呼兰河传萧红经典语录
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引言：萧红是薄命的，她在这个世界仅仅停留了31年。萧红是不幸的，她从封建家庭逃出，但又落入一个黑暗的大时代。萧红是孤独的，她在颠沛流离漂泊流浪的途中苦苦追寻着爱和温暖，却始终没能遇到一个靠得住的男人。萧红是天才的，她在漂泊漂泊的路途中以带病之躯写下了百万字的文学作品，其中更是有《生死场》和《呼兰河传》这样的传世杰作。
萧红与萧军临终前的萧红，是那样的不甘，她说：我将与碧水蓝天永处，留得那半部“红楼”给别人写了……身先死，不甘，不甘！透过这句临终遗言似的感叹，不难看出萧红的文学野心，她想创作出像《红楼梦》一样伟大的作品！端木蕻良晚年创作《曹雪芹》，应该也是跟萧红这句话有关。但萧红却没时间创作了，残酷的命运，竟然只让这位天才女作家在这个世界停留31年！
回望萧红的创作生涯，从与萧军合著《跋涉》到萧红逝世，时间跨度不足十年。从哈尔滨到青岛、上海，从上海到日本、西安、武汉及重庆，最后到香港，萧红唯一安定的岁月就是在上海期间（得益于鲁迅先生的支持），但那段时间受身体及战时气氛影响，萧红并没有创作长篇小说。《生死场》是萧红流亡于青岛时创作的，《呼兰河传》是萧红流亡香港时以带病之躯完成的……
萧红影视形象一、《生死场》及《呼兰河传》是在极端艰难的情况下创作出来的
在萧军将怀着身孕的萧红从旅馆救出之后，萧红真正她踏上了文学创作的道路。1933 年秋，他们把近一年来写下的作品编成集子，定名为《跋涉》，等待出版。但出版之路异常艰辛，最后他们不得不向朋友借钱，找到一家画报印刷厂印了1000本。这本书很快被日伪当局封禁，大部分都被没收销毁。为了免遭日本特务迫害，二萧从哈尔滨途径大连逃到了青岛。
这不仅在精神上对二萧造成了打击，更是在物质上对原本生活艰难的他们造成了极大影响。在那个时期，萧红开始创作《生死场》（最初的名字是《麦场》）。当时萧红明知出版无望，但自身遭受到的贫困和苦难、对其他受苦人民的同情以及对文学的追求促使萧红完成了这一力作。
萧红影视形象在《生死场》中，萧红花了极多笔墨描述底层人民的生存状况：人们像动物一样忙着生忙着死，看起来是那么盲目那么糊涂那么没有价值，人唯一的意义似乎就是用自己的身体去肥沃大地……萧红尤其重点塑造了一系列受苦受难的女性形象，如瘫痪后因得不到医治和照顾而悲惨死去的月英，追求爱情却遭玷污最终沦为玩物的金枝，遭丈夫赵三虐待、想死都死不成的王婆，刚出生不久就被父亲成业残忍摔死的小金枝……这些苦难背后，隐藏的是一个同样苦难的萧红，但不同的是，萧红觉察出了这些苦难并以文学的形式将之表现出来了。
萧红的另一部杰作同样是在极端苦难的环境中完成的，这部作品只有短短十多万字，但萧红却写了三年之久。锡金在在《萧红和她的<呼兰河传>》中曾经这样感叹：我想起萧红写这部小说，大约开始于一九三七年的十二月，没有想到，这短短的十多万字，她竟写了三年之久！颠肺流离的生活啊！
按照锡金的说法，《呼兰河传》的前两章是在内地完成的。但当时萧红不仅身体虚弱，还带着身孕，此外更是辗转多地，从武汉到西北又回到武汉，这或许是萧红第二个小孩出生之后不久便夭折的重要原因。就是在这种极端困难的情况信息，萧红写下了《呼兰河传》的前两章。这两章写得一点都不像小说，萧红用零聚焦视角为我们呈现了一副呼兰小城的风俗画卷，写至动情处更是出现了许多如诗般的语言，如“满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉”，又如“若赶上一个下雨的夜，就特别凄凉，寡妇可以落泪，鳏夫就要起来彷徨”。
到了香港，萧红的肺病和胃病较之前更重，同时还因缺乏营养时常晕倒，《呼兰河传》的后大半部分即是在这样的情形下完成。端木蕻良曾这样写道：由于早年的流浪生活，萧红很早就有了很重的肺病和胃病，在香港最困苦的时候，接连吃了庸医的亏，又受了十八天战火猛烈袭击……虽在病中，萧红仍然带病写作。在那段困苦生活中，她写了长篇《呼兰河传》、《马伯乐》，中篇《小城三月》；编辑了《萧红散文》。躺在病床上，她还计划写十多个长篇，题目都拟好了……
端木蕻良在萧红给靳以的信中，亦可以看出萧红在香港时的艰难。萧红在信中这样写道：我没有什么大病，就是身体弱，贫血，走在路上有时会晕倒。这都不算什么，只要我的生活能好一些，这些小病就不算事了……
萧红得的并不是小病，而是要命的肺病，但却被买办医生李树培说是气管结瘤，盲目开刀不治而死。所幸，萧红到底还是完成了《呼兰河传》这部传世之作。
二、鲁迅、茅盾和胡风对《生死场》、《呼兰河传》的评价
在青岛期间，萧红用比较快的速度完成了《生死场》，但凭自己的能力根本无法出版。萧红将书稿寄给了鲁迅，鲁迅看过作品后四处推荐，但仍没能使作品成功出版。在《生死场》序言中，鲁迅曾谈及失败的原因：对于生的坚强和死的挣扎，恐怕也确是大背“训政”之道的。这部描写底层人民生存困境的作品，碍了当局的眼，过不了审。最终鲁迅先生成立了奴隶社，使得《生死场》得以出版。
鲁迅鲁迅对于《生死场》的评价，集中体现在他所作的序言中：这自然还不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。精神是健全的……
许多人将这鲁迅的评价当成是百分百的好评，但注意其中出现了一个“然而”。“生的坚强死的挣扎”、“细致的观察和越轨的笔致”及“精神是健全”的，这些可视为好评，而“然而”之前所说的“叙事和写景胜于人物的描写”则并非完全是好评。因为这句话一方面肯定了叙事和写景的突出，但另一方面又暗示了人物描写方面的不够。对于这一点，胡风谈得更加详细。
在《<生死场>读后记》中，胡风在肯定《生死场》之外，还提出了三点批评：第一、对于题材的组织力不够，全篇现的是一些散漫的素描，感不到向着中心的发展；第二，在人物描写方面，综合想象的加工非常不够；每个人物性格都不突出，不大普遍，不能明确地跳跃在读者面前；第三，语法、句法太特别了，有的是由于作者所要表现的新鲜的意境，有的是由于被采用的方言，但多数却只是因为对于修辞的锤炼不够。
胡风当时萧红年仅23岁，她的作品当然不可能是完美地，胡风提出的几点批评都不无道理，但他当时没有意识到其中很多地方是因萧红本人的创作观造成的。萧红曾这样说过：有一种小说学，小说有一定的写法，一定要写得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样，我不相信这一套，有各式各样的作者，有各式各样的小说。
到了《呼兰河传》，散漫、人物不典型及语法等特点较《生死场》而言更加突出。《呼兰河传》看起来根本不像一部小说，这部作品叙事没有线索、叙事没有中心，片段式的回忆导致故事和人物都是零碎的。面对这样一部小说，茅盾提出了自己极富前瞻性的看法。在《论萧红的<呼兰河传>》中，茅盾这样写道：要点不在《呼兰河传》不像是一部严格意义上的小说，而在于它这“不像”之外，还有些别的东西——一些比“像”一部小说更为“诱人”一些的东西。它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。
茅盾此外，茅盾还从阶级立场出发，指出了《呼兰河传》在思想上存在的一些弱点：作者写这些人物梦魇似的生活时给人以这样一个印象，除了因为愚昧和保守而自食其果，这些人物的生活原也悠然，自得其乐，在这里，我们看不见封建的剥削和压迫，也看不见日本帝国主义那种血腥的侵略。
笔者认为茅盾先生在一定程度上误读了萧红的《呼兰河传》，展现阶级压迫固然重要，但愚昧和保守何尝不是造成苦难的重要因素？在茅盾先生看来，阶级文学是最重要的，但事实上，启蒙文学也同样重要。
参考文献：
萧红 《生死场》萧红 《呼兰河传》鲁迅 《<生死场>序》胡风 《<生死场>读后记》茅盾 《论萧红的<呼兰河传>》锡金 《萧红和她的<呼兰河传>》萧军 《我们第一次应邀参加鲁迅先生的宴会》端木蕻良 《纪念萧红，向党致敬》
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（本博客同步QQ：2372902004 欢迎免费加入交流！） 《呼兰河传》经典语录 读书心得（七）" TITLE="52@365一周一本书（读书第63天）萧红 《呼兰河传》经典语录 读书心得（七）" />《呼兰河传》 经典语录
满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。
逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自以为得意。不得意怎样？人生是苦多乐少。
花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。要做什么，就做什么。
人生为了什么，才有这么凄凉的夜。
河水是寂静如常的，小风把河水皱着极细的波浪 。月光在河水上边并不像在海水上边闪着一片一片的金光，而是月亮落到河底里去了，似乎那渔船上的人，伸手可以把月亮拿到船上来似的。
他们就是这类人，他们不知道光明在哪里，可是他们实实在在地感到寒凉就在他们身上，他们想退去寒凉，因此而来了悲哀。
黄瓜愿意开一个黄花，就开一个黄花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，他若愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。只是天空蓝悠悠的，又高又远。
他们都像最低级的植物似的，只要极少的水分，土壤，阳光——甚至没有阳光，就能够生存了。生命力特别顽强，这是原始性的顽强。
那鼓声就好像故意招惹那般不幸的人，打得有急有慢，好像一个迷路的人在夜里诉说着他的迷惘，又好像不幸的老人在回想着他幸福的短短的幼年。又好像慈爱的母亲送着她的儿子远行。又好像是生离死别，万分地难舍。 人生为了什么，才有这样凄凉的夜。
严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。
雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘。
天时，地利，人和。最要紧的还是人和。人和了，天时不时也好了，地利不利也好了。
有一段时光，
沉淀在记忆深处，
历久弥新。
有一座城，
我来过，
便再也不曾远离。
呼兰河，
那是我一生的希望与憧憬。
《呼兰河传》经典语录 读书心得（七）" TITLE="52@365一周一本书（读书第63天）萧红 《呼兰河传》经典语录 读书心得（七）" />《呼兰河传》读书心得(七)
寒假期间，看了萧红姐姐的《呼兰河传》，这是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。
全书共七章，描述了上世纪二三十年代东北小城呼兰的风土人情，真实而生动地再现了当地老百姓平凡、卑琐、落后的生活现状和平庸愚昧的精神状态。第一章：一个既僻远又热闹的小城，在城中的交通要道上坐落着一个大泥坑。第二章：民俗民风：跳大神、唱秧歌、放河灯等。第三章：写与祖父的快乐生活。第四章：荒凉的家、荒凉的园子。第五章：胡家小团圆媳妇的悲惨之死。第六章：我家的一个亲戚有二伯，他是一个光棍，他古怪的性格。第七章：邻居磨官冯歪嘴子的苦难生活，卑微的活着。
印象最深的是：作者描述童年时的爱玩的花园：花开了，就象花睡醒了似的。鸟飞了，就象飞上天了似的。虫子叫了，就象虫子在说话似的。一切都活了，都有无限的本领，要做什么，就做什么，要怎样样，就怎样样，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花就开一个谎花，愿意结一个黄瓜就结一个黄瓜。就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，他若愿意长上天去，也没有人管我个性喜爱这一段，几翻就翻到，快背得出来了，童话般的意境，诗意的语言，又简单活泼，写得多么好！
如果童年的花园和爷爷带给了她许多的快乐，那么和她差不多年龄的小团圆媳妇那一章节，让人看得透但是气来！让人悲哀！12岁，一个天真烂漫的年龄，本该在父母面前撒娇，却千里迢迢到那里当童养媳，正因活泼，不像媳妇，因此受到婆婆的打，叫她变得更懂事更听话，这打持续一个冬天，不管白天黑夜，一天打八顿，有几回，我是把她吊在大梁上，叫她叔公公用皮鞭子狠狠地抽了她几回。我也用烧红过的烙铁烙她的脚心她婆婆这样说，打她是为了让她懂规矩！之后女孩子给他们折磨得快发疯了，他们就听跳大神的话请人给她洗热水澡，滚水，昏过去用冷水浇醒再洗，洗了三回，就这样活活把人折磨死了！愚昧，可悲！
有讽刺，也有幽默。开始读时有简单之感，然而愈越下去心头就会一点一点沉重起来。但是，仍然有美，即使这美有点病态，也仍然不能不使你炫惑。推荐大家有空读一读。
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茅盾先生曾指出：“要点不在《呼兰河传》不象是一部严格意义的小说，而在于它“不象”之外，还有些别的东西—一些比象一部小说更为诱人的东西:它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画、一串凄婉的歌谣。”（《呼兰河传·序言》）
《呼兰河传》前四章，作者以画家的笔墨描绘出呼兰河的风俗人情画面，可谓多姿多彩，生动自然，又创造出一种散文诗的意境，纯朴清新，一种别样的美.小说的后三章又可做为三个短篇，各自独立，但作者又因为一个统一的主题将它们联结一体。仿佛在面前叙述一些遥远而又真实的故事，牵动着读者的心弦，为它和起美丽抑或优郁的调子。
呼兰河的冬天：“天空是灰色的……而且整天飞着清雪。人们走起路来是快的，嘴里边的呼吸，一遇着严寒好象冒着烟似的，七匹马拉着辆大车，在旷野上成串的一辆挨着一辆地跑，打着灯笼，甩着大鞭子，……这批人马在冰天雪地里边竟热气腾腾的了。” 这是怎样的一幅东北农村小镇的晨景，何其生机盎然，乡土气息扑鼻而来。
呼兰河的火烧云也特别的夺目耀眼，“照得小孩子的脸红红的，大白狗变成红的了，红公鸡变成金的了，黑母鸡变成紫檀色的了。”“……小白猪变成小金猪了。红彤彤、金灿灿、半紫半黄，半灰半白合色、葡萄灰、梨黄、茄子紫……”真是色彩缤纷，绚烂至极。 从地面到天空，女作家那支神来之笔仿佛将你带入呼兰河的小镇。不仅那晨景图，火烧云，不仅那园子的蝴蝶，小白菜，狗尾草……使你历历在目。还有那黄昏之后尚未人睡的孩子的嚷叫:“乌鸦乌鸦你打场，给你二斗粮”;那粉房里鲜明荒凉的歌声“人家的丈夫团圆聚、孟姜女的丈夫去修长城”也声声传入你的耳鼓。在你的心间荡起一种纯朴的美感，那么实在、那么自然!使你不觉沉醉其中，置身于小镇的清晨与黄昏，感受着浓郁的小镇的气息。
呵呵，在网上查的，整篇小说朴素流畅，宛如你与作者在一个美丽的繁星当空的夜晚，听她娓娓讲述着呼兰河—她美丽的家乡.尽管凄婉，尽管优郁，却仍然美丽得动人。追问有新的吗？这些我见过了回答雨点儿落在我的头上、身上，我仰面向上，闭着眼，张着口品着那点点雨珠，顿时，我觉得自己仿佛在细雨的浇灌下又长了许多。
??雷声响过，大雨就像断了线的珠子一样不断地往下落。
??倾盆大雨下个不停，从房檐上流下来的雨水在街道上汇集成一条条小溪。
??大雨疯狂地从天而降，黑沉沉的天就像要崩塌下来。
??风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。
??雨，像天庭飘下来的千万条银丝。
??毛毛细雨，悄悄无声地飘落着，像是无数蚕娘吐出的银丝。千万条细丝，荡漾在半空中，迷迷漫漫的轻纱，披上了黑油油田野。
??天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。
??如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上蝉翼般的白纱。
??雨丝很细，很绵，像春天时空飘浮的柳絮。
??像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。
??一霎时，雨点连成了线，“哗”的一声，大雨就像天塌了似的铺天盖地从天空中倾泻下来。
??早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。
??狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。
??只见北海怒涛翻滚，咆哮奔腾。骤雨抽打着地面，雨飞水溅，迷潆一片。
??秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树。
??春雨，像牛毛、像花针、像细丝，密密地斜织着。
??秋雨如同满天发亮的珍珠，飘飘扬扬地挥洒着。
??段落
??雨从空中洒向各个角落，雨滴很像一颗颗晶莹透明的珍珠，好看极了。雨滴从屋檐、墙头、树叶上跌下，就如同断了线的珠子一样，最后连在一起，形成水柱。
??风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花；远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
??风夹着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头，西一头地乱撞着。路上行人刚找到一个避雨之处，雨就劈劈啪啪地下了起来。雨越下越大，很快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布！一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。
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