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最近看到一位大佬接受采访的时候，主持人问到网络小说的起源，再一次提到榕树下，提到慕容雪村啊，今何在啊，安妮宝贝啊。我替那位大佬尴尬了一把，就我自己，经常遇到一些不看网文的，听说我写网络小说，立刻就会提到上面那几个名字，认为是网络作家的鼻祖和代表。
作为一个从业者，自问自答下：
其实我们现在所谓的网络小说，跟上面几个名字没什么关系，是真的没关系。
要搞清楚网络小说的起源，首先得明白什么是网络小说，我只总结几个最浅显的特征：
1：网络小说是通俗小说的一个分支，可以代表通俗文学（类型小说）在当今这个时代的主流形式；
2：从普遍角度来说，网文有特殊的写作方式和手段（套路），就像唐诗宋词元曲明清小说各有特点一样，每个时代的文学，有每个时代的特点；
3：网文作为一种类型小说，与传统文学并非对立，从表现形势上对标（并非对立，这个词有攻击性）的是纯文学，或严肃文学，
在写作特点和产业形态上，网络小说对标的是出版小说。
作为一个两边都写过的，可以给新人和圈外人科普下：
出版类小说通常字数短，网上订阅挣钱少，原因：字数少是一方面，很多都不连载完本，只有试读版，用来预热，为了出版后好卖（坑爹），出版的稿费多，毕竟实体写手主要是靠这个养家糊口。
网络小说字数多，主要靠电子订阅，可以出版实体书，但稿费相对少，一是因为读者大部分在网上看了，买书的相对不多，还有一个就是现实的原因，很多人可能愿意去花钱买名著、买莫言贾平凹，觉得有收藏意义，但如果不是铁粉，主动购买网文实体书的不多，毕竟都是大部头，全买下来太贵， 买其中一本又没意思。
当然，例外是有的，不少大神的实体书卖得很好（这是个趋势），也有不少出版小说网上订阅也能捞一笔。
传统文学，不等同于纯文学。
很多人拿传统文学来批判网络文学，其实都是在偷换概念，是用严肃文学（注意，是当代严肃文学）代表了传统文学，认为网络小说不传统，把一切非网文的文学都拉到自己那边，以对网文进行孤立和攻击。
实际上，纯文学或严肃文学（我一直认为这两类没什么不同，说错了求科普）代表不了传统文学，从四大名著，到民国的张恨水、还珠楼主，再到当代书市畅销的很多小说，都是通俗文学，古代有古典白话小说，五四后有现代白话小说，当代还有各种流派，网络文学只是进入互联网之后，通俗文学在原有基础上发展壮大的一个最大的流派，不必过分标榜它的不同，也不要渴望它与过去流行过的那些风格相同。
严肃文学和通俗文学，本来受众群体就不同，目的也不同，好比网络小说是猫，纯文学小说是狗，狗好还是猫好？有什么高下之分？西餐和中餐有高下之分？
扯远了，切回正题，重申一下，网络小说的起源，真不是榕树下，不是慕容雪村今何在安妮宝贝这一批。
我跟人讨论过这个问题，对方的意见是，榕树下和当时那一批作家，是网络文学的起源，不管网络小说发展多久，这些人都是鼻祖。
其实有这观点的人，都没有真正了解网络文学。
那位大佬在采访中回答的很好：这些人的文字，其实不是网络小说，只是出版类型的类型作品放在网上而已，从写作特点来看，都是实体出版风格的小说，最重要的是，在盈利方式上，这些作家的文字也与网文完全不同：当时榕树下并没有收费阅读制度，这些作家的收入，靠的都是出版（至少在当时是），网络小说的第一大特点就是电子付费，这是起点发明的，榕树下的作家连网文最基本的订阅都没有，算是网络作家？
你不能说一本出版小说放在网上，就成了网络小说。就像网络小说如果刊登在纯文学杂志上（这事我干过），它还是网络小说，变不成纯文学。
文字的载体，从来都不是确定内容特征的元素。我们今天说的网络小说，指的并不是发表在网上的小说，只是因为这类小说具有新的写作特征，是在网上红起来的，然后被“网络”二字冠名了而已。
从发展的角度，确定一个行业的鼻祖，要看有没有一脉相承的关系。例如，京剧是从四大剧种发展演变而来，你可以说四大剧种是京剧的鼻祖，但是榕树下上的那些小说，没有对今天的网络小说有任何的影响（注意，我这句话针对的是网文的特点，即付费制度和写作特征），有人可能会说，不少网络作家都混过榕树下，从这帮作家的文字里学到不少东西，这是真话，我个人也很喜欢今何在和安妮宝贝的作品，受到不小影响，但是对我影响更大的是四大名著，难道曹雪芹和吴承恩就能算是网络作家？
真要说起来，这几位作家只能算是通过网络火起来的实体书作家，与当今网络文学不具有传承关系。
要说网络文学的起源……我觉得是起点，我看的第一部网络小说是诛仙，那时候最当红的是血红和三少。
将来如果要编网络小说发展史，说这几位是网络小说的开创者，我是认同的，但你要说开篇提到的那几位是我的祖师爷，打死也不服哦。
文字精 和编辑聊聊 就可以了 必须要 精