匹诺曹说说
就是说不会撒谎，一撒谎就露馅儿。
匹诺曹的含义：
匹诺曹是童话故事《木偶奇遇记》中的主人公，他只要一撒谎，鼻子就会变长，所以匹诺曹指撒谎的人。
匹诺曹他是一个张扬个性，缺乏自我约束，对什么都好奇，又聪明，又很贪玩的人……终于，经过无数艰辛的磨难和考验，匹诺曹总算了解到了诚实的含义。
扩展资料：
人物形象
匹诺曹是作者虚构出来的一个人物。称其“虚构”，是说现实生活中并没有像匹诺曹这样拥有生命的“木偶人”。他原先是一段木头，“这段木头并不是什么贵重木头”，就是“炉子和壁炉生火和取暖”用的柴堆里那种普通木头。
后来经人一番削、砍、刨便成了人（“木偶人”）。然而，匹诺曹这一人物形象的塑造之所以成功，其中一个重要的原因恰恰在这里——恰恰在匹诺曹身上显示出的人性和物性，及其两者的有机统一。
作者写匹诺曹这一人物时，时时处处没有忘记他具有“木头”的特性。比如，写匹诺曹被火烧焦了脚。匹诺曹“又累又饿，一点力气也没有了。他再没力气站着，于是坐下来，把两只又湿又脏、满是烂泥的脚搁到烧炭的火盆上。
他就这样睡着了。他睡着的时候，一双木头脚给火烧着，一点一点烧成了炭，烧成了灰”。而妙的是，正在这时匹诺曹的爸爸杰佩托敲门回家了。“可怜的匹诺曹睡眼惺忪，还没有看到他的两只脚已经完全烧没了。因此他一听到父亲的声音，马上跳上凳子要跑去开门。
可他身子摇了那么两三摇，一下子就直挺挺倒在地板上了。”比如，写匹诺曹跳进大海救爸爸。匹诺曹在鸽子的带领下来到海边找爸爸，他发现了远处爸爸的小船。
爸爸也好像看到了他。这时，“一个孩子从礁石顶上跳进大海，嘴里叫着：‘我要救我的爸爸！’”可“匹诺曹不过是一块木头，因此很容易就浮到水面上，像条鱼似的游起来。
只见他一会儿被波浪一冲，落到水下面不见了，一会儿又在离岸很远的地方重新出现，伸出一条腿或者一条胳膊……”这里，匹诺曹所具有的人性和物性的特性，可谓表现得淋漓尽致。
而且，也正因为有了这一特性，匹诺曹这一人物形象才变得真实可信、情趣盎然了起来。也可以说，这种人性和物性的有机统一，是匹诺曹这一人物形象获得成功的前提。
匹诺曹这一形象给人的另一个突出印象在于他是一个活生生的人。他有一颗爱心。他爱爸爸，爱一切善良的人。爸爸在大雪天用自己身上穿的上衣为他换来了课本。他感动得扑上去抱着爸爸，在爸爸的脸上到处亲吻。
为寻找爸爸，他四处奔走。为救爸爸，他毅然跳进波涛汹涌的大海，毅然闯入大鲨鱼的腹中。为了善良的花衣小丑免遭不测，他宁愿自己一死。当听说善良的天蓝色头发仙女溘然长逝，他伤心不已，哭得死去活来。
他有上进心，渴望上学，渴望读书。他主动向爸爸提出“要马上去上学”。他渴望得到一样“最要紧的东西”——识字课本。他热爱劳动，不怕吃苦。他为了养活年迈的爸爸，每天天不亮就起来工作，摇辘轳，编草筐，还亲自做了一辆漂亮的座椅车，推爸爸出去散步，让爸爸呼吸新鲜空气。
参考资料来源：百度百科－－匹诺曹
撒谎的孩子
无从考查
匹诺曹是童话故事《木偶奇遇记》中的主人公，他只要一撒谎，鼻子就会变长，所以匹诺曹指撒谎的人。匹诺曹他是一个张扬个性，缺乏自我约束，对什么都好奇，又聪明，又很贪玩的人……终于，经过无数艰辛的磨难和考验，匹诺曹总算了解到了诚实的含义。
匹诺曹综合症是什么
皮诺曹综合症是电视剧中的假想病症，一旦撒谎自律神经系就会发生异常，频繁出现打嗝的现象，这是一种无法治愈的病症。匹诺曹是一个木偶人，一撒谎鼻子就会变长，一直顶到天花板。“匹诺曹综合症”患者跟匹诺曹有点象，他们一撒谎就会去摸鼻子。
撒谎时的紧张状态，会引起一些不自觉的动作，这些动作往往被人们认为是判别撒谎的标准。最常见的是用手去捂嘴，似乎是想通过掩饰谎言的出处，来达到掩耳盗铃的效果。由捂嘴演变出的其他动作包括摸下颌，摸嘴唇，用手指点嘴角
匹诺曹综合症的发病，并不限于单纯口头上的说谎，而是在进行其他的欺骗活动时，也会发生。比如一些书面进行的谎言，或者是牌局。
匹诺曹综合征，也叫被笑恐惧症(geloto phobia)是一个心理学名词，是在1996年由德国的Michael Titze发现并命名的，其中词根gelos在希腊语中代表“笑”，而phobia代表“害怕”，放在一起的这个词就代表“对被笑感到恐惧”。
Michael Titze在自己的临床实践中发现一些病人很担心被取笑，他们会去观察周边的环境，寻找被嘲笑或奚落的任何可能迹象。有时并没有明显的原因或证据，他们就会把环境中听到的笑声归结于在嘲笑自己，然后感到很不舒服。
本回答被网友采纳
整容失败，像匹诺曹🤥
你选择谎言，还是真相
- 文 -
- JIMGEE Z.-
1.《匹诺曹》是什么样的一部剧？
原本以为《匹诺曹》只是一部跟《星星》和《继承者们》类似的颜值爆表的电视剧，可它的第一集却深深地打动了我，不是因为极高的颜值和狗血的情节，而是因为它里面所暴露的社会现实。第一集里男主角的家庭因为一个失真的报道而变得支离破碎，那种对社会极度无奈的感觉又漫上心头。《匹诺曹》让我想起尼尔·波兹曼的《娱乐至死》，波兹曼曾在这本书中谈及21世纪的我们将不再注重内在，而是只看见外表，电视改变了公众话语的内容和意义，新闻由于需要吸引眼球而变得断章取义。
不实的新闻可以引导民众的情绪，它可以让人们肆意愤怒，对事件人物予以不公平的看待。他们恶意地提出一些质疑要当事人来澄清，可我们到底应该如何证明自己没有做过那件事？现代人质疑别人的时候很喜欢用“口说无凭“来让别人为自己举证，但他们却又认同“空穴来风，必定有因”这句千古名言，而这个“因”则是他们自己做出的一些极其主观的判断。
从第一集我们就可以看出，《匹诺曹》的主题就是围绕“舆论杀人”和“谎言”这两个点来展开的。女主角的妈妈是一个爱撒谎的记者，她为了扩大新闻的影响力而不择手段，她会故意提一些偏激的问题用以激怒当事人，让他们在镜头面前愤怒说出一些气话，从而可以截取某些话语的片段，用来佐证她的臆测，用新闻去制造谣言。而女主角则是一个不能说谎的“匹诺曹”，她只要一说话就会打嗝，她认为新闻具有巨大的力量，新闻可以用来驱散谣言。
导演的这种安排分明是有意的，他让爱说谎的极度利己主义者生下一个不能说谎的匹诺曹，而因为谎言而家破人亡的男主角则以假的名字和身份生存下去，他们三个分别代表着三种身份，妈妈代表着“自私”，她用谎言为自己争取利益，达到别人无法触及人生高度；女主则是“诚实”的代表，她无法说谎，相信真话才能让世界变得更美好；男主代表的则是“善意的谎言“，他为了养父而装成一个白痴，强迫自己忘记家人。真话和谎言的博弈成了本剧最大的看点，还有对记者这一身份的深入思考与讨论，都是本剧的亮点之一。
关于《匹诺曹》我就先说这么多，因为我才看到第三集，希望大家可以去看一下，欢迎讨论。
2.由此我们可以看出中国电视剧出了哪些问题？
回看这两天的新闻，其中一条便是《武媚娘》被剪成大头剧的新闻。关于这个新闻，昨晚杂乱无章已经发表了一篇吐槽文（详情请回复“03”）。在这里就不再多说了，与《匹诺曹》做了比较之后我们不难发现中国影视剧的悲哀：在别人开始探讨深层次的社会问题的时候，我们还在纠结能不能只截取部分的镜头（武媚娘中人物的胸部）。由于广电的审核制度，让许多编剧无法直面社会问题，像姜文的《鬼子来了》和贾樟柯的《小武》，还有《一步之遥》和《无人区》的上映风波，都让编剧们不愿意去触碰那些无形的边界，于是“什么赚钱拍什么”就成了大家默认的行规。这些这些，都成为中国影视剧（包括电影）注定不会崛起的原因。
让我们回看2014年全世界内比较热门的几部剧：之前日本大热的《半泽直树》直接揭露日本职场的黑暗，讲述一个普通职工如何与只顾着自己利益的高层搏斗，那种热血和对生活的反抗是在中国电视剧中极其少见的；还有美国的《纸牌屋》，凯文史派西在其中饰演一位极具政治野心的民主党议员，他利用媒体和各种各样的政治手段来让自己的政治地位不断攀升，他甚至去亲手杀了两个将会阻碍他的人，如此直白地描述美国政治游戏成了本局的一大卖点；而英国的《黑镜》在开播以来早就好评不断，它以每集一个小故事给我们说明伴随着科技的进步，人类也将会生活在由科技组成的雾霾中。其中的今天12月份发布的圣诞特辑更是让人看了之后不寒而栗，在看了之后，我开始反思科技究竟会给我们带来什么，而那些东西究竟是好还是坏的。
从以上的对比中我们不难看出，很多时候中国的电视剧之所以不能抓住人心，是因为它们都避开了这个社会中所存在的，人人都已经发现的问题。
我想，在“报喜不报忧"的中国电视里，我们永远看不到比韩剧要好的电视剧。
我没有提到香港的电视剧，因为我认为港剧正在没落，它们成为了娱乐大众的工具，它失去了思考的意义。像今年大热的《使徒行者》和《老表你好X》系列，以及《飞虎2》都是我所讨厌的电视剧，它们的剧情一味地为反转而反转，一味地去迎合观众的口味，抛弃深度，抛弃反思。这些都将意味着《天与地》，《大时代》这些港剧的时代已经过去。
港剧已死，不是说说而已。
就是说你不会撒谎呗！！一撒谎就露馅儿
原标：《匹诺曹》今日大结局 依旧坚守拍摄一月 15, 2015 11:32 上午（两个标题哪个更吸引眼球呢？？结合剧中的故事，给大家一点小乐趣~~~~）据演艺界相关人士透露，SBS水木剧《匹诺曹》剧终当天仍在进行拍摄。 据报道，《匹诺曹》剧组虽然已经完成了大部分的拍摄，但一部分场景目前还在拍摄中，剧组与演员们用尽全力投身在拍摄中，直到电视播出前一直都处于紧张状态。对此，有关负责人表示：“剧组对作品的完成度有很高的要求，所以拍摄就延迟了。 听说节目播出过程中并没有什么问题，但他们却一直坚守到最后。”另一位负责人还透露道：“电视剧的编辑与拍摄在同时进行，为了完成一部好的作品，剧组和演员们也是费劲了心思，相信大家很期待今天的大结局吧。”此外，《匹诺曹》讲述的是一位用假名字生活的男子与不能说谎的女子之间发生的青春爱情成长故事，1月15日将播出最后一集。 （责编：常一禾）。