写作的说说
你要写哪一类小说
你要问什么？我来帮你解答。
写作方法属于艺术表现方法（即：艺术手法和表现手法，也含表达手法（技巧）），常见的有：悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、首尾呼应（也叫前后呼应）、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正面侧面比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山，烘托、渲染、动静相衬、虚实相生，实写与虚写，托物寓意、咏物抒情等。表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明。（其实也属于艺术表现手法）。[1]
编辑本段常用的写作方法及其特点
1、第一人称叙事法
【特点】 由于文章的内容是通过“我”传达给读者，表示文章中所写的都是叙述人的亲眼所见，亲耳所闻，或者就是叙述者本人的亲身经历，使读者得到一种亲切真实的感觉。采用第一人称，由于叙述人是当事人，所以叙述的人与事，只能是“我”活动范围内的人物和事件。活动范围以外的人物和事情就不能写进去,要具体分析。
2、第三人称叙事法
【特点】 使用第三人称叙事法，叙述人既不受空间、时间的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展现在读者面前，能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。
3、顺叙法
【特点】 顺叙是按时间的先后顺序来叙述事情，这就跟事情发生发展的实际情况相一致，所以易于把文章写得条理清楚，脉络分明。运用顺叙，要注意剪裁得当，重点突出。否则，容易出现罗列现象，犯平铺直叙的毛病，像一本流水帐，使人读了索然无味。
LL，字太多了，说的可能有点不全面。
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【铺垫和伏笔】
任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。
写小说就是先产生一个好点子（剧情的亮点），然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（原因和前提条件），然后去写铺垫。
巧合变因果，就要用铺垫：
小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合的形式出现了，从而把巧合变成了结果。
例如：男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这样写，读者感觉怎么这么巧。应该改为铺垫的形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会，这就是铺垫（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合。
铺垫和伏笔用法相似，但稍有区别：铺垫比较明显（因果关系明显），而且铺垫与事件的间距较小（原因很快就会产生结果）。而伏笔比较隐蔽（因果关系不容易看出来，要仔细分析才能得知），而且伏笔与事件的间距较大（因果关系就更不易看出了）。
《美丽人生》中，前面经历有些事情，遇到有些人，都是为后面的剧情做准备，这就是伏笔。看前面剧情的时候，觉得只是单独一件事，等到看后面的剧情，才知道前面的剧情如果不写，后面的剧情就无法发生。
铺垫意味着小说并非总是前面的剧情决定后面的剧情，有时是后面的剧情（后果）决定前面的剧情（所需的前因），于是回头补加前因（设置铺垫），所以要反复修改小说。
【明线和暗线】
明线是指剧情的发展变化，是可以直观看见的外在事物，而暗线是角色内心情感的发展变化，需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中，明线是物体的发展变化，而暗线是物体所寓意的情感变化。想用一个人的生活来反映一群人的生活时，明线是主角的个人生活，暗线是反映出与主角处境一样的一群人的生活。总之，明线就是直观明显看到的事，暗线是需要分析才能看到。
伏笔也属于暗线，因为因果关系不容易看出来。例如“蝴蝶效应”，蝴蝶效应指一件小事，可能引起意想不到的大事。
【描写】
（1）人物描写：
人物的语言、动作、心理，以及人物的样子（年龄、相貌、体型、穿着、携带、表情）和身份背景。
心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），主角内心的自言自语。2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。3.作者描述主角的心理（正面描写）。4.读者自己去体会主角的心理。
（2）环境描写：
自然环境：时间、地点、景物、气候。
社会环境：社会背景、风土人情。
（3）小说的三要素：人物、环境、情节。
人物：人物的样子和身份。
环境：环境的样子。
情节：人物在环境中的语言、动作、心理、状态。
（4）细腻的描写：
写的具体，读者脑海中就能形成清晰、详细的画面，从而使人身临其境。如果写的抽象模糊，读者脑海中就难以形成影像画面。
名词前多加定语（例如大小、形状、颜色、材质、归属、数量）来限定名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词，都能使描写细腻。视觉、听觉、嗅觉、感觉都用上，也能增加细腻。动作、姿势、位置的细节描写。
（5）小说中有些描写，无法直接做成影片：
1.作者抽象的概括：作者写角色“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的概括，而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。小说少用概括，尽量具体。
2.作者描述角色的心理：作者描写角色“其实他内心郁闷。”这句话在影片中也无法直接制作出来，但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。
3.作者描述角色的身份：小说开头写“他是一个老师”，可是影片开场，他走在街上，谁知道他是干嘛的。
【修辞手法】
（1）比喻：明喻、暗喻、借喻。
1.明喻的比喻词很明显：像、好像、仿佛、似、好似、似的、如、宛如、犹如、如同。
2.暗喻的比喻词不明显：是、成为、变成、成了。
例如：“东西长安街成了喧腾的大海。”
3.借喻直接省略比喻词：
例如：“飞跃的羚羊，勇夺金牌。”飞跃的羚羊指田径运动员。
（2）借代：用一个事物的局部来代替整个事物。
借代和借喻的区别：借代不含比喻关系，而且比喻强调的是“喻”，而借代强调的是“代”。
例如：一个人被称为“小红帽”，是用她所戴的小红帽来表示她整个人，并不是想要把她比喻成帽子。
（3）拟人：用人的特征来表现物，把物说的像人。
例如：“波浪一边歌唱，一边冲向高空去迎接那雷声。”
（4）拟物：用物的特征来表现人，把人说的像物。
例如：“那个女孩的腰，胖的像个水桶。”
（5）夸张：扩大或缩小事物的特征。
例如：“班里静的连掉根针都能听见。”
（6）对比：把不同的事物或不同的方面，放在一起相互比较，从而突出不同点或相同点。
例如：“青年是朝阳，老年是夕阳。”
（7）衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。
例如：“麻雀虽小，五脏俱全。”
（8）排比：结构一致，意思相关的并列句。
例如：“如果你是一棵大树，就撒下一片阴凉；如果你是一泓清泉，就滋润一方土地；如果你是一棵小草，就增添一分绿意。”
（9）对偶：结构一致，意思相对或相反。
排比是三个或三个以上句子的平行排列，而对偶只限于两个句子。而且排比句中，每句话的开头常有词语重复出现，而对偶句没有。古诗和对联，一般都是对偶句。
【角色】
（1）按照重要性，角色分为主角和配角。
剧情分为主线剧情（主角的生活，也有配角在内）和支线剧情（配角的生活）。支线剧情用于辅助主线剧情。
（2）按照好坏，角色分为正面角色和反面角色。
【人称】
第三人称小说：作者作为局外人，描写各个角色，“他怎么怎么样”。
第一人称小说：作者把自己想成主角，主角自述，“我怎么怎么样”。
第一人称小说的缺点：
（1）不适合拍成电影，剧本都是第三人称的。第一人称小说只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情，限制比较大。
（2）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪。
【叙述顺序】
（1）先后顺序：
顺着时间和事件的发展，由前往后的叙述，这是最基本的形式。
（2）倒序：
回忆过去。回忆不要写得太多，因为读者并不喜欢看太多的回忆，而喜欢看剧情怎么向前发展，想知道结果怎样。
（3）插叙：
插入支线剧情（配角的故事），用于辅助主线剧情。
插入角色的梦境或幻想。（角色做梦时，实际生活并没有向前发展，所以不是先后顺序）
（4）并叙：
分叙同时发生的事，这种用法较少。
【剧情发展的推动力】
（1）主动：内心情感的自发表现。
内心美好、痴情，就会自发主动的、自然而然的说美好痴情的话、做美好痴情的事。只要有事可做，就有事可写，这样剧情就会向前发展。
（2）主动：需求和欲望。
满足需求和欲望，也会自发主动的做事。
作者要给角色制造需求和欲望。例如：和所爱的女孩原本是邻居，后来女孩父母工作调动，而搬家到外地。于是周末假日，男主角就坐火车去见所爱的女孩。如果作者没有设置“搬家”，男主角也就没有坐火车去见女主角的需求和欲望了。
（3）被动：解决问题或危机。
问题或危机来了，不得不解决，这就有事可写了。
故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题或危机就会出现，解决问题或危机，重获平静的生活，过段时间新的问题或危机又来了。
事物的发展是曲折前进的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的。如果没有曲折，而是直线过程，故事很快就结局了，曲折能让路变长、变远，也就是能增加文章的内容。
（4）被动：矛盾冲突。
1.矛盾来了，就会陷入矛盾斗争和化解矛盾，也就有事可写。
哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动剧情发展的动力，因为有矛盾，就要矛盾斗争，从而要做很多事，这就有东西可写。
2.常见的矛盾冲突：情感冲突（例如爱情竞争）、观念冲突（两人想法不一致）、利益冲突（利益斗争）、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突。
3.化解矛盾：例如化解理想与现实的矛盾，就是通过努力，把理想转化为现实，即实现理想。努力只是增加成功的概率，不是说努力就一定能成功，所以很多小说中，男主角经过一番努力，还是以悲剧结尾了，矛盾最终未能化解。
4.维持矛盾（设置阻力来拖延矛盾）：有些读者看小说，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾。很多小说，爱情成功了，故事也就结局了，所以不要让爱情轻易成功，要设置阻力（矛盾斗争）。
5.弱化角色：如果角色是完美的、无敌的，生活中就没有问题和矛盾了，剧情就无法发展，而且没有帮助可写。
【剧情发展的阶段】
开端（矛盾的产生）-发展（矛盾斗争中）-高潮（消除矛盾的关键事件，也是故事的亮点）-结局（矛盾消除）。
情感阶段：陌生人-认识的人-好朋友-恋人。每个阶段都有相应的剧情，小说就是由这四个阶段组成的。
【关联和考虑全面】
关联又叫“线索”，就是用“线”把不同的事物穿连起来。铺垫（原因和前提条件-事件-事件的后果）是最基本的关联。很多事物都围绕中心事物（例如所有角色都围绕着男主角）也是常见的关联。有的小说，故事结尾的场景和故事开始的场景一样，表现人生道路的回环。
有的人说话聊天时，能滔滔不绝，就是善于从一个情感事件关联到另一个情感事件。
事引事、事生事：由一个人物引出另一个人物，由一个事引出另一个事。如果一个事情完了就完了，后面可能就没啥写了，所以写一个事情时，又引发出其它事情，那就有新的事情接着写。也就是说：写一个事时，要充分利用这个事去搞出其它事、引发出其它事，所以作者要有“搞事能力”，使一事生两事，两事生四事，可写的事越来越多。
小说各部分要紧密关联，但是过度的关联和巧合的关联，读者感觉假。例如：去公司面试的路上，救了个人，正巧是公司老板的妻子，所以面试就通过了，这样显得很假。
考虑全面，牵一发而动全身：一处变化应造成多处反应，这是作者考虑全面的重要体现。
一个人生活情感和生活处境的变化，会影响到他的恋人和亲朋好友，所以写男主角生活情感和生活处境的变化，就要写其他人对此事的反应，这也体现别人对主角的关心。例如：女主角和女二号都很关心男主角，男主角出事了，只写女主角的反应，而忘写女二号的反应，给读者感觉女二号对男主角漠不关心。男主角出事了，把每个人对此的反应都写了，就叫“牵一发而动全身”。
【故事开始和结局】
（1）吸引读者看下去：
小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头，否则读者看了故事简介或故事开头，觉得没意思，就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用。
故事开始，为了吸引住读者：第一，亮点可以提前到开篇。第二，设置悬疑来吸引读者的好奇心。第三，让读者有所期待，这是吸引读者看下去的重要手段。例如人们看电视剧，到了睡觉时间，还是继续看下去，因为想看到期待的事情实现。一个期待完成了，就要创造下一个期待，始终吸引住读者。
（2）故事开场：
故事背景-男女主角相聚-搭话相识-建立第一印象-两人情投意合-成为朋友。（相聚只是相识的机会，还要写搭话而相识）
（3）第一印象：
对于爱情小说，如果第一印象塑造的不清楚，后面看剧情，感觉这个人是模糊的。一个模糊的性格，怎样让男主角一见钟情，怎样让观众一见钟情。但是对于悬疑小说，刻意把角色塑造的模糊，给角色戴上神秘的面纱。
（4）有的小说就是用感人的结局或让人意想不到的结局，提升了小说的内涵，使小说得到升华。而有的小说，虎头蛇尾，开头看着不错，而最后烂尾了。故事结局反转，也会有精彩的震撼效果。或者结尾留有悬疑，让读者回味和猜想。
【支线剧情，以小拼大】
第一，支线剧情：
（1）配角做的事（支线剧情），帮了主角：
例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息，帮助了主角。
（2）配角遇到糟糕的事（支线剧情），需要主角去帮忙：
例如：配角住宾馆，忘带钱了，只好打电话叫主角去帮忙。
（3）配角的经历交代故事背景：支线剧情作为故事前奏。
例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈。这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。
（4）侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角来体现主角。
例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法，或主角的行为对他们生活的影响。
（5）主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物（配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。
例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。随后故事描述主角，不再提之前的配角了。
（6）支线剧情都是辅助主线剧情的，对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义。支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。
第二，以小拼大：
善于写小故事（轻小说），而不擅于写长篇故事的人，可以写很多小故事，拼成大故事。
（1）主线剧情之外，还可以写很多小的支线剧情，讲述配角的生活。
（2）男女主角的爱情故事之外，还可以写男主角回到家和妹妹的亲情小故事，还能写男主角和几个好友一起去打工的职场小故事。
（3）《Clannad》中，每一阶段的剧情，就是帮助一个配角，主角穿插到各个配角的生活中。整个动漫中，很大分量都是各个配角的故事，感觉就是很多小故事拼成的大故事。
（4）《悠久之翼》中，完全是几个小故事，相互穿插，拼成大故事，没有唯一的男女主角，几个故事的地位是平等的。
（5）《日常》中，看似讲述两批人的两个无关故事，后来融合到一起，合二为一，成为一个故事。
【悬疑和意料之外】
设置悬疑，吸引读者的好奇心：
（1）从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。
（2）从真相到悬疑：先说真相，然后回忆悬疑到真相的解谜过程。
（3）半真相：先把真相说一半，留有悬疑，然后回忆原因，最后说出真相的另一半，构成完整的真相。或者先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，是个悬疑，要等剧情发展到最后，才能确定下来。
（4）意料之外，给读者惊奇：
卓别林有句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”
编剧时，要让读者意想不到，就要先要迷惑和误导读者，让读者偏离真相，然后再说出真相，让剧情大反转。
作者刻意迷惑读者，并把读者向错误认知的方向引导，然后剧情忽然大转折，产生真相。读者这才知道，之前被作者迷惑，并刻意引导到错误的认知。这样才能写后面转折到真相，如果读者一开始就看到真相，后面就没法写转折到真相了。作者也可以设置一个配角，说一些话，刻意迷惑主角，这样也就迷惑了读者。
意料之外，但要在情理之中，不要荒诞。
【患难见真情，激发情感】
（1）患难见真情：
有的人到底怎样，平凡的日常生活中看不出来，需要一些特殊的事情来体现这个人到底怎样。
危难和诱惑考验人心：在危难和诱惑面前，坏人暴露出自私自利的真面目：大难临头各自飞，或为利益而不惜损害朋友。而好人证明了自己的好：在危难面前，不抛弃所爱的人，在诱惑面前，选择所爱的人，而舍弃巨大的利益。
患难是展现深情的机会。例如所爱的女孩转学到外地，失去她，反而更爱她。每到周末，就坐火车去她家找她，感动了她。
（2）激发情感：
情感状态：通常态和激发态。通常情感下，不想做或不敢做的事，受了刺激后，情感被激发，鼓起勇气去做。例如：男主角的通常情感：喜欢女主角，但不敢表白。男主角的激发情感：看见女主角和别的男孩在一起，受了刺激，于是鼓起勇气去表白。
【积累情感素材，参考和启发】
看小说就是感受和记住里面的情感，作为参考和启发。
俗话说“巧妇难为无米之炊”，就算有写作才华，缺少情感素材，脑子里还是一片空白。
《神雕侠侣》中，小龙女身中情花之毒，自知无药可救，命不久矣。为了避免杨过殉情，小龙女在断肠崖写十八年后与杨过在此相聚，黄蓉则骗杨过，说小龙女被南海神尼救走。小龙女希望杨过因此有活下去的动力，而且小龙女觉得十八年后，杨过也就淡忘她了。参考这个情感素材，获得启发：女主角得了白血病，没有告诉男主角，为了避免男主角殉情，女主角说因为父母工作调动，她要搬家到国外，十年后在此相聚。
写出好文章需要学会观察：
一是多看，二是多练。这里的“多看”即指多观察。这就说明：要写好文章，要掌握娴熟的文章写作手法，就要多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。
(一)观察决不要仅仅局限于“用眼看”。广义的更有实际意义的观察是指要将人的五官全部调动起来：用耳朵去聆听，用身体去感受，更重要的是要用心、用脑去思索，这样的观察才会更加细腻、深刻。
(二)观察过程中要注意运用好“烂笔头”。俗语说得好：好记性不如烂笔头。好多同学每天看到的挺多，思索的也挺多，但是不善于随时记下来，这样就会使观察到的材料付之东去，许多有价值的东西也会白白浪费掉。
(三)观察尤其要注意持之以恒。别犯“脑热病”，三分钟的热度对与写好作文是没有益处的，你要将观察生活、思索生活贯穿于你生活的每一天，这样你才会写出妙文佳作来。 学会观察对于写好作文有着巨大的奠基和推动作用，离开了观察，你往往会感到难以下笔。愿你学会观察，不断培养，提高赞成的观察能力，在写作实践中取得得大的进步。
2019.10.22增补内容：
新手写作方法2.0，增加近万字干货！
以下是原回答：
村上春树 30 年总结出的 5 条写作方法，小白都可以用得上。
村上春树，一个在中国知名度奇高的日本作家。
你即使没有读过他的书，但一定在逛书店的时候见过《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《舞！舞！舞！》这些永远摆在畅销区的书籍。
除了这些书，人们对于他的认识，更多的是通过各种「语录」，比如下面这两句：
我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。村上春树写作40年，出版书籍超过40本，他不仅高产，还保持着很高的水准。
他把创作心法，都写在了一本书里，也就是今天和你分享的《我的职业是小说家》。
书中列举了很多方法，我精选出其中5条和你分享，适用于任何写作。
这些方法看似简单，却极其有效。正如我们常说的「大道至简」，希望可以给你带来启发。
一、输入：疯狂阅读，细心观察老生常谈对吧？那只能说明一个问题：
这件事太重要，以至于谁都要把它放在第一条，但很多人又做不到，所以才会老生常谈。如果你想写作，大量输入是一个最基本的前提。「大量」是多大呢？
粥左罗在他的书中算过这样一笔账：
一年读500万字，算是一个较为可观的输入量了。
可能你觉得「天呐，500万字，要了我的小命也读不完啊。
但是，我们拆解一下，一年365天，算下来，每天只要读1.37万字，是不是觉得没那么可怕了呢？
接着拆分，一篇文章3000字，你只需要读5篇，就达到了这个要求。想必你每天上下班路上读的文章也不止5篇吧。
那为什么要读这么多文章呢？
村上给出了答案：
为了让身体穿过更多的好故事，邂逅大量的好文章，偶尔也邂逅一些不太好的文章。这才是写作路上至关重要的作业。当数量达标之后，我们就可以开始聊聊输入质量了。
现在我们很大一部分信息来源是公众号。但你有没有定期清理过自己的公众号列表呢？
恐怕很多人没这个习惯。看完这篇文章之后，建议你去清理一下。
因为一个人的认知水平，很大程度上和他输入的信息相关。
如果不想让垃圾进入你的大脑，那就要在输入的时候安装一个「过滤器」，将那些垃圾挡在门外。而定期清理信息源，就是在做这样一件事。
这世上有那么多优质信息等你去挖掘，就不要把时间白白浪费在看垃圾上了。
接下来要做的就是「细心观察」。
讲一个发生在我身上的故事吧。
在写作以前，我是个标准的马大哈，对什么事情都大大咧咧，更不要说有什么想法感悟之类的东西了。
但自从开始写作，我试着刻意去观察人们的行为，思考他们为什么会那样做。
这种习惯带来的直接好处就是发现「生活处处皆文章」，无需担心没有东西可写。
我有次去景区玩，听到几个人在高谈阔论。一个人问道，你说为什么这个景区游客少了？
有人说经济大环境不景气。有人说游乐项目不吸引人。还有的说因为宣传不到位。但其中有一个回答让我印象特别深刻，这哥们说：
如果不要门票的话，人肯定就多了。
我当时就呆住了，这脑回路真清奇，答案无懈可击。但这不是标准的废话吗？
不过，思考的确是一件很痛苦的事，甚至可以说是人类最重的负担之一。
既然这么痛苦，那我们为什么还要思考？
因为思考，是我们生而为人，区别于其他动物的一个高贵标志！
二、素材：抽屉存放，钩子提取巧妇难为无米之炊，素材就是做饭用的米。
所有的技巧都是建立在素材的基础之上，否则文章就只有骨架没有肉。不好看，还没营养。
很多人记笔记有一个问题，看似记了很多，却杂乱无章，需要的时候一条都找不到。
怎么才能有效整理素材呢？
村上春树给出的办法是「抽屉存放，钩子提取」。
资料库大家都见过吧？即使没见过实体的，电视中也应该看到过，就那种一排排的小抽屉。
资料库有一个最大的优势：
分门别类，方便存放新资料，同样便于寻找旧资料。
你在收集整理素材的时候也可以采用这种方法，将不同主题的内容放到相应的文件夹里。
比如你今天看到这篇文章，就可以将其放入「写作——写作方法」这个细分文件夹里，方便日后提取。
那什么是「钩子提取」呢？
这个时候就要用到一个方法「打标签」。
还是这篇文章，你在收入自己的素材库之后，就可以给它打上对应的标签。比如「写作方法；村上春树」等关联的标签。
以后需要的时候，就可以直接用「写作方法」这个钩子，从庞大的素材库中提取出相关的资料。
三、规律：持续写作，规律为王分享村上春树的方法之前，先问你一个问题：
你平时是怎么写作的？是不是有状态的时候，一天能写上万字，没状态了就好多天一个字不写？
如果是这样，那咱们倒是挺像……
但高手和我们这些小白的差别，就在于他们拥有持续稳定的输出能力。
村上写作的时候，规定自己每天写十页稿纸。即使当天思如泉涌，一旦写到十页也会立马打住。哪怕当天觉得毫无思路，也必须写满十页才行。
因为做一项长期工作，规律性有着极其重要的意义。
写的顺手了就拼命多写，写的不顺就搁笔不写，这样是无法产生规律性的。
写作本就是一门手艺。既然是手艺， 那手感至关重要。怎么能保持手感呢？
唯有持续不断的练习，别无他法。
因此，比起你一周写一次，一次一万字。更好的做法是每天写一千字，既不会痛苦，还能保持手感不生疏。
如果你觉得一千字太多，一二百字也可以，关键是持续输出的能力。
四、修改：反复修改，用心打磨很多人在写文章的时候会陷入一个误区：
总以为好文章都是一气呵成的。
但是哪儿有什么一气呵成的好文章，你看到的好文章，99.99%都是改出来的。
《战争与和平》七易其稿，《红楼梦》更是增删十载。哪怕是获得过诺贝尔文学奖的大师海明威都说：
任何一篇初稿都是臭狗屎。
那具体怎么做呢？
一篇文章，至少要进行三遍修改。
1、第一遍修改，要动大手术。对于刚刚写完的初稿，不要急着修改。这个时候整个人还处于亢奋期，看着自己写的这点东西，越看越喜欢，根本找不到毛病。
至少要隔天再改，这个时候，激情褪去，理智重新占领高地，就可以较为客观的进行修改。
这次主要查看逻辑结构是否清晰，案例是否和观点契合。一旦发现问题，立马删改，不要犹豫。
我曾将一篇5000字的初稿在修改的时候，直接删掉了3000字。你可能觉得可惜，觉得不舍。
但是，你的文字要对的起读者花费的时间！
读者既然从信息汪洋中选择了你，你就必须给他们超值的回报，这是建立信任的基础。哪怕最后改完的文章还是一般，但最起码可以问心无愧，我已经拼尽全力了。
2、二轮修改，主攻小问题。经过初次修改，可以保证大问题没有了。
这次你就可以看看遣词造句方面有没有优化的空间，词汇是否做到了通俗易懂，开头是否有代入感，标题还能不能再优化一些等等。
3、引入外部读者，提出修改建议。这个人必须是较为固定的，ta读过你大量的文章，对你的文字风格有很深入的了解，对于你而言，ta就是一个「锚定点」。否则就失去了参考价值。
这个人可以是你的合作伙伴，也可以是朋友，但比较好的核查对象是你的男女朋友，或者配偶。
为什么呢？
因为人们都不喜欢接受别人的批评，而别人处于情面，也不愿指出你的问题。
相对于其他人，对于伴侣的建议，你更容易接受，而伴侣对于你的问题也能直言相告。
而且既然你决定要写，那这就是一个长期工作，大家都很忙，谁有时间读你的东西啊？
但是伴侣可以，哪怕ta不怎么情愿，为了支持你，也得硬着头皮读。（有点儿腹黑）
那为什么非得让别人提意见呢，自己再改一遍不就得了？
对此，村上春树给出了绝妙答案：
因为他们的意见就代表所谓世间，而阅读你作品的终究都是世间的人。如果你打算无视世间，世间同样也会无视你。许多问题，就像后背蹭到了白墙，明明沾了一身灰，自己却难以发现，而别人轻易就能看出来。
对于别人指出的问题，有一个修改的原则：
只要别人提了出来，不能反驳，只能思考是否可以优化。相信我，总会有优化的空间。
五、体力：忽略身体，难以持久你以为牛人是在和你拼脑力和财力吗？
错！人家和你拼的是体力。其实无论什么工作，最后都是在拼体力。
今天看到有人提问：
为什么那些厉害的人都精力那么好？
但你有没有想过：
他们很有可能是因为精力好，所以才厉害！
我前段时间去厦门工作，第1次深刻的理解了「无论什么工作，什么行业，拼到最后都是在拼体力」这句话。
刚进入公司，我是小白一枚。对于新媒体行业知识几乎一无所知，为了尽快成长，就开始了玩命学习模式。
基本每天从早晨6点多一睁眼，就开始看各种资料，然后就是一天的学习和工作。
除了三餐上厕所，基本不停歇，一直要到晚上12点多才休息。每天16个小时左右的工作时间。
这种超高强度的工作我仅仅持续了一周。
为什么不坚持了？
你可能以为是我觉得苦或者累，其实不是。最主要的原因是身体给我发出了严重警告：
直接高烧两天，汗把被子都浸湿了，换了条毯子，不大一会儿又变得湿漉漉的，那叫一个酸爽。
什么学习工作，在病痛面前通通靠边站。
哪怕你有再强的学习和工作意愿，只要身体说声停。你就没有任何反抗的余地。
我们看到很多大佬，每天标榜自己工作十几个小时，永远一副精力充沛的样子。
不管是「超人李嘉诚」「硅谷钢铁侠马斯克」，又或者是「雷布斯雷军」都以工作狂而闻名。
但人和人之间是有生物差异的。那些天生精力充沛的人，工作效率更高，工作时间更久。如果再愿意努力，长期积累下来，他们有更大的成就，也合情合理。
与其说是那些厉害的人，精力都很充沛。不如说是由于他们精力都很充沛，所以才变得很厉害。
想要长期保持学习输出，那就必须让身体站在自己这一边。
怎么拉拢它呢？
村上春树有个很好的办法，那就是跑步。一跑就是30年，几乎不间断。
当然，不必非的是跑步，任何运动都可以，关键在于你每天锻炼。这样带来的好处可不仅仅是健硕的身体，对于你的大脑也很有好处。
已经有研究表明：
大脑海马体产生的神经元数量，可以通过有氧运动得到飞跃性的增加，从而提高你的创造力。
可能你觉得锻炼很痛苦。很正常，不止是你，大多数人都觉得这件事痛。下面这个技巧可以显著帮你减少压力，开始运动，叫做「2分钟启动法」。
如果你想跑步，先不要想那些几公里，几十分钟，那样十之八九要打退堂鼓。
正确的做法是，只去做那件2分钟之内可以完成的事情。比如先把跑鞋穿好，接着再想，我只跑2分钟。
当你穿好跑鞋，跑了2分钟之后，接下来再增加距离就轻松多了。
健身也是一样，不要一上来就想着要做50个俯卧撑，50个卷腹，还要再来一组深蹲。这样的话，还没开始就把自己吓死了。
同样是2分钟策略。不想那么多，首要任务就是用2分钟，把瑜伽垫拿出来。只要完成了这一步，不管你做什么，都已经成功了一半。
尾声总结一下，我们一共分享了5个写作方法。分别是：
1.大量输入：这是保持长期稳定输出的前提。否则自己的那点儿储备，很容易被掏空。
2.积累素材：为自己打造充足的弹药库，写作时可以随时提取，不拖后腿。
3.形成规律：可以养成写作习惯，保持手感。让你在持续写作时不会「三天打鱼，两天晒网」。
4.反复修改：即使是垃圾初稿，通过反复修改，也可以变身优质文章。
5.保持体力：写作是一场持久战，必须把身体作为盟友。健康才是你的第一推动力。
方法虽多，但更重要的是你有没有花费时间精力去刻意练习。就像我们生来就有两条腿，但如果小时候没有去练习，就永远无法学会奔跑。
当下最该做的是什么呢？
抛开所有顾虑，打开word文档，敲下第一个字。你必须先颤颤巍巍走起来，哪怕摔得头破血流。
就像八月长安里说过的一句话：
记得，被命运打趴下的时候，我们还是要爬起来，拍拍身上的土说：来，咱们三局两胜！前几天好多朋友想了解更多的读书写作方法，终于更出来了，感兴趣的朋友可以看看下面的文章，希望对你有价值~
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