说说字数
语文老师一枚，说说我的看法：
六个字，因为字数极少，要营造画面，必须用技法。这个技法可以向古人学习。因为古人写诗，字数也极少，比如，绝句和律诗，一般只有五个字或七个字。古诗词有很多营造画面的技法，具体如下：
（一）精选意象
意象选得好，即便字数少，画面感也很强烈。比如，李叔同的《送别》：
长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。这几句话非常简洁，然而选用的都是送别诗中的经典意象。长亭、古道、夕阳、笛声等意象，渲染了寂静冷落的离别画面。可以说，每一句都带有画面感，充满了诗情画意。
再比如：
春江花月夜。秋窗风雨夕。前者出自唐代大诗人张若虚，春、江、花、月、夜，每一个意象，都简洁别致，富有意趣，因而字数虽少，却有极强的画面感。后者出自红楼梦，是曹雪芹借林黛玉之手写的，完全借鉴和模仿《春江花月夜》，也充满了诗情画意。
这种精选意象让句子充满画面感的做法，在古诗里面还形成了一种独特的技法，叫列锦。比如：
铁马秋风塞北，杏花烟雨江南。不使用动词，只挑选三个有代表性的名词，并列在一起，这就是列锦。通过挑选塞北和江南各有有代表性的意象，构成了经典画面。这种做法还有很多，比如，元代散曲家白朴的《天净沙》，就多次运用：
1.淡烟衰草孤村。2.小桥流水飞红。1是通过挑选凄冷孤寂的景象，营造冬天萧瑟冷落的画面；2是通过挑选有代表性的江南景物，渲染了春天富有生机、充满动态感的画面。
当然，用列锦写出画面感，也不仅限于古人。今天一些作家也在用。比如：
江南，小镇，梅雨季。这是我看过的一篇小小说的开头，其实，也是借鉴和模仿了古诗词列锦的技法，用三个有代表性的意象，去营造江南小镇烟雨迷离的画面。其实这样写挺好的，我看过后印象一直很深刻。
总之，只要意象选得好，适当用一点古诗词列锦技法，即便字数很少，也可以营造出画面感。
（二）妙用动词
麻雀虽小，五脏俱全。即便是一个只有几个字的句子，一般也有主谓宾等结构。而在这些结构中，谓语动词是最关键的。可以说，一个短句子有没有诗情画意，很大程度就在于谓语动词用得好不好。妙用动词，可以让短句子充满画面感。
比如，张先的《天仙子》：
云破月来花弄影。这个短句中，“破”和“弄”两个动词，就用得极好。王国维在《人间词话》中就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。”这已是权威性的评语。沈祖棻进一步补充说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线。通过这种解读，我们可以感受出“破”和“弄”二字带来的诗情画意。
再比如，陈子昂的《春夜别友人二首·其一》
银烛吐青烟。这个短句中，“吐”字用得太巧妙了，让人叹为观止。蜡烛本来是静静燃烧，是一种静态。但是，用了一个“吐”字，那就化静为动。蜡烛燃烧，冒着青烟，就像是人在吐气。通过赋予蜡烛人格色彩，把原本没有生命的蜡烛写活了。这样写，画面感呼之欲出，让人见后印象极其深刻。
（三）绘出色彩
文字是文字，画面是画面，文字要变成画面，有一个转换的过程。这，就是我们的想象力。换言之，唯有通过想象，才能把文字转换为画面。那么，为了辅助想象，让人更好转换，适当运用一些有色彩的词语，是必不可少的。也就是说，绘出色彩，可以让文字更好营造出画面感。
比如，白朴的《天净沙·秋》
一点飞鸿影下，青山绿水。白草红叶黄花。这几句话中出现了“青”“绿”“白”“红”“黄”等颜色词语，秋天的多姿多彩，由此得到展现。画面随之呼之欲出，极其强烈。
再比如，杨万里的《过杨村》
红红白白花临水，碧碧黄黄麦际天。红的花、白的花盛开在水边，绿的麦、黄的麦，一直接到天边。农家美丽富饶、丰收在望的画面，生动形象地呈现在我们眼前。这种画面，跟“红红白白”“碧碧黄黄”这些带色彩的词，关联极大。倘若删去，画面感会弱化很多。
又比如，杜甫《绝句》中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这两句诗中共运用了四个色彩词——“黄”“翠”“白”“青”，黄鹂在翠绿的柳树上鸣叫，一行白鹭飞上了青色的天空。色彩的晕染，使得整个画面更加的生动活泼，带着春天特有的朝气。还有白居易的《忆江南·其一》中的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，这两句词中只运用了三个色彩词——“红”“绿”“蓝，简单三个字，却写出了绚丽的江南水乡画面。
总之，只要我们善于选用带颜色的词语，精心绘出色彩，浓烈的画面感，就会在短句中扑面而来。
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