祈祷落幕时经典语录书图
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浅谈影视，经典电影《祈祷落幕时》
不知道你们有没有这样的感受，一部好电影看到一半的时候，总会忍不住想要看一下进度条或是推算一下结束时间。想要知道结局，却不舍得真的剧终。当我第一次看到《祈祷落幕时》这个名字的时候，并没有细想它的意义。但当我看完整部影片再去回想它的名字，当落幕开始被人祈祷时，那剧里的主人公们，该是多么希望看到来自另一片天空的曙光。
因为没有看过原著，但单从电影的前半部分叙述来看，东野圭吾先生依然延用了自己独特的写作手法，以单独的人物描写和叙述作为线索铺开整个事件，看似独立毫无关系的个体最后实则都存在着千丝万缕的联系。当谜底被揭开的时候，也是我认为全剧最感人的部分。一部分来自于加贺警官关于被害者们推理，另一部分是影片最后女主角的自白。这个主题无关乎其他，而是我们最普通，却是最让人动容的亲情。也许剧中的父亲只是一个典型的缩影，但不禁让人讶异，一位父亲或母亲为孩子的付出，到底可以毫无保留到什么地步。
当在蓝天下轻松呼吸的权利都放弃的时候，当自己只能永远活在虚假身份下的时候，当自己触碰法律的时候，这一切，与孩子的幸福和未来相比，都变得那么微不足道。小说没看过，但是电影拍得有些生硬，杀人现场可以不留痕迹我信了，墙上日历和桥名穿插在剧情里效果并不明显，这类借用历史建筑和名胜古迹来推动故事的作品首推丹布朗。本片故作悬疑，推理牵强，剧情俗套，漏洞百出，阿部宽不温不火，只有菜菜子姐姐仍然满脸胶原蛋白！
把这么复杂的故事抽丝剥茧式展开然后以情取胜已经很不容易了，不足之处就是缺乏对故事内涵深层次的发掘，悬疑推理应不仅仅止于展开故事呈现真相，最精华的部分往往在真相之后。阿部宽和松岛菜菜子二人的演技已无需赘言，小日向文世表现也极佳，饰演博美小时候的那位小女演算是最大的惊喜。故事成色真的一般，逻辑和情感都似曾相识。当然，作者和编剧导演基本都在死胡同了。能满足脑力或情感共鸣本身也很难了。电影本身没啥毛病，就是良好的改编和还原遗迹讲述。
新参者系列真是充满了人情味，满眼都是日常生活，加贺恭一郎也是带着人情味的平民干探，没那么神乎其技不可一世，只是内心细腻，善于从谎言里发现真相，残酷案件里探寻人间真情。这次自己和母亲的关系问题解决了，这个系列剧集也就结束了，还真有些不舍得呢，有多少东野圭吾的粉丝会觉得，这个片儿警就生活在“日本桥”一带，想去看看！这部电影不仅催人泪下，更多的给人带来了思考。对亲情的思考，对于谎言和真相的思考。东野圭吾的小说总会让人陷入矛盾，情与法；真相与谎言；罪恶与正义。就像影片最后加贺所说的那样：”谎言是真相的影子，那个影子里会看到什么，不仅仅是悲剧。人心是什么，谎言就映射出什么。“我想每个人在看完电影后，会得出自己的答案。
一路以来东野圭吾改编作品烂了不少，但“加贺恭一郎”系列的质量还是保证了，先不说原作剧本本身够实力，从改编角度看，完全能感受到诚意，场景大气、人物饱满、逻辑合理。再是景画、音乐点缀下加持不少分值。节奏缓慢的日式推理故事，很东野圭吾，一层层剥开尘封的隐情…看了大半部才惊觉女主是菜菜子，发福了不少，阿部宽保持五十年不变…饭丰万里江很不错…日本推理类电影，总是这么含蓄隐忍，感情也很克制。在一团乱麻中抽丝剥茧，虽然有些细节值得推敲，但大方向上堪称一绝。
个人感觉不及其他几部SP，也是对应原著感觉这部不出彩，但是也就是四星和五星的区别了。都说东野的作品水平忽高忽低，但是加贺系列真的是东野绝对上乘的代表作，每一部的质量都有保证，阿部宽演的影视改编也实属成功。隐藏在谎言和真相背后人们尽力在保护的，是加贺所不断追寻的，也是东野通过这个系列在向我们展示的凄美的或爱或恨。非常理解女主的所作所为，因为如果是我，也会这么做。我不可能看着自己最爱的爸爸被火烧死，我情愿结束一切的是我，我自己来承受结束父亲生命的这种痛苦。所以，这个情节一点都不夸张，也不难理解。
在这里只想说说，如果博美没有在5年前找到加贺并与他接触，那加贺可能到最后都没有头绪查出真相，博美再匿名把爸爸留下的东西寄给加贺就全身而退了，从此把这段身世抹除。但是博美会不会这样做呢，不会，因为某种程度上，博美跟加贺是同一类人，如果你能理解加贺对母亲的执念，你就能理解博美为什么非见加贺一面不可，就算把自己暴露也在所不惜。因为父母是他们心底最深的一件事、一个秘密，博美被迫于父亲分开，一个月只能见一次，而加贺，则是对母亲的生活一无所知。如果反过来，加贺知道博美是母亲情人的女儿，他一定不惜一切来见博美，即使在平淡的语言中捕捉细微的话语，也感觉自己对母亲又了解一些了吧。所以，博美一定也是带着这种情感，见了加贺，认识加贺，从加贺的一言一行中，感受父亲情人的气息，觉得自己离了解父亲又进一步。
这种感情，加贺一定明白。《祈祷落幕时》：类似《人证》《砂器》，在理性的案情推理背后是感性的父女真情，所以东野圭吾与其说是推理大师，不如说是情感大师，他关注女性和家庭，并让主角背负“以爱之名犯罪”的荆棘，轻而易举催人泪下。不过逻辑上还是欠缺严谨性，作为引子的加贺之母的故事也像是强行加入剧情里似的。父亲浅居忠雄为了帮助女儿摆脱罪名，不惜与死者调换身份，让自己永远消失，自己顶着一个陌生人的名义默默地活下去。至此，他活着的唯一目的便是偷偷守护女儿的成长。“听我的话，幸福活下去。守望你的成长和成功是我这一生的全部意义，而你越成长越成功，就越是对我命运的诅咒“。此后两人艰难在黑暗中行走，背负着内心的压力与不安。
电影最后，父亲为了女儿而杀了三个人以后，终于厌倦了终日的逃亡与藏匿，想要解脱，于是他决定自杀，而他却选择了一种自己最害怕的死法:自焚。博子记得父亲曾说过烧死自己这种事情，光想想就觉得不寒而栗。博子决定帮助父亲一次，她双手放在父亲脖子时，就知道不管对于父亲还是自己，这是唯一并且最好的选择。从此，父亲可以在另一个世界光明正大的看着女儿幸福的生活了，而女儿缺少了父亲这块“绊脚石“，也终于能够重新开始新的生活，在阳光下活着。比上一部平淡如水的麒麟之翼好太多了，名侦探终结者菜菜子也算有发挥空间，不像之前新垣结衣来也只是演个不重要的角色。真夏方程式也好麒麟之翼也好这部也好，畅销君在亲情的路上煽情到极致了。
这一部看完小说已经很久，只依稀记得其中交代了加贺母亲过往的情节，但是大体故事早已经模糊。就像东野圭吾大部分的小说作品一样，电影的情节展开也非常平静，虽然开始就是命案，但在我的概念中已经算是基本的开头，和小说一样，往往待情节完全铺垫，情节就开始加速。先是母亲生前交代，再到死者人物关系展开。为了不剧透，就不再详细展开，因为东野圭吾的小说，重要的就是起承转合，重要的就是那个让你看完都还一直无法忘怀的结局。
故事的开头，画外音给了一段话。人都会说谎，是为了保护自己或者保护他人。谎言就是真相的影子，每个人都带着创伤活着，为了保护这个创伤，人会把心门关上。故事就此展开，其实整个故事一直看到结尾都是很压抑的状态，这不是一个“很好看”，不用动脑子的片子，但依然一样让人着迷，警方一直在追寻的人物慢慢清晰，主人公博美身世越来越迷，当所有证据都指向一个人，加贺依然再追问“为什么”，作案动机“是什么”。人们说谎不是为了保护自己就是想要保护他人，每个人都有想要拼劲全力呵护的东西，电影中这个被人呵护的秘密，成为了加贺一直准寻的问题。
刨开这部长篇中的主体故事，犹记得当时看书时突然看到加贺母亲时的那种欣喜，对于主人公加贺，东野圭吾太吝啬自己的笔墨了，从1986年第一部加贺登场的作品，到学生时代还曾经和沙都子有所发展，以后的故事就像是丢失一样。就像东野圭吾特意的只给读者展示了加贺的一面，他的父亲，他的母亲，他的生活环境，一部作品只扔出一丝丝。近三十年了，我们终于看到了这个恋母情结严重的加贺为了追寻母亲的足迹在日本桥人形町来回奔走。伴随着片尾主题曲，电影落下帷幕，而穿梭在日本桥的加贺形象却更加深入人心，还记得看到评论有人说去日本，去了人形町买了人形烧，去了日本桥，去了水天宫。