贝多芬的经典语录
贝多芬的交响曲是无与伦比的伟大作品，虽然数量上无法与海顿、莫扎特比肩，但从质量上看，每一部都堪称经典。其中，35679都是广为人知的佳作，特别是著名的第九交响曲，这是世界上最伟大的音乐，其意义已经超越了音乐本身，而成为人类团结一心的伟大象征。
降E大调第三交响曲“英雄”（op.55）知乎专栏
c小调第五交响曲（op.67）知乎专栏
F大调第六交响曲“田园”（op.68）
A大调第七交响曲（op.92）
d小调第九交响曲“合唱”（op.125）知乎专栏
在九部交响曲之外，贝多芬还创作了五部钢琴协奏曲和一部小提琴协奏曲，其中降E大调第五钢琴协奏曲（op.73）无疑是最出色的作品。这部作品气势磅礴，被誉为“皇帝协奏曲”，是古典主义钢琴协奏曲的巅峰，既处处体现出规范严谨工整和谐的古典乐派美感，又有着舒缓绵长、悠然清新的动人旋律，而且洋溢着贝多芬独特的澎湃激情；既像汪洋恣肆般浩浩荡荡，又如月下海面般波光粼粼；穷尽全人类一切描写美的文字都难以描述这部“钢琴协奏曲的皇冠”。此外，贝多芬在1800年创作的c小调第三钢琴协奏曲（op.37）也值得一听：这是贝多芬最早发挥其创作潜力的作品，与贝多芬以往的作品相比，此曲的管弦乐部分已逐渐具有交响曲的韵味，主奏钢琴也能发挥出钢琴本身独特的风格，这两者浑然融合，构成宏伟的协奏曲。第三钢琴协奏曲显示出贝多芬的作曲手法已更上一层楼；而贝多芬的交响曲世界，也因此而向前迈出了一大步。
贝多芬的D大调小提琴协奏曲（op.61）也是不可多得的佳作。贝多芬虽然只有这一部小提琴协奏曲，但仅凭这一部作品就可以奠定这位最伟大的天才在小提琴协奏曲方面的地位。
贝多芬还创作了一系列管弦乐作品，如具有协奏曲性质的“合唱幻想曲”（op.80），他首次尝试将钢琴、乐团和合唱团结合起来。这部作品的旋律通常被认为是第九交响曲终乐章“欢乐颂”主题的雏形。他的D大调庄严弥撒（op.123）是他最为器重的作品之一，合唱幻想曲、庄严弥撒、第九交响曲之间有着异曲同工的微妙联系。
贝多芬虽然只创作了一部歌剧《费德里奥》，但这部歌剧却有四首序曲。其中，莱奥诺拉第二、第三序曲（op.72a、b）庄严深刻，费德里奥序曲（op.72c）则充满了喜悦。另外，贝多芬还曾为舞剧《普罗米修斯的生民》配乐（op.43），其序曲气势恢宏、终曲优美动听，终曲的旋律还被用在了他的“英雄”主题钢琴变奏曲（op.35）和“英雄”交响曲的终乐章当中。
贝多芬为歌德的悲剧《埃格蒙特》的配乐（op.84）是他在创作生涯中期（也就是所谓的“英雄”时期）的巅峰之作，其序曲前半部分充满悲剧色彩，最终则描绘了胜利的欢腾场面。此外，还有同样充满悲剧色彩的科里奥兰序曲（op.62）。这些作品都体现着贝多芬内心的“英雄主义”情结：贝多芬非常向往古希腊的悲剧式英雄，无论是普罗米修斯、拿破仑，还是埃格蒙特、科里奥兰、莱奥诺拉、威廉•退尔，他/她们身上都散发着英雄的光辉。
雅典的废墟（op.113）、命名日庆典序曲（op.115）、斯蒂芬王序曲（op.117）、大厦献礼序曲（op.124）也都是他的经典之作。在他创作的成熟时期，贝多芬对管弦乐及合唱的创作技巧已经达到了无与伦比的高度。
贝多芬的钢琴奏鸣曲被学界誉为“钢琴新约全书”，其地位是非常重要的：他将奏鸣曲这一音乐史上最重要的曲式发挥到了极致。其中，第八“悲怆”（op.13）、第十四“月光”（op.27，no.2）、第十七“暴风雨”（op.31，no.2）、二十一“华尔斯坦（黎明）”（op.53）、二十三“热情”（op.57）、二十六“告别”（op.81a）、二十九“槌键琴”（op.106）都是大家耳熟能详的经典。
贝多芬为钢琴与小提琴而作的奏鸣曲第五号“春”（op.24）与第九号“克莱采尔”（op.47）非常优美动听，为钢琴与大提琴而作的奏鸣曲第三号（op.69）则有着无比动人的魅力。此外，贝多芬的钢琴三重奏、弦乐四重奏也是室内乐的经典。特别是他的晚期四重奏，是“贝九”这一圣殿顶端湛蓝的天空与漂浮的云朵，是乐圣深邃思想的凝练写照，是通往天国的阶梯。其中，以“大赋格”四重奏（op.130/133）最为著名。
最后附上一枚彩蛋：贝多芬创作的G大调钢琴回旋曲“丢失一便士的愤怒”（Rondo a capriccio，op.129）。伟大的乐圣也会写出令人捧腹的旋律！