电影金色梦乡经典语录
我觉得应该是没有 别名的 切记切记
活着才是最生猛的反击——看《金色梦乡》
最近在看藤原龙也的夏季新剧「そして、誰もいなくなった」（译名太多——《然后谁都不在了／遗失身份／无人生还》，索性打了日文原名），却莫名联想到了伊坂幸太郎的《金色梦乡》，大约是微小个人被强大势力玩弄于鼓掌之间的那种无力感，让两部作品稍有了些许相通吧～
《金色梦乡》是霓虹畅销书作家伊坂幸太郎的第13部文学作品，也是伊坂共计11部映画化作品中，第8部被搬上大银幕的小说。（馒头猜想大约是因为伊坂的小说大都自带细致入微的描写，使得其文章本身就拥有了镜头般的画面感，且故事的展开又多采用多线多角度叙事的另类视角，契合了文学作品映画化的需求，所以才会不断被搬上大银幕吧～）
除《金色梦乡》外，列出其它10部映画化作品仅供参考，卡司相当不错哟：
1. 2006年《快乐的暴力团转地球》
导演：前田哲， 主演：大泽隆夫
2. 2006年《犯罪少年》
导演：源孝志，主演：坂口宪二
3. 2007年《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》
导演：中村义洋，主演：滨田岳、瑛太
4. 2008年《死神的精度》
导演：笕昌也， 主演：金城武
5. 2009年《鱼的故事》
导演：中村义洋，主演：伊藤淳史
6. 2009年《重力小丑》
导演：森淳一，主演：加濑亮、冈田将生
7. 2009年《Lush Life》
东京艺术大学大学院映像研究科 主演：堺雅人
9. 2012年《洋芋片》
导演：中村义洋，主演：滨田岳
10. 2014年《哦！爸爸们》
导演：藤井道人，主演：冈田将生
11. 2015年《蚱蜢》
导演：泷本智行，主演：生田斗真
2010年的电影《金色梦乡》，是继《家鸭与野鸭的投币式储物柜》、《鱼的故事》之后，导演中村义洋第三次将伊坂幸太郎的小说搬上大银幕。这一次，面对含冤逃亡的小人物式主人翁，中村义洋选择了极具草根气质的雅人叔担当主役。
在《金色梦乡》的故事里，堺雅人饰演了一个曾经因救助过偶像明星而变得小有名气的快递员青柳雅春。某天，他在与多年未见的老友碰面之后，却被意外告知金田首相即将遭人暗杀，而他自己则已被列入了别人的栽赃计划，即将莫名其妙地成为被迫背锅的幕后凶手。
在庞大的国家机器和舆论风暴面前，青柳雅春一个人的力量似乎显得无比微小，即便他真的从未暗杀过首相，但他也确实毫无办法从“欲加之罪”中轻易脱身。身处漩涡中心的青柳雅春，唯一能做到的，恐怕就是在惊惶之中一路逃亡了。“跑吧，就算我们无力反抗，但也绝对不能让他们得逞。”活着才是最生猛的反击，于是青柳便开始了他的逃亡生涯。
有人说《金色梦乡》是一部暗讽政治阴暗面的电影，并不否认《金色梦乡》里有着这样的元素。毕竟片尾新闻里轻描淡写的一句“（暗杀事件划上圆满句号）根据官方言论，在美国访问的海老泽首相表示放心了”，其背后的政治诡谲就可见一斑。可若要说这就是《金色梦乡》的主色调，那恐怕还是有失偏颇的。
在电影中，青柳的好友森田森吾曾对青柳说：“人类最厉害的武器是什么，你知道吗？是习惯与信赖啊。”习惯与信赖，看过电影的人都知道，这两个词所代表的力量，其实就是青柳逃亡路上最大的支撑，这两个词所代表的微小个体之间的温情与羁绊，也恐怕才是全片最高潮迭起的核心所在。
在那些全世界都认为青柳雅春就是凶手的日子里，青柳几乎就是靠着对别人的信赖才得以一直逃亡和生存下去。他把自己的性命交给那些他信赖的人，而同样，那些信赖他的人也在为了他创造感动和奇迹。
全剧馒头最不能忘记的片段，应该还是电影1小时57分起，整个仙台城上空绽放着的绚焰火：
为了澄清真相而身陷警察包围圈的青柳，在无数枪口面前缓缓举起了双手。一切的逃亡和希望，好像都要在此刻迎来终结。而一切的终结，却又都在下一秒，幻化成烟。青柳的前女友晴子艰难地按下了焰火的发射键，顷刻间，满城的焰火剥夺了所有人的视线，而主人翁青柳也恰好凭借着这个人为创造的视觉空隙得以逃出生天。
那一刻，沉闷的音乐陡然一转，充斥着美好回忆的《Golden Slumbers》随之而来，稍有拖沓之嫌的剧情铺垫也伴随着焰火向我们展开——
晴子在仰面朝天的挣扎中对着焰火说：“跑吧，青柳！”病床上的小野看着窗外升起的焰火大喊：“哟～燃起来！”汽车里的森田在死前说着：“无论如何，活下去！”还有轰大叔说的那句：“焰火啊，会有很多人在不同的地方看着。现在自己看着的时候，说不定在别处以前的朋友也在看着。回忆啊，基本上就是通过那些一样的契机来复活的。”
人类很难轻易改变的是什么？容貌吗？还是性格？《金色梦乡》给我们的回答是——“习惯”。“习惯是人类最厉害的武器”，这是《金色梦乡》所想给观众传达的一大核心所在。“习惯”，作为贯穿全片的核心元素之一，基本是以伏笔的形式在电影的前中段出现，又在结尾处得以升华的。让我们直接上图，详细来说说两个最经典的例子。不知道细节控的你最初有没有发现呢？
第一个伏笔——青柳按任何按键的习惯
这个伏笔第一次出现，是在电影的24分零2秒，青柳在逃亡中去到了朋友小野的家，并按下门铃等待。此时，导演给了青柳按门铃的手一个近4秒的特写。
第二次出现，则到了电影的59分40秒，这次是借晴子和森田之口直接向观众说明了青柳有这个特殊习惯。
最后经过两次铺垫，到达了片尾最后阶段的2小时12分零55秒，整容后的青柳在商场坐电梯时意外发现了前女友晴子，而此时晴子也因为青柳的特殊按键习惯注意到了他。这时，导演再次给出了一个特写镜头。
随后，电影又因为这个小小的习惯，触发全片的一个泪点高潮——晴子认出了整容后的青柳，并通过让女儿给青柳盖上一枚“做得非常好”的印章，来向青柳和观众传达：1、我认出了你。2、能逃到今天你已经做得非常好了，没有屈服，你一直在用自己的方式顽强抵抗。3、以后的生活，要加油！（哈哈哈，不知道有没有过度解读，反正馒头自己是这么认为的，也欢迎大家一起讨论～P.S.让我们忽略雅人叔把自己整成了龙藤叔的样子，笑）
第二个伏笔——父亲讨厌色狼的习惯
这个伏笔全片只有一次，出现在电影的1小时42分11秒。被青柳绑起来的片警，在汽车后座上看到了青柳父亲在新闻直播中对青柳说的话，并感动地留下了眼泪，于是青柳跟他说起了自己父亲的往事。如果没有看到最后，大约很多人都会和馒头一样，认为这只是一段可有可无的剧情，并不是重要的环节，甚至还会使剧情变得过于冗长。
可是到了片尾结束阶段的2小时8分56秒，这个伏笔却迎来了全片的又一个泪点高潮——青柳的父母收到了一封写着“色狼去死”（日语里“痴汉”就是色狼的意思）的无名信，这大约就是儿子在用自己的方式向他们报平安吧～
最后说一说本片的卡司：
看原著的时候，想象中的青柳大约不是雅人叔的样子，就是要比雅人叔更年轻一些更帅气一点，因为就伊坂桑的描写而言，的确就是这样的。但看过电影之后，馒头却好像又从雅人叔身上看到了属于青柳雅春的另一种可能性，一个更平凡、温和、善良的普通人。也许古美门和半泽是雅人叔演得最棒的角色，（大约是大部分人心目中，就馒头个人而言，最欣赏的恐怕还属家定吧～）但青柳却极有可能是雅人叔演得最贴近自己那近20年草根生活（指1995-2013，未大红大紫前）的角色。谁又知道呢？或许他演的既是青柳雅春，却也是堺雅人。
最后一提，《金色梦乡》是香川叔和雅人叔6部共演作品（金色梦乡（2010） / 半泽直树 （2013）/ 南极大陆 （2011）/ 寿喜烧西部片（2007） / 盗钥匙的方法 （2012）/ 对岸的她（2006））中的第三部，又演对头，俩人还真是相爱相杀～
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我所知道的 应该是没有别名的了 。
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