们精力都很充沛，所以才变得很厉害。

想要长期保持学习输出，那就必须让身体站在自己这一边。

怎么拉拢它呢？

村上春树有个很好的办法，那就是跑步。一跑就是30年，几乎不间断。

当然，不必非的是跑步，任何运动都可以，关键在于你每天锻炼。这样带来的好处可不仅仅是健硕的身体，对于你的大脑也很有好处。

已经有研究表明：

大脑海马体产生的神经元数量，可以通过有氧运动得到飞跃性的增加，从而提高你的创造力。

可能你觉得锻炼很痛苦。很正常，不止是你，大多数人都觉得这件事痛。下面这个技巧可以显著帮你减少压力，开始运动，叫做「2分钟启动法」。

如果你想跑步，先不要想那些几公里，几十分钟，那样十之八九要打退堂鼓。

正确的做法是，只去做那件2分钟之内可以完成的事情。比如先把跑鞋穿好，接着再想，我只跑2分钟。

当你穿好跑鞋，跑了2分钟之后，接下来再增加距离就轻松多了。

健身也是一样，不要一上来就想着要做50个俯卧撑，50个卷腹，还要再来一组深蹲。这样的话，还没开始就把自己吓死了。

同样是2分钟策略。不想那么多，首要任务就是用2分钟，把瑜伽垫拿出来。只要完成了这一步，不管你做什么，都已经成功了一半。

总结一下，我们一共分享了5个写作方法。分别是：

1.大量输入：这是保持长期稳定输出的前提。否则自己的那点儿储备，很容易被掏空。

2.积累素材：为自己打造充足的弹药库，写作时可以随时提取，不拖后腿。

3.形成规律：可以养成写作习惯，保持手感。让你在持续写作时不会「三天打鱼，两天晒网」。

4.反复修改：即使是垃圾初稿，通过反复修改，也可以变身优质文章。

5.保持体力：写作是一场持久战，必须把身体作为盟友。健康才是你的第一推动力。

方法虽多，但更重要的是你有没有花费时间精力去刻意练习。就像我们生来就有两条腿，但如果小时候没有去练习，就永远无法学会奔跑。

当下最该做的是什么呢？

抛开所有顾虑，打开word文档，敲下第一个字。你必须先颤颤巍巍走起来，哪怕摔得头破血流。

就像八月长安里说过的一句话：

朋友，别光收藏，点个赞再走啊，哈哈哈哈

以前忽略了一个问题：

对于新手来说，比读书和写作方法更重要的是什么？

特意写了一篇文章来回答：

新手写作方法系列文章：

读书方法文章：

哪里会有人会喜欢孤独，只不过受够了失望。

村上春树经典语录

1、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。

2、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。

3、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。

4、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

5、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。

6、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

7、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。

8、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

9、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。

10、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。

11、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。

12、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

13、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

14、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。

15、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。

拓展资料：

村上春树，日本现代著名小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。

村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起"村上现象”。2017年2月24日，长篇小说《骑士团长杀人事件》由日本新潮社出版。

村上春树的作品风格深受欧美作家影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。

　　1、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
　　—《国境以南太阳以西》村上春树
　　2、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》
　　3、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》
　　4、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
　　5、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福
　　6、尽管世界上有那般广阔的空间
　　而容纳你的空间
　　——虽然只需一点点
　　——却无处可寻
　　7、因为没有人可以理解
　　因为没有人可以包容
　　因为没有人可以安慰……
　　所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！
　　8、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢．
　　9、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中
　　10、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
　　11、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》
　　12、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》
　　13、如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》
　　13、如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》
　　14、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》
　　15、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。《风的歌》
　　16、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
　　17、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
　　18、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
　　19、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
　　20、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
　　21、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
　　22、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
　　《神的孩子全跳舞》村上春树
　　23、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树
　　24、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树
　　25、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》村上春树
　　26、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”
　　—《世界尽头与冷酷仙境》村上春树
　　27、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
　　—《国境以南太阳以西》村上春树
　　28、要平安无事地活下去<舞舞舞>
　　29、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》
　　30、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。选自《舞·舞·舞》
　　31、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》
　　32、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》
　　33、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》 29、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》
　　30、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。选自《舞·舞·舞》
　　31、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》
　　32、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》
　　33、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》
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　　我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》
　　在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》
　　山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》
　　死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》
　　他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》
　　完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《听风的歌》
　　两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》
　　我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》
　　至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》
　　人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！
　　每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
　　如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
　　希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
　　当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
　　对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
　　鱼说,你看不见我哭因为我在水里;水说,我能感受到你哭因为你在我心里。"
　　村上春树作品小说语录经典语句名言
　　他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
　　—《神的孩子全跳舞》 村上春树
　　追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程
　　—《国境以南 太阳以西》 村上春树
　　网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置
　　—《舞 舞 舞》村上春树
　　在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
　　—《国境以南 太阳以西》 村上春树
　　山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”
　　—《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树
　　世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
　　—《国境以南 太阳以西》 村上春树
　　不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》
　　死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》
　　若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
　　村上春树语录
　　那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景
　　村上春树语录
　　当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
　　村上春树语录
　　纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。
　　村上春树语录
　　迟早要失去的东西并没有太多意义.
　　必失之物的荣光并非真正的荣光.
　　村上春树语录
　　刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
　　村上春树语录
　　尽管世界上有那般广阔的空间
　　而容纳你的空间
　　——虽然只需一点点
　　——却无处可寻
　　村上春树语录
　　因为没有人可以理解
　　因为没有人可以包容
　　因为没有人可以安慰……
　　所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！
　　村上春树语录
　　毛,几天没来,多了这么多帖子~就要这样,我们才喜欢来你的吧哦!
　　村上春树语录
　　每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢．
　　村上春树语录
　　鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。
　　村上春树语录
　　在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
　　村上春树语录
　　鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。
　　一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 《舞、舞、舞》
　　世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》
　　如果不了解而过得去，那再好不过了。 《失落的弹珠玩具》
　　如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》
　　所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 《风的歌》
　　过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。 《 风的歌》
　　死不是生的对极，而是潜存在我们的生之中。 《挪威的森林》
　　很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。
　　如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
　　希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
　　当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
　　对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
　　在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
　　生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
　　他是我在青春岁月里的初恋。
　　每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。

参考资料： http://zhidao.baidu.com/question/102776046.html

 （我看的事林少华译的，感觉他翻译的更贴切） 1. 死并不是生的对立面，它作为生的一部分永存。          渡边彻 《挪威的森林》 2.不要同情自己。同情自己是卑劣的懦夫敢的勾当。        永泽《挪威的森林》  3.我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 《舞 舞 舞》 4.哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。           渡边彻《挪威的森林》

不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
只看过《挪威的森林》，其实最喜欢里边的
在一个风和日丽的春天里，你走在森林中，突然蹦出来一头毛茸茸的可爱极了的小熊，小熊问你“小姐，愿意和我一起玩打滚游戏么？”接着，你和小熊从长满三叶草的的山坡上互相拥抱着从山坡上打滚，玩了整整一天，玩的开心极了。我就这么喜欢你！”