费里尼经典语录
费里尼名言
科学松鼠会经典语录
微视经典语录
谢邀，看的不算多，若有偏差请多补充指正。
先谈作品吧，我只看了孤独三部曲、背叛三部曲、回忆三部曲加上浪荡儿、卡萨诺瓦共11部作品。
个人觉得大概可将其电影生涯划分成三个时期。第一个时期就是4、50年代，40年代他跟着罗西里尼学习，担任几部重要电影的编剧或副导演（包括《战火》、《罗马不设防》）。50年代开始他拍了很多新现实主义电影，其中最著名的就是《大路》和《卡比利亚之夜》。个人觉得这两部电影与同时期的新现实主义大师（德西卡、罗西里尼）还是有些区别的，相较对战后意大利社会问题，费里尼的新现实主义电影更加私人化，很多人认为《大路》就是以他自己的婚姻为蓝本的，而《卡比利亚之夜》也更注重对人物悲惨经历的探讨。这也使得这个时期的电影带有某种感人的特质，如果有朋友想补费里尼的电影，建议从《卡比利亚之夜》、《大路》开始。
从60年开始费里尼逐渐形成了自己的风格，不再拘泥于新现实主义的拍摄手法。《甜蜜的生活》中已经开始出现意识流的痕迹，到了《八部半》费里尼已经完全打破了现实与幻想的界限，幻想甚至成为了电影的主要部分，这部电影也被普遍认为是他最好的作品，常年高居各大排行榜前十。不过这也导致很多萌新接受无能，这片我前后看了4遍，第一遍看的时候果断睡着了.....
如果说第二个时期的费里尼还在追求叙事改革的话，到了70年代他就完全放弃了常规叙事，向着完全私人化与碎片化的方向发展了。这个时期的代表作应该是以《阿玛柯德》为首的回忆三部曲，可怜的我从电影开始就在找主角，到90分钟的时候终于找到了.......这部电影已经可以算作诗电影了，除去类似回忆的碎片情节外还穿插着彩蛋版的老人旁白。而通过《爱情神话》、《卡萨诺瓦》等电影又能感受到后期作品中的华丽场景以及毫不掩饰的欲望。
费里尼作品中经常出现这三类意像
1、墨镜
墨镜代表伪装，八部半里的导演常年带着墨镜见人，但在幻想世界里却不然。《卡比利亚之夜》里的“痴情男子”开始并没有墨镜，它一出现观众便知大事不妙。
2、马戏团
费里尼的电影中常出现马戏团，据说是与他的童年经历有关。
3、性暗示
费里尼中后期作品里总能感受到快要溢出屏幕的欲望，在《卡萨诺瓦》里尤为突出，除了做ai比赛外，还搞出了惊人的机器鸟。其实我个人最喜欢的就是较少被提起的《卡萨诺瓦》，藏在肉体带来的名望与声誉后的，其实是个无比孤独的灵魂。最后伴着机器人起舞的镜头给我的震撼比《大路》更深。
附上费里尼在TSPDT上的作品排名表，《八部半》排在TSPDT1000的第6位，而他本人排在导演榜的第4位，足可说明影评界对他有多推崇了。
双身记经典语录。一句诠释足球的话:足球无关生死 足球高于生死---香克利笑面人经典句子。