夜孔雀的经典语录
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颜值不俗，这是第一眼印象，毕竟这部电影里的演员都是熟脸，“刘天仙”的称号也不是白来的。刘亦菲近几年转型的电影作品，无论是《露水红颜》、《第三种爱情》，还是《夜孔雀》，这三部电影中的形象都是沉静清艳中别有一分疯狂与执著，这与她之前仙气飘飘的角色大相径庭，但是不可否认，这样的刘亦菲感觉不差，毕竟人漂亮，气质又好，一般人很难不对她产生好感。
好吧，请忽略我的痴汉脸，毕竟我喜欢刘亦菲也很久了。
以下说法，仅评价剧中人物，并不针对明星本人。
整部电影围绕一种名叫“夜孔雀”的蛾和四个人展开：艾尔莎，马荣、马建民、马小林。三个男人同姓，一眼看上去就知这感情线简直是复杂得不行，也难为艾尔莎纠结在这段“虐恋”里身心俱创了。
先说说马建民吧，他算是全剧里我最喜欢的角色了。这个人物没有太多的底色，唯一的过往就是“曾经有个法国女朋友，后来她走了，我留在了这里做了纹身师”。他很纯粹，对待艾尔莎，他从未想过得到、占有，他的眼中也没有任何的情欲色彩，艾尔莎在他眼中只不过是哥哥马荣的朋友，他受托前来纹身，恰巧是好皮肤，他赞叹、欣赏，仅此而已。后来日子里的接触，他爱上了她，但是不显山、不露水，他尊重她的一切决定，为她做尽一切能做的，扛着鱼缸上楼让她养夜孔雀，为了她满法国地找臭椿树。他爱她所爱，执著她的执著，这份爱低到尘埃里，就变成了陪伴。艾尔莎在他眼中，美好而又需要照顾，他注意她的一举一动、一切细节，连自己的护照过期，要被遣送回国的关头，都注意艾尔莎的情绪，问她为什么哭。故事的最后，艾尔莎宣布和他结婚，并不是他得到了她，是她选择了他，他从来没给过自己选择的机会，全身心只为她，这种极致的纯粹与干净是全剧中最暖的一抹色调。
马小林是我印象最深的一个角色，他是马建民的极端，渴望占有，渴望得到。马荣曾经说过一句话“我丧妻十九年”，这也就是说，马小林丧母十九年，他在成长过程中缺乏女性角色的存在，所以在他的内心，极度地渴望女性，而这个渴望并不是普通女性。空白十九年，他早已经在自己的心里刻画了一个完美的女性形象，像母亲像恋人，美好地无与伦比，在艾尔莎出现之前，他没有碰到这样的“形象”，所以他不自觉地想自己填补这片空白，他不是变态，他是在自我补偿——无法找到这样的人，不如自己变成这样的人吧……这种压抑尘封了十九年的想法只能被成为病态，而不是变态，对了，他还有恋足癖。所以他抚摸女性的高跟鞋，因为高跟鞋在他心里，是美好女性的象征，他穿上它，他学川剧唱旦角，都是他内心的外化表征。当艾尔莎的出现，他欣喜，若狂，他尝试靠近，发现艾尔莎并不排斥之后，他觉得他爱上了她，毕竟艾尔莎如此完美。或许是爱，他为她足疗，修指甲，也或许只是维护自己内心的那个形象，当然，我认为，后者的可能性更大一些，毕竟当他看到艾尔莎擦拭头发以及为她足疗时浑浊的眼神，就表明他就算爱她，也不纯粹，他只是想得到一个“形象”，刚好艾尔莎契合，于是他想得到艾尔莎。这个形象在他心里如此完美，他不容许有一点点的瑕疵，哪怕是指甲，于是就有了修指甲那一幕。当他看到自己心中完美的形象出现了裂痕，亲眼看到自己的父亲与艾尔莎的亲密之后，他彻底崩溃，十九年中唯一的精神寄托跟自己心中的完美形象统统背叛了他，他无法接受。他去了艾尔莎的家里，杀了艾尔莎的兔子，某种程度上，兔子是艾尔莎的化身，他不容许任何人破坏他心中的“形象”，如果破坏，他宁愿毁灭。
马荣这个角色，我很难评说，因为这个角色，我实在没什么好感，所以很难客观对待。从头到尾，我觉得这就是一个大写的“矫情”。所谓音乐共通，有时候是有点“作”了，一方面是掠夺蚕茧的生命的帮凶，另一方面在吹尺八送葬，这种做法我实在不敢苟同。另一方面，看不到艾尔莎拿手机拍他，却看到了艾尔莎捏着一个蚕茧，然后冲上去一刀划破了蚕茧，而后深沉地教育小姑娘“每个蚕茧里都有一条生命”，苍了个天，那你冲上去拿刀划破是什么鬼？我很难不觉得这是撩妹的套路。艾尔莎小姑娘拿着尺八去找他学习，他科普一顿之后，很言情地说“你弄脏了我这里的空气”，我真是一口老血喷出来。当然了，不可否认的，也许最初，他只是欣赏这样的姑娘，而已。但是没有人不渴望新的活力注入生命，就像他一直寻找不杀死蚕茧而织布的方法，艾尔莎知道，这就算是为他打开了新的大门，对于他自己来说，艾尔莎也是新的血液注入了他的生命。如果他能一直保持着简单的尊重与欣赏，那么这个角色一定会是赞誉最多的。但是后来就变调了，不再是简单的知己理解，感情也不再纯粹，有了欲望，想得到，想重新开始，却又畏首畏尾，怕自己的儿子看到不太好，于是一次一次地忽略艾尔莎的想法。他想维持精神恋爱的高度，却没控制住自己的身体，生生把这段感情弄得狼狈不堪。为人父，他是失败的，宠爱与纵容都有，却没了沟通与理解；为人情侣，他也是失败的，艾尔莎在中间独白“马荣，我已经三天没有你的消息了”，这也就是说，马荣在艾尔莎走后，并没有主动联系她，他在逃避，在知道自己的儿子和他爱的是同一个人之后，但是这又极其不公平，他几乎逃掉了所有的责任，以为时光能把一切消弭于无形，就像黄粱一梦一样，却从未想过艾尔莎怀了孩子；马小林要自杀，他阻止，然后自己喝下孔雀胆，以为死亡一了百了，这还是逃避，不是赎罪，他赎什么罪呢？儿子的心结他还没打开，艾尔莎的状况他也没关心，什么都没管，就一脸英勇的“牺牲”了，我真是，无言以对。如果，马小林没想过自杀，那么也许马荣不会自杀，也未必会去找艾尔莎，他会把这个事情沉在心里，成为若干年后“有故事的男人”，我得承认，编剧对“马荣”这个角色，还真是“呕心沥血”。
最后来说说艾尔莎，故事开头就说夜孔雀，她也一直在找夜孔雀，在这部电影里，艾尔莎就是夜孔雀，夜孔雀就是艾尔莎，从寻觅到找到，到破茧前的痛苦，到飞翔，这跟她的进程是契合的。这在剧中也可见一斑：脚上纹的是夜孔雀的幼虫，背上是化茧后的夜孔雀，马建民在要被法国警察遣送回国之前说“还有一直眼睛没有纹完，夜孔雀就飞不走了，它会一直在你身上”，这已经是最明显的地方了。那是不是可以理解为，最后马建民和艾尔莎在一起，纹好了那只眼睛，夜孔雀就可以飞走了，艾尔莎也成长了。
遇见，着实是一件很奇妙的事情，如果艾尔莎没有遇见他们三个，或许不会有如今的成长，有痛苦，自然也就会有成长。
剧中三个男人，三种类型，她爱谁，谁适合她，还真的无法言说，也许陪伴到最后的，未必是你认为最适合的，也许是最心疼你的呢。
除了这些，导演也是有点操之过急，心里很想做好，也设了一个很华美的开头，奈何剪辑真的是让人不太摸得着头脑，成都、巴黎切换的真是懵的不行。
放进佛教的因素，表示对生命的善意，然而马荣的一些表现还真是让我尤为介怀。总之，最后尘归尘，土归土，从何来，归何处。
狐臭，可以治疗。