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猫和少年魔笛手经典语录
猫和少年魔笛手经典语句
目前为止我只读过一本《碟形世界：猫和少年魔笛手》，不过真的不错，值得一看。
其实我不喜欢什么魔幻、科幻、奇幻之类的书籍，包括电影。
也不知道为什么，就是打心眼里排斥它们。记得以前上学的时候，同学们都知道《哈利·波特》，我也知道，但只记得一句经典台词——人很容易原谅别人的错误，但是很难原谅别人的正确。其实当时已经有电影版的《哈利·波特》，我也点开看了一部分，但终究还是没有坚持看完。只觉得一帮孩子魔法来魔法去的，还妄想骑着扫帚飞起来，真是可笑。还有《暮光之城》，当时很多同学都追着看，我却一点儿也不敢兴趣。
如今想起来，不喜欢看的原因，可能是因为看不懂。记得有一次跟W先生去看《盗梦空间》，他看得一身劲，可是电影结束了，我还有点云里雾里。经过他的讲解，我才把整个来龙去脉理顺了。看来，这是智商问题，是硬伤，绝对的。
可就算是这样，最近我还是啃完了《碟形世界：猫和少年魔笛手》这本奇幻小说。毫不避讳地讲，这是一本童书，之所以硬着头皮决心去读，是因为已经升级为妈妈。妈妈的责任告诉我，不仅要生，还要养和教育。为了跟我的亲亲宝贝代沟不会太大，我开始提前做工作，包括阅读这本奇幻小说。我不想以后孩子问我的时候无言以对，更不想随着孩子的成长把我甩的越来越远。
不得不说，当我耐下心认真去这本小说的时候，发现读进去也没那么困难。可见，我们所谓的害怕，大多数时候是心里单方面的恐惧，是自己给自己施加的压力。
好了，还是说说这本书吧。这本书的作者[英]特里·普拉切特，是当代最伟大的奇幻作家之一。普拉切特认为奇幻小说的重点不是魔法，而是以另一种角度看世界。他的作品不同于以托尔金为代表的“严肃奇幻”，常打破常规，从经典文学、民间故事或童话中汲取灵并进行荒诞、幽默且具有现实意义的再创作。他的代表作《碟形世界》被认为是这类幽默奇幻的代名词，《卫报》评价他的作品“不是在创造另一个世界，而是在重新想象我们的世界”，并盛赞其“发现了高于文学的事物”。
也正如介绍里所说，这部小说的确是借老鼠和猫等动物的世界还原了人类的现实世界，又一次证实了所有问题其实都是人自身的问题。整部小说讲述了这样一个故事：一群老鼠和一只猫，因为吃了巫师学校的垃圾，而变得会讲话能思考，开始读书识字。同时，还有一位会吹笛子的少年基思。在这里，猫和老鼠不是天敌，是有着共同利益的“朋友”。他们是这样策划活动的，先由老鼠们假装去破坏人类的东西，然后少年魔笛手基思带着猫莫里斯出场捕鼠，收取金钱，而这些钱就是它们共同的收益。乍一听，感觉像是一场有预谋的诈骗。事实上，也的确如此。小说故事以它们决定最后一次“诈骗”开始，途中遇见了女孩马利西亚，遇到了一系列以前从未遇见的意想不到的事情......
给我最大感触的就是那些老鼠。故事里讲的是老鼠，仿佛讲的也是我们自己。老鼠们有一个梦想，就是干完这一票，攒够了钱，去一个没有猫没有人类没有斗争的岛上过文明的生活。有理想有梦想终归是好的，但是一味的不切合实际的去追寻就不对了，那叫盲干，是不成熟的表现。后来一系列的经历，让它们醒悟：所谓的那个文明鼠族压根不可能实现，只有学会解决眼下的问题，与现实和解，才是明智之举。也只有这样，才能实现真正意义的“成长”和“蜕变”。
你瞧，这讲的不正是我们自己吗？兜兜转转在人世间半生，夜深人静的时候还在为那些纯真年代未曾实现的梦想感伤，孰不知唯有与现实和解才是正途啊！
原来奇幻小说还能带来这样的体悟，这是我之前未曾想到的。据说《碟形世界》系列有41本，现在还没有完全在中国面世。写到这里突然发现，我开始有点期待其他的奇幻故事了。
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由好莱坞与中国首次合作推出的26集动画片《魔笛奇遇记》，讲述了一个充满悬念的少年英雄冒险故事，美国加利福尼亚威尼斯海滩上一个十几岁的小男孩，由于偶然的机会，成为了一份可怕遗产的继承人，这份遗产已经沉睡了3000年：是一支有力量征服整个世界的魔法怪物军团的魔笛。
贾斯廷发现这支遗失于3000年前的笛子时，根本没有想到这会永远改变他的年轻生活。他和他朋友们的生活中卷入了一群神奇生灵，它们听从贾斯廷笛声的召唤，飞过天空飘过海洋，来执行他们年轻的笛子主人的命令。海滩上、滑板道上出现了许多翼手龙、海蛇和凤凰、海马。魔法师、皇帝和公主也从三千年的沉睡中醒来，继续他们自远古起就开始的对魔笛的争夺。现在这支笛子属于贾斯廷，但魔法师要不惜一切代价偷到它。在贾斯廷和魔法师的争夺中，整个世界变为善良魔力和邪恶巫术的竞技场。他们的争夺被表现为引人入胜的视觉效果，轻松欢快的幽默和吊人胃口的惊险场面。
与贾斯廷并肩作战的有他的充满智慧的中国导师：皇帝和公主，还有他的加利福尼亚朋友：埃迪、瑞雪儿和安东尼。埃迪是一个滑稽、可爱的小男孩，并且是贾斯廷最好的朋友；瑞雪儿是一个乐观、勇敢的海滩女孩；安东尼是一群街头小痞子的头目，开始是贾斯廷的死对头，后来他们成为同盟。站在贾斯廷这一边的同时还有三只魔法生物：一只名叫“天使”的体型巨大的凤凰，全身金光闪闪，拥有一对彩虹般五颜六色的巨大翅膀，她从空中俯冲下来把贾斯廷从安东尼和他同伙的包围中解救出来，从那时起成为贾斯廷最可信赖的空中伙伴，一只叫“莫比”的人见人爱的小海蛇，莫比刚孵化出来，在魔法岛上刚学走路时，贾斯廷正在这里学习使用魔笛。和贾斯廷一样，莫比也要学习怎样迈开更大的步伐勇敢地前进……以及一只极其引人注目的海马，能以极快的速度在大海中遨游。
中国的著名文学作品《水浒传》的普世价值，是它揭示了暴力革命的两个矛盾着的阶段。前一段是暴力革命的摧枯拉朽，所向披靡，后一段，则是如何平息暴力，走向和谐，其采取的措施，就是招安。
暴力不可能永远地持之以恒下去，这个世界，必须保持一种安宁的宁静，这才是人类所需要的结果。所以，《水浒传》的后一部分虽然令人生厌，但却是暴力革命的必由之路，宋江的选择，在和平的年代想来，又不能不说他没有可取之处。由此可以看出，《水浒传》在战争与和平的不同阶段，人们从中汲取的精神营养是不同的。战争期间看宋江，及时雨可谓是十恶不赦，而在和平年代读来，又觉得宋江有几分合理性。
英国作家特里·普拉切特所著的奇幻小说《猫和少年魔笛手》可以让我们看到《水浒传》的演绎方法所具有的放之五湖四海而皆准的合理性。
《猫和少年魔笛手》隶属于作者所创制的系列小说《碟形世界》。这一系列作品与《哈利波特》、《魔戒》并称世界三大魔幻作品。值得注意的是，这三部作品的作者，都是英国人。而这不由使我们再次见识了“美国出科幻，英国出玄幻，而中国出武侠”的文学铁律。
我以前在一篇文章中对此评述道：“有着历史渊源的英国在玄幻作品中，更多地继承了它的历史丰厚的文化储备，更乐意让想象沉浸到历史中寻找展演的空间，应该说是历史给予了英国玄幻小说胜出的丰裕支柱。”
那么，为什么英国与中国都有悠久的历史，而英国可以在玄幻界横刀立马，斩获无数，而中国只能在武侠天地里打造“成人的童话”呢？我想，这关键的原因，还是在同一个历史的维度上，英国的历史相对于中国的确凿无疑的信史，要稍逊风骚。英国只有在公元前50年左右，因为罗马的入侵才被初次载入史册，而之后一直到诺曼征服，英国的历史很难称得上是信史，只能属于一种传说期，像亚瑟王的故事至今仍然被认为是一种传说。由此可见，英国历史虽然看起来可以上溯很远，但仔细考究起来会是一笔糊涂账，而这种模糊感，正给予了玄幻大显身手的空间。
在《猫和少年魔笛手》中，我们会看到小说的核心故事原理，恰恰是西方传说中的一个经典设定，这就是对付老鼠的办法，是由魔笛手吹响魔笛，把老鼠引出城去，一劳永逸。
在这一传统的设定上，作者展开了他的新的想象。这就是小说里写到的人、猫、鼠三个本来风马牛不相及的群体，为了一个共同的目的，走到一起来，合作展开了一场骗局，这个骗局，就相当于《水浒传》前面七十回表现的打家劫舍部分。
小说里写到的骗钱的手段，就是让老鼠暗中配合，由人扮成魔笛手，由猫统筹安排协调，演出一幕老鼠听命于人的好戏，以此来达到要挟人类的目的所在。人类社会害怕老鼠，这是前提，因为老鼠偷窃人类食物，传播疫病，可谓是老鼠过街，人人喊打，现在有人手里掌握了一群“鼠兵”，顿时拥有了话语权，也就是说，老鼠成了恐怖分子，只要手里掌握了一帮恐怖分子，就可以拥有谈判的条件，所以，小说里的少年魔笛手在掌握了手里的一群老鼠组成的恐怖分子之后，便可以走街穿巷，四处流浪，威胁人类，操纵城市，达已所欲。
但恐怖分子仅仅是手段，不是最终结果。恐怖分子梦想建立的未来，不是一个恐怖的世界。同样，《猫和少年魔笛手》中的老鼠们，虽然在一个城市里制造混乱，但它们的梦想是建立一个老鼠们能够自由自在生存的世外桃源。老鼠离不开人，只有与人寄居在一起，他们才能拥有基本的生活条件。就像恐怖分子同样离不开人类社会，这样，恐怖的最终目的，就是达到与现在体制的一次谈判，也就是相当于“水浒”中宋江梦寐以求的“招安”。只有“招安”了，打家劫舍的那一帮生物，才能获得想要的生活，得到需要的生活条件。这就是“战争与和平”的规律。战争的目的，是为了和平。《水浒传》分成两层皮，但这两层皮，合成在一起，才是真正的人类社会的发展路径。《猫和少年魔笛手》在小说的最后，我们看到了老鼠与人类经过了一番谈判，被收编为维护人类安全的警察，由这些智慧一族的老鼠们，去监督那些为非作歹的老鼠种类，也就是说，用收编的伪军，去对付野性十足的老鼠。这样，原来属于人类的异已分子的老鼠们，在老鼠精英一族的管理之下，安分守已，不再为害人类，而这些老鼠精英们，也获得了人类的恩赐与金钱。招安的确是一个很美好的社会理想。古今中外，是凡能够对人类命运作出如实反映的文学作品，都不得不正视这种人类社会打摆子一样周期性发作的周而复始。
这是小说的大框架，也是作者抽成了人类历史的现象级元素，进行了一次哲学意味的提炼。而作者在具体操纵这个哲学理念的形象化复现时，则是通过多条线索并驾齐驱的手段，来呈现出类似于“水浒传”前半部分的打家劫舍的丰沛情节的。
小说由少年带着本来是乌合之众的猫与老鼠来到了一座新城市。猫与老鼠之所以能够发生革命性的变化，具有思维与语言功能，据小说里的设定，是因为这帮老鼠居住在一个巫师学校的附近，吃了这所魔法学校扔掉的垃圾，产生了突变，而猫大概是因为吃了老鼠，也具有了人类的思维与思想。猫与老鼠一旦具有了思想，便拥有了与人合作的可能。
这样，当少年伙同他的作案伙伴——一群智慧的猫与老鼠来到城里之后，他们立刻凭借着他们的里应外合的本领，在这个城市里，掀起了狂澜。
当然，这帮打家劫舍者的最终动机是招安，所以，他们并不是真正的与城市为敌。所以，作者有意安排了市长的女儿，竟然与少年意气相投，加入了打家劫舍团伙。她作为市长血缘爱女身份的加盟，正意味着打家劫舍者有着一个如同梁山好汉一样的“底线”，就是只反贪官不反皇帝，魔笛少年揭开了城市里多年的捕鼠手对老鼠的栽赃，正是这些捕鼠人，盗窃了城市里大量食物，导致了食物匮乏，而这一切罪状都是嫁祸在老鼠身上的。所以，少年在市长女儿的支持下，在老鼠们的配合下，洗雪了加诸在老鼠身上的冤情，把真正的社会之祸根给查找出来了，为老鼠正名创造了有利条件。
在最后一场比拼中，当魔笛少年战胜了真正对他们招安有威胁的魔笛手的时候，他与他的伙伴们的实力得到了城市的确认，为招安创造了条件。
从小说的本体来看，故事核心主角是老鼠，但真正的思维方式却是人类。正如书中不断地提示出，只要老鼠有了人类的思维，便成为人类文化体系中的一部分，这构成了小说里的最终招安能够成立的基座。而作者始终在老鼠有了智慧之后，便发生了革命性变化这一点上，设置了匪夷所思却又合乎情理的情节冲突，来展示出人类文化中的本质性逻辑关系。这一点，正可以看出，作者的故事前台上表现的是人与鼠的冲突，但背景指向，却是人类的文化本身。这种强大的逻辑，控制了整个小说，令整个作品并没有成为玄幻小说信马由缰的胡侃乱抡。在最后的少年魔笛手与外来的魔笛手的PK过程中，少年在自己的老鼠伙伴的配合下，演了一出双簧戏，成功地战胜了魔笛手。这里，实际上是一种童话的设定，就是老鼠能够听命于人的不可能因素，导致了这种故事情节的急转直下。小说里写到真正的魔笛手指出少年是动了手段，看看少年的同伙也就是市长的女儿是如何辩护的：“他能做什么呢？告诉老鼠把耳朵堵起来，待在地底下？”
在现实世界里，少年的这个做法，显然是违悖客观世界的准则的，但在童话里却是成立的，合理的。少年好友反驳自己没有作弊，引用了现实世界的客观规律，但是小说里的潜在逻辑，却是奇幻的意境，老鼠是能够配合人类作案的，这样，小说用童话的准则战胜了现实主义的约定俗成。作者在小说里始终把握了一旦超越了这两者界限便形成的一种有趣而怪诞的龃龉，作出了淋漓尽致的调侃叙写，构成了小说本质上最鲜明的幽默风味。从中可以看出，作者用他的丰沛的想象力，沿袭了他的奇幻设定，在此基础上，比对了客观事实与奇幻境界之间所产生的对立与反差，呈现出了一个超越现实但又合理吻合现实的魔幻与现实交合地带。
《猫和少年魔笛手》中的主要群角是由老鼠组成，作者在描写一群外表相似的老鼠时，着力勾勒出他们的个性与特点，令这帮看起来难分彼此的老鼠各自具有了自己的鲜活形象。如毒豆子的博学，黑皮的勇敢无畏，桃子的羞涩聪慧，沙丁鱼的能歌善舞，都凭借着他们的各自特长，在小说里发挥了他们的与众不同的作用。但是，我们也应该看到，《猫和少年魔笛手》采用多线进展的叙事手法，加上大量对话的运用，使得小说故事情节时断时续，且一些幽默风格过于冷冽，阅读起来给人一种艰涩之感，加上小说沿袭的一些设定，都是一些耳熟能详的西方文化中的老套路，新鲜感欠缺，都影响到了小说的可读性与吸引力。但整个小说里的严谨的逻辑思考却足以冲淡这些不足，给这本表面上相当软性的小说带来了坚实的思想基础，让小说厚重踏实了许多。
一只脾气古怪但心地善良的神奇的猫，不仅会说话，而且具有超常的思维，在与他的伙伴——一个看上去一脸傻相的少年魔笛手以及生活在他鼻子底下的十来只非同寻常的老鼠，一起四处流浪的日子里，来到了糟糕的布林兹城——这里正在闹鼠疫……后来，他们结识了市长的女儿——一个满脑子奇思妙想的小女孩。
一只猫，一群老鼠，一个男孩，一个女孩，意想不到的有趣故事就这样开始了……