描写花的著名散文经典语录
1. 我们有一千个理由勤奋上进，却总是能找到一个理由逃避。 --张小娴
2. 我喜欢他的时候，他是骄傲的，所以，他可以对你差劲 --张小娴
3. 明知会失去自由，明知这是一生一世的合约，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。 --张小娴
4. 要有彻底的盲目，才会有彻底的幸福。 --张小娴 《永不永不说再见》
5. 在天涯的天涯，有这么一个地方，常常在你心里 --张小娴 《天涯的天涯人》
6. 我毫无理由地爱着另一个人，我仿佛知道他早晚会回来我身边。我祝愿他永远不要悲伤，我期望我们能用欢愉来迎接重逢。 --张小娴
7. 爱情何尝不是贪婪与恐惧的平衡？愈想占有，愈容易失去。爱是尽量占有和尽量避免失去之间的平衡。 --张小娴 《荷包里的单人床》
8. 只要成功，当初是为了谁而发奋，也不重要。 --张小娴
9. 人生不是一定要赢，但是，请不要输给过去的错误和愚蠢，不要输给从前的自己。 --张小娴
10. 肚子的寂寞，比心灵的让寂寞更容易抚慰 爱欲和食欲是可以结合得如此凄美的 --张小娴 《面包树出走了》
11. 女人都希望结婚，好像这样比较幸福。他让我躺在他的手臂上。也许，我是幸福的。 --张小娴 《荷包里的单人床》
12. 惜取别离时，多么重要，目送他人也是在目送自己，倘若有一天你发现，没人在意你的离开时，你将会知道，你心里是多么需要别人的惜取。 --张小娴 《谢谢你离开我》
13) 我本来以为可以理直气壮的活着，现在看来，只能理直气壮的死去。 --张小娴
14. 唯有过好一个人的日子，才可以过好两个人的日子; 可当你过好一个人的日子，也就不容易接受一个不够好的人。 --张小娴
15. 爱是用来燃烧，而不是用来储存的。 --张小娴 《荷包里的单人床》
16. 遇见爱情的一刻，是否也预见了未来、预见了苦和乐?未到手的没安全感，怕抓不住;到手的也没安全感，怕留不住。但不管你爱得多么痛苦或快乐，最后，你不是学会了怎样去恋爱，而是学会了怎样去爱自己。 --张小娴
17. 情最深处，恨也是柔的 --张小娴 《出走的面包树》
18. 爱 总是有遗憾的 阴晴圆缺 不止单单月色 --张小娴 《面包树出走了》
19. 有时候，只好相信，每一个早逝的生命，来世间是为了还愿。 短暂的一生，愿还了，就匆匆的飞走，飞到那片连鸟儿也抵达不了的天空。 下辈子，如若有缘，他将以另一种形式、另一个形体，和你相遇。 --张小娴
20. 等有一天，终于不再在乎，也就自由，也自在了。 会有那一天吗? 时间会让你明白所有的在乎都是自找苦吃，都是束缚，都得放下。 --张小娴
21. 我们一生中可以爱上超过一个人，我们去只能够与其中一人终老。 --张小娴
22. 贫穷并不是圣坛上的玫瑰花或者耶稣头上的荆棘冠冕，而是撒旦的诅咒。 --张小娴 《红颜露水》
23. 活着的时候，背后各种嘲笑、八卦和难听的评价;死后，同一些人，却为他涂脂抹粉，把他说得比原本好很多，一个个都说是他的朋友。这种事情，看开了就好，然后你明白，所有过度的赞美和恶毒的诋毁都不会是真的，都不必欢喜，也不必沮丧。 --张小娴
24. 爱是累人的，曾经那样爱着一个人，到头来也还是没办法一起，那倒不如让别人来爱你。 --张小娴 《谢谢你离开我》
25. 总会有一个人或是一些人，若干年之后，当你想起他，你会在心中默默对自己，也对他说：“你其实一点都不配拥有我的痴心。” --张小娴
26. 一生之中，无论深爱过几个人，我们爱的都是同一个人，一个很像我，跟我是同类;另一个完全不像我，却补满了我的缺失。而其实，他们都是我。 --张小娴
27. 她想到，一个人还是可以遛自己的影子，或是别人的。就像今天和过去无数个孤寂的夜晚，她遛他的影子他也遛她的 --张小娴 《我终究是爱你的》
28. 我永远不够好，我也不完美，可这又有什么关系呢?这就是我，有时欢喜，有时感伤，有时奋进，有时散懒，有时坚强，有时脆弱，有时哭，有时笑，但我一直走在更好的路上 。 --张小娴
29. 把一段一段的爱情当成人生道路上的指引者，一次失败，也是一次成长。这样来看，失败的爱情或许不再可怕。 --张小娴 《面包树出走了》
30. 即使有遗憾，也已经过去了。 还将旧时意，怜取眼前人， 不要再一次让现在拥有的变成日后的遗憾。 --张小娴
31. 愈是得不到愈是爱，愈是得不到愈是肝肠寸断。到后来，那浮不上面的单思，只好沉落在暗恋湖底，化成一片荒芜的青苔。 --张小娴
32. 既然来到这个世界，那就好好地热爱生活，好好地爱著有缘相爱的人吧， 毕竟，下辈子不一定能够再见，即使能够再见，也不一定能够相识相爱。 若有来生，谁知道我和你会不会只是擦肩而过？--张小娴
33. 情总有个最低消费和最高消费，不是每个人都肯付最高消费的。 --张小娴 《荷包里的单人床》
34. 进入赌场下注之前，没规定自己输了多少就要离场的那种人，通常是输得最惨烈的。 --张小娴 《荷包里的单人床》
35) 把尊严放在爱情之上，你是个值得欣赏的人。可是，把男性尊严放在爱情之上，你便是个大男人了。 --张小娴 《流浪的面包树》
36. 糖放得太多了就会感觉苦，爱太深了就会感觉平淡。 --张小娴
37. 英雄和大侠往往是最差劲的情人，他们毫不了解女人，他们不知道女人需要英雄也需要宠物。 --张小娴 《拥抱》
38. 这个世界上，有些东西是比爱情悠长的。 --张小娴 《我们都是丑小鸭》
39. 人要勇于说再见，才有幸福的可能。 --张小娴 《永不永不说再见》
40. 幸福是没有恐惧。 --张小娴
41. 不要悲伤，我活过，我为你流过眼泪，我爱上了你。 --张小娴 《我在云上爱你》
42. 爱情本来就是邪教。 --张小娴
43. 女人总是希望被男人喜欢，尤其是素质好的男人。 --张小娴 《三个A CUP 的女人》
44. 直到如今，她始终相信，美好的东西是有一千零一夜那么长。一千零一夜是个美好的象征，那就是没有离别，永不永不说再见。 --张小娴 《交换星夜的女孩》
45. 干吗要接受一个七十分的男生呢?她要一直等那个一百分的人出现。她知道，只要她肯等，那个人一定出现。 --张小娴 《收到你的信已经太迟》
46. 女人永远不应该让男人知道她比他聪明。 --张小娴 《拥抱》
47. 天堂和地狱并不是两个世界，而是一个套餐。 --张小娴
48. 同样的光里，有什么不一样了，你走过的路，已经留下了你特有的气息，即使你留下的痕迹也是那样的渺小，却还是可以让什么不一样了。 --张小娴
49. 所有的一见钟情，都源于一种视觉偏差。 --张小娴
50. 生命短暂，能够说再见，还有机会再见，已经是多么的幸运? 有时候，我们不是不想说再见，而是不敢。已经习惯了，已经投资了自己的青春，一旦离开了，不知道以后会变成怎样。然而，人要勇于说再见，才有幸福的可能。 但愿我们都有说再见的智慧和勇气。当我不想说再见，只是因为我还在乎;而快乐，还是比痛苦多出了很多倍。 --张小娴
51. 我开始明白，不忠的人是可怜的，他们不是故意不忠，他们是害怕寂寞。要很多很多的爱才可以令一个人对另一个人忠贞。若我没有这许多爱，我一定忍受不了寂寞。 --张小娴 《我这辈子有过你》
52. 爱情，热恋中的男女，充满波澜的生活，短命的多情女子，在覆满玫瑰花瓣的地板跳的华尔兹，大宅弧形露台上看的月光，生死不渝的誓言，雨中相拥的泪水，醉倒在怀里的吻，头戴珍珠冠冕披着白色面纱、拖着长长裙摆踏上红地毯的纯洁新娘和套在无名指上的盟约。 --张小娴 《红颜露水》
53. 在车上，我默默无言。政文滔滔不绝地告诉我他这两个礼拜以来彪炳的成绩。 我突然觉得他是那么陌生。 八年前，他不是这样的。 他充满自信，很有理想。 现在，他已变成一个赌徒。在他的生命里，只有输赢和买卖。 如果生命只有胜负，多么枯燥。 为什么不说话?他问我。 我不是不说话，而是不懂说什么。 你做的事跟赌博没有两样。我说。 --张小娴 《荷包里的单人床》
54. 任何一个稍微聪明的女人都应该明白这个时候应该退出，否则，当青春消逝，只能永远做一个偷偷摸摸的情人。然而，我竟然愿意为他改姓徐，有时候，我真痛恨我自己。 --张小娴 《我这辈子有过你》
55. 每个女人心中，大抵都有一个被压抑了的自我，等待释放。她惟在夜间释放自己。无法释放的，是她对一个男人无边无际的爱慕。 --张小娴 《离别曲》
56. 谁又会真正了解爱情? 也许终于有一天，你自问已经看透了它的甜、它的苦、它的虚幻无常与不可依靠， 可你还是会身不由己地渴望它，想要接近??它和拥抱它。 爱情也许是唯一一种东西，我们对它一知半解却也为它支离破碎。 --张小娴
57. 生命会在某个时刻召唤我们，而我们唯一可以做的，是回应这种召唤。 --张小娴
58) 替人客买卖股票，本来就是一场赌博。所有赌博，都是贪婪与恐惧的平衡。愈贪婪，风险愈大，利润也愈高，结果逐渐失去平衡。谁拿到平衡，便能够赢钱。他说。 --张小娴 《荷包里的单人床》
59. 当一切已成过去，来日岁月，会让你知道，有的人，没有也可以；有的爱，原来很浅很浅。 --张小娴
60. 相爱过却又无法厮守的两个人，只有不再纠缠一起，没有妒忌，没有憎恨，才会变得伟大些。 --张小娴 《想念》
自清散文《春》赏析盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。 一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水长起来了,太阳的脸红起来了。 小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,一大片一大片满是的。坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。 风轻悄悄的,草绵软软的。 桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味,闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿,有名字的,没名字的,散在花丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。 “吹面不寒杨柳风”,不错的,像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息,混着青草味,还有各种花的香,都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中,高兴起来了,呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙,唱出宛转的曲子,与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛,这时候也成天在嘹亮地响。 雨是最寻常的,一下就是三两天。可别恼。看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮,小草也青得逼你的眼。傍晚时候,上灯了,一点点黄晕的光,烘托出一片这安静而和平的夜。乡下去,小路上,石桥边,撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫,披着蓑,戴着笠的。 他们的草屋,稀稀疏疏的在雨里静默着。 天上风筝渐渐多了,地上孩子也多了。城里乡下,家家户户,老老小小,他们也赶趟儿似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,抖擞抖擞精神,各做各的一份事去,“一年之计在于春”；刚起头儿,有的是工夫,有的是希望。 春天像刚落地的娃娃,从头到脚都是新的,它生长着。 春天像小姑娘,花枝招展的,笑着,走着。 春天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和腰脚,他领着我们上前去。 《春》是朱自清散文中的名篇佳作,但在作者生前,它却没有收入朱先生的散文集中。据陈杰同志考证,《春》最早发表在朱文叔编的《初中国文读本》第一册上。 该书1933年7月由上海中华书局印行。陈说：“在篇名的右上角都注有标记。编者在课文目录后附注,凡有此标记者‘系特约撰述之作品’,可见是《读本》的编者当时特约朱先生等撰写给中学生阅读的文章。”（《关于〈春〉的出处》,《临沂师专学报》1983年第2期）《春》不仅在解放前被编入中学语文教材,1981年人民教育出版社中学语文编辑室编的《语文》第一册,也收录了它。 但是,后者嫌原作有的词汇“陈旧”,有的语句不够“规范化”,因之对其进行了“加工润色”。这样,在文字上便与原作有了出入。为尊重朱自清作品的原貌,本篇赏析的对象是朱先生写定的未经修改的文字。 《春》是一篇满贮诗意的散文。它以诗的笔调,描绘了我国南方春天特有的景色：绿草如茵,花木争荣,春风拂煦,细雨连绵,呈现一派生机和活力；在春境中的人,也精神抖擞,辛勤劳作,充满希望。 《春》是一幅春光秀丽的画卷, 《春》是一曲赞美青春的颂歌。 作品起始写道：“盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。”两个“盼望着”的词语重叠,强化了人们对春天的期盼。“春天的脚步近了”,更把春天拟人化,似乎春天正在大踏步向我们走来。看：“一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼。 山朗润起来了,水长起来了,太阳的脸红起来了。”作者先从总的方面描绘春境,勾画出大地回春万物复苏的景象。 接着,作者推出五个特写镜头,细致入微地描绘春天的动人景象。 第一个特写镜头是春草：“小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。”作者不仅写出了春草的嫩绿、绵软,而且还摄下了它对人的诱惑力：人们在草地上“坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。 ”这里的绿茵,已不是单纯的自然景物,而成了人们生活的亲爱的伴侣——景物变成了情物。 第二个特写镜头是花木争荣：“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。”不仅果树之花争相斗妍,而且野花遍地,万紫千红。 众花还以其特有的色香,吸引无数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”,大小蝴蝶翩翩起舞。这些描写,活现出春意盎然的气氛。作者不以再现自然花色为满足,还特意驰骋想象的翅膀写道：果树之花“带着甜味,闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。”想象不仅拓宽了描写的视野,更从未来角度渲染了春花的可爱。 第三个特写镜头是春风。较之春花来说,春风是不容易描写的。朱自清写春风,主要抓住了两点,一是春风的柔和,二是它具有传声送味的作用。作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风”的诗句,来状写春风的温暖,柔和；他犹恐读者不易领会,马上来了一句人人能领会的摹写：“像母亲的手抚摸着你”。 “风里带来些新翻的泥土的气息,混着青草味,还有各种花的香,都在微微湿润的空气里酝酿”。作者从传味角度写春风,不仅强化了春的氛围,也将此段与上两段关于草、花的描写自然地连接起来。春风还把春鸟的歌唱、牧童的笛音,送入人的耳膜,“与轻风流水应和着”。 作者从多方位描写春风,把这个本来不易表现的事物也写得栩栩如生。 第四个特写镜头是春雨。朱自清写南方的春雨连绵：“看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。”这种雨,使树叶子“绿得发亮,小草也青得逼你的眼”。雨夜,一点点黄晕的灯光,“烘托出一片安静而和平的夜”。 白天,“地里工作的农夫,披着蓑,戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了。 第五个特写镜头是春境中人的活动。前四幅画面以写自然景色为主,这幅画面则突出人的作为：“城里乡下,家家户户,老老小小,他们也赶趟儿似的。一个个都出来了。舒活舒活筋骨,抖擞抖擞精神,各做各的一份事去”。 在春天,花儿“赶趟儿”地开；人们为了迎春,“也赶趟儿似的”走出家门。在春天,花卉争荣,各不相让；人们“一年之计在于春”,也以只争朝夕的精神投入了工作。 在以上盼春、绘春的基础上,作品最后唱起了对春的赞歌： 春天像刚落地的娃娃,从头到脚都是新的,它生长着。 春天像小姑娘,花枝招展的,笑着,走着。 春天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和腰脚,他领着我们上前去。 这里,作者用三个比喻性的排比句式,说明春天是新鲜、美丽、欢快、具有强大生命力的；人类也应当踏着春天的步伐,去创造美好幸福的生活。 《春》是一篇描写自然风光的出色散文,将它与此前的同类题材《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》相比,使人感到它有两点突出的变异：一是感情格调有所不同；二是语言风格的变化。 读《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》,使人感到其中流露出作者淡淡的哀愁,而《春》的感情基调则轻松愉快、充满活力。何以会如此?我猜想至少有这样两个原因：一是本文系朱自清应约为中学撰写的语文教材,从培养青年进取向上出发,作者采用了相应的积极、乐观的感情基调。 二是作品的青春活力,反映了作者写作时的心境。《春》大概写于1932年下半年或1933年初。1932年8月,朱自清漫游欧洲回国不久,便与陈竹隐女士结为美满夫妻,并于同年9月出任清华大学中国文学系主任；33年4月,又喜得贵子。朱自清生活中的顺境与幸事,不能不对《春》的抒情格调产生影响。 作者乐观感情的倾注,使得作品情景交融、诗情与画意结合。再从语言方面看,《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》的语言固然是漂亮的,但有雕琢痕迹,不够自然。而《春》的语言则简朴、活脱、口语化。如写草,“园子里,田野里,瞧去,一大片一大片满是的”；写花,“你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿”。 这些语言都是从生活中提炼出来的,生动活泼,节奏明快,语短意丰,表现力强。作者为了更好地描写春天,还采用比喻、拟人等多种修辞方法,使春天形象化、人格化。前面引用的文章的结尾部分,便是这方面最好的例证。朱自清不愧是语言大师,他用文笔把短暂的春天从自然界拉回到书面上,使其四季常驻,随时可睹。