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张爱玲经典语录 你读过的书
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我是作词人姚谦，痴爱张爱玲 37 年，也曾把她写进歌里，今天向你推荐她的《半生缘》，这本书不止是讲了一个爱情故事，更是向我们展示了那个年代的上海，以及活在那个时代下形形色色的人们。
《半生缘》是著名作家张爱玲的一部长篇小说。1997 年，香港导演许鞍华曾经把这部小说拍成电影，由吴倩莲、黎明、梅艳芳等人主演，获得了很多好评。后来，这部小说还先后被改编成电视剧和话剧，听说最近还有人翻拍了一个新的版本，虽然还没有上映，但媒体也有一些报道。
《半生缘》的故事呢，可能你在以前的电影电视上多少看过一点，它讲了在民国时期，上海的一对普通男女顾曼桢和沈世钧相恋却无缘的故事。
情节其实有点老套，无非是两人先互有好感，再慢慢日久生情，谈婚论嫁，然后遇到了家庭现实的阻挠和误会，阴差阳错失之交臂的故事，里面还穿插着女主人公被强暴这样的惊悚戏码。
但张爱玲就是有本事把这么一个有点俗套的故事，讲得令人感同身受，唏嘘不已。这么多年了，这部小说一直不断地被改编成影视作品就是一例，足以证明她写得多么具有艺术感染力，多么深入人心。
张爱玲在发表这部作品的时候，已经成名了，写出了《金锁记》、《倾城之恋》等代表作。而她在写这个故事的时候，第一次没用自己的真名，而是用了一个笔名「梁京」——「梁山伯」的「梁」，「北京」的「京」。
这部小说当时发表在上海的一份市民小报《亦报》上，从 1950 年到 1951 年连载了将近一年。小说最初的名字也不是《半生缘》，而是《十八春》，里面有十八章，呼应着故事中的时间整整十八年。
《十八春》的连载大获成功，当时很多人每天都追着报纸看，想知道人物的命运如何，就连大作家周作人，也说过他每天都在追《十八春》。
还有读者从报社那里打听到张爱玲的地址，上门哭诉自己跟女主人公类似的遭遇，吓得张爱玲躲在楼上都不敢出来。
这部小说尽管在当时引起了很大的反响，但张爱玲本人却对其中的一些情节并不满意。后来，她在 1966 年对小说做了一些修改，将故事时间从十八年改成了十四年，重新取名为《半生缘》，于台湾皇冠出版社出版，而我看的就是这个版本。
我读《半生缘》这本书，准确地来说应该有三次。
第一次是上大学的时候，当时很年轻，读完了只觉得这是个阴沉压抑的爱情故事。第二次是 2000 年的时候，当时看完许鞍华导演的电影很受触动，于是把书又重读了一次，那时因为自己已经有了一些人生阅历，所以对于小说里的人物和故事情节也就理解得更深刻了。第三次，也就是最近这一次，我重读了一遍《半生缘》来给大家做分享。这一次，可能是因为已经人过中年了，我读出了许多新的感想，比以往任何一次都多。
总的来看，我认为《半生缘》这本书，写的不光是爱情，张爱玲借助顾曼桢与沈世钧这两个主人公，带出了他们的家庭和朋友。比如曼桢做舞女的姐姐曼璐、靠投机生意赚钱的姐夫祝鸿才，以及世钧心比天高的朋友叔惠等等。
这些人，一起构成了那个时代的上海，有小市民，有普通白领，有富家少爷，有舞女，也有投机者。
当时的上海，是中国最摩登的都市，也是新旧思想、新旧生活方式并行和碰撞最激烈的地方。只有上海，才会诞生这个故事，这些人——一只脚已经迈入了现代，一只脚却还留在传统中。
这些半新半旧的人，半新半旧的价值观产生的交集与冲突，让《半生缘》这部小说呈现出了比普通言情小说更复杂迷人的色彩，值得反复回味。
下面，我就从男女主人公顾曼桢与沈世钧，以及曼桢的姐姐顾曼璐，他们的朋友许叔惠，这四个人物入手，来讲讲《半生缘》这本书，讲讲不同的人在那个大时代下，对于爱情、人生的选择。
好，我们就先从小说女主人公顾曼桢讲起。
她大概是张爱玲笔下最接近完美的一个女性形象。虽然出身普通的市民家庭，父亲在她小时候就去世了，姐姐为了养家做了舞女，曼桢的家庭条件可以说很一般，但她却并没有被穷困压倒，她积极、乐观、独立、坚强，相信自己可以靠双手吃饭，并不以嫁人为终身职业。
顾曼桢，在旧上海那个花花世界里，活得却更像今天的新女性。
在故事的一开头，她怀抱着对爱情的憧憬，悄悄留意上了一个沉默寡言的男同事沈世钧。他们都在一家工厂里工作，曼桢是办公室文员，而世钧是实习工程师。两人有一个共同的朋友许叔惠。许叔惠是世钧的大学同学和好朋友，在办公室里就坐在曼桢隔壁。世钧经常去找叔惠，一来二去，顺带也就认识曼桢了。
但一开始的时候，世钧对曼桢并没有什么异样的心思，他只是笼统地觉得这个女孩不错，可也没想过要追来做自己女朋友。世钧孤身在上海工作，寄居在叔惠家里，是一个多一事不如少一事的性情。
如果不是后来机缘巧合，他察觉到了曼桢对他有一丝好感，他是不会贸然出手的。
他们两个是怎么走到一起的呢？先是因为有一年刚过完年，世钧和叔惠中午出去吃饭的时候遇见了曼桢，三个人拼桌吃饭。一来二去，世钧觉得曼桢这个人果然不错。
后来又有一次，三个人一起去拍照，曼桢弄丢了一只手套，有点懊恼。世钧鬼使神差地折了回去，费尽力气找到了那只手套还给曼桢。手套事件是个催化剂，让两个人多少都感受到了一点暧昧。随后真正让他们开始交心的，是谈论家庭。
曼桢的姐姐是个舞女，她虽然知道这也是为了生活没办法的事情，但还是害怕别人以有色眼光看她，平时绝口不提自己的家庭。
有一次她和世钧两个人吃饭时闲聊，话题偶尔涉及了家庭，世钧稍微讲了讲自己家里的事，然后曼桢鬼使神差地说出了她姐姐的事情。
也许在这个时候，她已经很喜欢世钧了，她下意识地觉得世钧能理解，也不会看不起她，就说了。世钧果然没有辜负她的期望，承诺为曼桢保守这个秘密，让曼桢非常感动。
在小说里，曼桢是一个自尊心非常强的人，
1.
《停车暂借问》
作者： 钟晓阳
《停车暂借问》分三部，《妾住长城外》《停车暂借问》和《却遗枕函泪》，说的是一个名叫赵宁静的女子的爱情故事。第一部是写她和一个叫千重的日本男孩子的模糊的爱情，后面两部是和她的远房表哥林爽然的真切的爱情。
这是个东北女人的故事，讲了一生。
女人名唤赵宁静，人并不如其名，虽娴静，却一股子倔强劲，人生也并不如雪般宁静。
书分为三部分，浅粗地分为：初恋、婚恋、夕暮三章。
钟晓阳《停车暂借问》，写于作者相当年轻的年纪，十八岁而已，这故事里赵宁静过的日子显然就是钟晓阳自己的日子，在大户人家里长大，家里头在各处都有房子，夏天的时候去乡下消暑，住怎样的宅子，花园怎么栽种，各种花果什么时候应时而生。房子里的门厅怎样，主卧客厅如何布置，地板下面都铺有暖管，冬天走水取暖。吃什么，过节怎么玩，衣服怎么穿，讲话又怎么来，全不需要查资料熟悉，日日浸润其中的日子，信手拈来皆是文章。
有一种东西叫做命运，等不及人挣扎，它已经安排好了一切。很多年前，熊应生的“停车暂借问”已经注定了宁静与爽然的爱情的结局。人生既然如此，自然不能抱怨，只有静静地等待它过去。正如小说的结尾，爽然走了，宁静痴痴地在他家的阳台上看着外面的风光。一个瘦小老妇伛着身子一件一件地从屋里拿衣服出来晾，风会很快地把衣服晾干，也会很快把泪吹干。一生，也将很快过去。
一个女人的一生，就像每一部分都在描写的雪一样，落下时很美，但实际只是冷，化了之后消失无踪。唏嘘的赵宁静传奇。
2.
《慈禧全传》
作者： 高阳
这是一部史诗性的慈禧传记，作者没有拘泥于慈禧的人生经历，而是着眼整个清朝末期的历史，以宏阔，理性，细腻的视角为我们解读了那摇摇欲坠的末世天朝的百般钻营，无奈，纠结，悲愤，与不得已。
作为一部晚清人物群像历史小说，这本书的结构很有意思，核心依然围绕慈禧，围绕紫禁城，所以尽管出场人物众多，但是除了开场的热河，大部分的空间都在北京展开，他不会因为涉及曾国藩，就一路把“镜头”跟着曾国藩一直到南方去，高阳的度把握得很好，毕竟他写的不是晚清全史，更像一部“晚清京城政界往事”。
在中国历史上，慈禧是个争议很大的人，而《慈禧全传》有趣在于它很详实的展现了那个时代围绕慈禧的人物众生相，也包括慈禧的一言一行，它多维度的体现了晚清的格局，以及慈禧的面目，给予的是读者充分的解读空间，形成自己的态度。
慈禧一生，跨越咸丰、同治、光绪和宣统四朝，内外形势起伏不定、官场关系错综复杂，读来临场感十足，心计谋略、言行举止揣摩细致入微，官场斗争、人情世故刻画入木三分，阅读过程中带来极大震撼。
3.
《啼笑因缘》
作者： 张恨水
《啼笑姻缘》出于张恨水之手，写于1929年—1930年之间。描述四个主角，即樊家树，关秀姑，沈凤喜，何丽娜之间的爱情纠葛。
《啼笑因缘》使用的是章回体，文字很有明清小说的古雅与洒脱，读来觉得畅快淋漓。
看完书只能说一切都应了这个题——好一桩啼笑因缘。书中的凤喜、秀姑和何丽娜无论哪个拎出来，都不是寻常女子，都有可爱之处，只可惜樊家树不能一人劈作三人来，凑上三份好姻缘来。
凤喜是一颗遗落在草丛中的明珠，美丽聪明，无奈家境贫寒，自己又不甚有主见，在翩翩少年郎与金钱汽车豪华生活中摇摆不定，结果被刘将军掠夺为妻，也只过了几天的好日子便以发疯告终。这时候家树对她便只有同情，同情中大概还带着几分的嫌恶，原先的好感与热切的爱恋荡然无存。对于凤喜，只能同情她的遭遇，为她叹息一声。
秀姑大概是很多人都爱的，家树的频频造访，使少女的一颗春心萌动，但是后来发现家树心中另有所爱，便也从此抛开了。她和她的父亲都是武侠小说中狭路相逢拔刀相助的侠客，即使最后家树对她表示好感，她也竟不去回应，而是撮合家树跟丽娜。
丽娜不多说了，明知家树心有所属仍然热切追求，但最后家树大概跟她在一起，而心中仍想着秀姑吧？
家树这样一个少年，有时候恨他颇不爽快，说话总是不肯说明白，总要暗示，即使对于家里人也总是藏者掖着，对于他想要的爱情也是懵懵懂懂，开始的时候怜爱凤喜，后来凤喜跟了刘将军他便想“丢了凤喜去迎合秀姑”，那么他到底是爱呢，还是什么？最后他身边只剩下丽娜一个，但他心中偏偏又想着得不到的秀姑。丽娜与秀姑，红玫瑰，白玫瑰。
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？” 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛 如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。 如果我能够不爱你，那该多好。 我们再也回不去了！ 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。 你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。 我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。 要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。 如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。 回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。 一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。 替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。 书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。 这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。 人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。 他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。 男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！ 男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。 惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。 要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。 太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。 因为懂得，所以慈悲。 这世上没有一样感情不是千疮百孔的。 短的是生命，长的是磨难。 喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。 但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。 他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。 女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。 生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。 深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。 我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。 小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。 女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。 无用的女人是最最厉害的女人。 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。 死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。 比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。 你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。 你年轻么？不要紧，过两年就老了 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。