1,学书三十余年,先后临习颜真卿“勤礼碑”,王羲之“圣教序”;魏碑“张黑女墓志”等书法名帖。
2,字形笔散天真,与墨韵相互呼应,憨呆但不失灵气,拙朴而秀慧其中,兼包魏碑与唐楷相容的特点。
3,李贵妃接过这本用缸连纸刷印的书卷,只见暗蓝色道林纸的封面书签上,赫然写了两个魏碑体的大字:女诫。
4,故乡何乡梦难留,云起两晋兰亭曲溪霜染透,胡笳羌笛夜不休,诗藏魏碑戎笔乱世引风流,三更还早月还羞,檀板起竟是新曲唱旧愁,夜雨沾衣等兰舟,明清传奇离人各白头。音频怪物
5,还有温籍著名书法家林光进,现场开设魏碑书法讲习。
6,其书法植根于传统,溯源二王米芾,充分吸收魏碑,宋人行书,用笔富有变化,线条钢柔兼济,结体婀娜多姿,自然朴茂,充满文人气息。
7,弘一的书法脱胎魏碑,早期笔势开张,逸宕灵动,后期则自成一体,冲淡朴野,温婉清拔。
8,封和墓志铭的书法,属于魏碑中方重端庄,意态奇逸的一类.
9,从这一变化中,能使我们看到魏碑由隶化楷的演变和成熟过程.
10,他临摹魏碑,已经有一年多的时间了。
11,受当地浓郁学风的影响,张一飞少时即临池学书,上攻甲骨金文,下研魏碑唐楷,涉猎真草隶篆。
12,比如说,书上说洛阳的龙门石窟有多么悠久的历史,有潜溪寺,奉先寺,宾阳三洞,有龙门二十品是魏碑书法艺术的典型代表,被列为世界遗产名录。
13,今尽数罗列于此,千碑林,万笔林,秦篆,汉隶,晋草,魏碑,唐楷,宋行,各擅其胜。
14,孙先生的作品敢于侧锋起笔,绞锋行笔,写出了魏碑斧劈刀砍,斩钉截铁,钢打铁铸般的艺术效果,再现了魏碑的那种大气磅礴,奇崛方雄的艺术魅力。
15,徐先生书法自汉魏碑版,二王行草,凡历代名家墨迹,皆心摹手追,数十年不倦。
16,他的书法作品,断笔时似魏碑,笔断意连;收笔时有汉朝的味道,像楷书又像隶书。
17,书宗何子贞,吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶,宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。
18,公司大门上的几个烫金大字是用魏碑体写的.
19,如果他曾看过许多魏碑,这种学识就会给他一点古气,可是除此之外,他必须让他的灵魂或性格渗进去；这种灵魂或性格当然是人人不同的。
20,魏碑笔势最重一波三折,才能活泼劲健,不落匠气。
21,他少时习字,青年时期方入碑贴,楷行初学赵孟頫,后对魏碑心摹手追,犹对隶书情有独钟。
22,右后方和左后方的两面,篆刻国家公祭日的记事文,共多字,用小楷书写而成;正面则篆刻着铭文,用魏碑书写,共字。
23,此外,作品取法的范围还不够宽,楷书主要集中在瘦金体,魏碑唐楷等,篆隶书集中在中山王鼎,铁线篆,曹全和礼器,清人作品等。
24,李啸将魏碑,墓志与唐楷相结合,在结字,笔法上互相融通,形成质妍并茂,体势峻拔,气息清脱,韵致醇雅的艺术风格,影响深远。
25,等横幅楷书,似隶非隶,近楷非楷,纯粹魏碑书风,圆厚华润,平正冲和,安静深穆,风度端凝。
26,他对魏碑一味注重方笔表现,兴趣不大,而是较为注重笔法,结撰的古意,浑穆。
27,孙伯翔先生用羊毫之笔,创造性地将古人钢錾铁凿的魏碑,“刻”在了柔软宣纸上。
28,“雄冠魏碑一成风,白驹笔走似飞龙”,这是人们谒青州玲珑山后对玲珑山书法遗迹的赞誉。
29,其实遗憾更真实,比如断臂的维纳斯,汉魏碑帖。