勺子的经典语录
《一个勺子》2015年度最佳（文/深海の怪兽） 《一个勺子》改编自胡学文的小说《奔跑的月光》。其实从名字就能感受到电影和文学的不同：《奔跑的月光》的名字来源于主人公夜里回家找不放方向时困苦和无助的心理状态，而《一个勺子》是将小说电影化后的凝炼概论。“勺子”即是“傻子”，《一个勺子》讲述的就是“一个傻子”的故事。2015年国产电影的第一名，我私自颁给《一个勺子》。如果说《一个勺子》是一篇高考作文，这篇文章一定能拿高分：主题扣的紧，几乎每个人的台词都是三句话不离勺子，拉条子杀羊、杀掉自己，小朋友们用雪球打勺子、打拉条子，意象化的动作一直在引人思考；思想深刻，对善良成本的探讨，对社会能否容下老实人的探讨，对迷茫人生的探讨，对社会潜规则的探讨，对基层民主自治和国家机关的探讨，甚至是对城市与农村二元结构的探讨；人物形象丰满，人物关系复杂，拉条子金枝子是社会底层小人物，大头哥是城市人是社会能力者，三哥是聪明人是意见领袖，干货铺老板娘是同级小人物，村长和派出所民警代表“官家人物”，几乎是小社会的关系模型。如果电影仅仅纠结在人物关系上，未免小家子气，总要落脚在社会问题。借由金枝子大段哭诉点题：人善被人欺，马善被人骑，这是个好人没好报的社会。个人觉得此处抓一下主题挺不错的，后来看访谈，胡学文先生本人对这段台词是很介意的，如同没有结局的勺子一样，他并不想让主题这样凸显，只想暧昧的表现老百姓在当下社会在精神层面上的境遇，这是文学思维与电影思维的碰撞。 第五代导演以寓言式的故事见长，影片里的人物往往投射出整个民族的根源性格。反思也好，单纯的回顾也好，影片会有一种厚重感，那是《霸王别姬》和《活着》的时代，陈凯歌和张艺谋各自走上古装大片道路后，出来的作品就失了“厚”的气质。再往近看，青春片盛行，把“情怀”玩成了贬义词。吊丝文化在社会中盛行，终于在影视领域集中反映出来，喜剧片被市场的选择出来担任吸金利器。都说电影市场浮躁，这喧闹源于制作电影的人。可喜的是，在《一个勺子》和更早上映的《山河故人》上，“厚”的气质又回来了。 简要说一下电影。 摄影：陈建斌说他讨厌“装修”过的画面，本片故意使用接近现实的摄影手法，城市中的某些镜头甚至类似普通DV的效果，粗励而真实。拉条子带勺子进城，拉条子把勺子绑在路边自己回家，拉条子带小羊上山顶，几个大远景镜头足以见摄影功力。大头哥的后车镜中拉条子呆立的摄影是个巧思，旋转木马上扔勺子的摄影是个巧思，隔窗拍拉条子和金枝子的构图是巧思，大头哥车上的追逐戏也相当逗趣，《一个勺子》的摄影是出色的。 演员：造型满分，演员身上的衣服都是来自当地百姓，真实度没话说，金枝子的白色球鞋和两坨高原红是点睛之笔。金世佳愿意舍下帅气的外表参演其实格外感人。王学兵尽管正面镜头被剪，然而还是能隐约看到故意提高的发际线。演员们的表演其实有些问题，专业与非专业的差别过于明显，陈建斌作为金马奖最佳男主，没能把握住每个演员的感觉是个遗憾。村长作为非专业演员表现拘谨，跟同样是非专业的打印店老板的自然相差甚远。而干货铺老板娘，有心的观众可以看一下，在拉条子把勺子扔在旋转木马上那场戏后，她前后回头左顾右盼才轻蔑的说：勺子。拉太久，叫人一眼识破她在表演。到两伙骗子来家里后，一边是小品式的表演，一边是正统学院派式的表演，专业与非专业难以统一的表演风格，会有叫观众出戏的风险。为了便于理解，还是简单把电影分成几个段落。一、初识。因为一口大饼子，勺子与拉条子结识。二、纠缠。扔一次，被勺子跟回家住一晚。去大头哥家时再扔一次，又被勺子找回家。去干货铺打听勺子的家人，回来的路上把勺子绑住，不忍心再带回家。旋转木马上再扔一次，又被勺子找回来。总共扔四次都没成功。三、接纳。找过警察与村长都没办法甩掉勺子，拉条子无奈将勺子打扮干净，张贴寻人启事，暂时留下勺子。四、接走。大头哥带人来将勺子接回家。五、骗局。口罩党与头盔党前先后来要人。六、追问。杀羊，杀自己，拉条子对大头哥与三哥真诚发问。 一部电影想讲好故事要懂得谋篇布局，循序渐进，操之过急是大忌。片面追求戏剧冲突不为后面的剧情埋线，必然结果就是成为流水账。《星际大战：原力觉醒》高潮段落节奏失常，似乎后边有人拿鞭子抽打剧情前进。虽然用了“时间锁”，仍然平淡如菊，只能凭借高超的特效技术抓人眼球。《一个勺子》做的就很好，一刀一笔四平八稳。如果急躁，你会发现这个故事会特主旋律，成了“新疆最美牧羊人系列”：一个四处借钱给儿子减刑自己吃糠咽菜的人，收留一个又脏又傻正能吃饭长身体的勺子，在家吃在家穿在家住，人走了还要想念他，这不是个老实人，这是个圣人。我们看《一个勺子》怎么做的：一切的前提：拉条子是个有恻隐之心却没有能力老实人。 从初识起，拉条子总是在拒绝：因为恻隐之心，他给了勺子一块干粮，但不想给第二块。因为恻隐之心，给了第二块，被勺子跟上。纠缠阶段，勺子虽然傻但能分辨谁对他好，他跟定了拉条子。拉条子肯定不能带勺子回家，后来我们知道他还有更大的困境。第一次扔下勺子，还砸下石块威胁他，这是正常人的正常反应，决不能带这么大的拖油瓶，倘若拉条子主动把勺子带回家，一切都不成立，人物太虚伪违反生活常识。所以勺子进家是突然闯入，伴随着他的闯入，一群羊也闯入内屋。现场工作人员众多，戏坏了可以剪辑或重拍，羊的侵门踏户肯定是有意为止，用意明显：影片前半段，羊不就是勺子的喻指吗?金枝子的态度也循序渐进，初次见面，又惊又怒，一心让勺子赶紧走。从对话中我们知道，拉条子家底不殷实又有债务，人物的恻隐之心不能作为推动勺子住在家里的主因，“天气冷怕冻死”成了好理由。拉条子说：让他睡羊圈，反正就一夜。很多老实人人帮忙、捐款、受欺负都会说：反正就一次。“反正就一晚”让拉条子有了血肉。两人对勺子的态度是无奈与警惕，但实在太善良，还是要半夜看看院门栓没栓，否则勺子半夜跑出去非冻死不可。 去找大头哥时第二次扔勺子，没想到又被他找到家里。拉条子的态度是：留他一夜行，不能天天留。勺子学小羊叫妈，金枝子此时的态度：滚！谁是你妈?！但是金枝子胆小的一面还是浮出来：半夜爬到院子里冻死你说的清楚不? 拉条子带勺子进城，寻找他的家人。干货铺老板娘一句“傻子扔都扔不掉”让拉条子再次想要解决掉麻烦：在城里这么多人，冻死个勺子，怎么也追究不到他拉条子的头上。简单问了几句，什么信息也没得到，拉条子再次扔下勺子。勺子懂什么，谁对他好他跟谁，无奈之下，拉条子只好将绑在路边，但终究是没控制住体内的恻隐之心（差点打成洪荒之力），把他带回家。勺子再次叫妈，金枝子的态度：把自己碗里的面倒进勺子的碗里，擦自己儿子的鞋拿出来给勺子穿，因为勺子的几声妈，因为儿子入狱，憋太久的母爱露出来几点给勺子。 然而钱的困境仍未解除，拉条子第四次去扔勺子。然后勺子坐上了旋转木马，拉条子趁机逃走，又被勺子找到家里。此时的拉条子刚被干货店的老板娘揶揄一番，恼羞成怒打起勺子，金枝子的态度还在持续软化中：护着勺子，雷都不打吃饭人。勺子第三次叫妈，她说：慢点吃，烫。拉条子在一次又一次企图甩掉勺子的途中，你能感觉他不做作的善良，也能感觉他的无力。 接下来带勺子去村长家和派出所，既然内部力量无法解决掉勺子，就只能通过外部力量消化。在村长家，狗对他们狂吠，他指着傻子：你，悄悄！村长说话难听，他打勺子出气。去派出所无功而返，他给金枝子复述杨警官的话时说：我哪敢编排警察。这一段戏即加深拉条子解决问题的无力感，又赋予他一层忍气吞声、胆小怯懦、甚至是欺软怕硬的性格，这种性格是后来碰到骗子所作所为的基础。 勺子到底住下了，拉条子和金枝子给他理发洗浴后，勺子第四次叫“妈”，找金世佳演戏的目的就明显了：一个邋里邋遢、蓬头垢面的勺子，收拾出来竟然是个这么帅的小伙，再叫一声妈，儿子被抓进监狱的拉条子和金枝子心里能不高兴吗?如果换成其他人演，譬如说：小沈阳?王宝强?效果就差点。有人跟我说如果勺子是金世佳，她出钱可以养……片子里多处用宗教味的镜头语言，比如之前勺子被绑在路边那个类似耶稣受难的镜头，比如清洗勺子时，全片唯一的戏剧性用光造成的受洗般的神圣感，陈建斌说如何解读观众随意，别出心裁就是了。金枝子的反应尤为重要：想用傻子换儿子。这私心虽然只是想想而已，但人物突然就活了。 三个人加深情感的戏安排的很高招：拉条子和勺子一起缠一根线，不用说一句话，人物之间的关系随着线一层层缠绕，情感的勾连就被外化而出；金枝子更是直接给勺子打扫起儿子的屋子来，不能让他再住羊圈。人物的动作完美阐释人物的心理状态，这是电影区别小说的必要手段。 勺子被接走，纠缠段落戏做的足，两人沉默和隐隐的不舍就顺理成章。性格决定动作，遇到骗子的异于常人的种种反应的原因，也早就埋在跟勺子的纠缠段落。非常流畅的，遭遇骗局的委屈带来对人生的迷茫和追问，四十本应不惑，年过四十的小人物拉条子对生活的追问震撼人心。 电影可以分成三个大段：勺子、骗局、追问。我仔细观察观众情绪也有三个划分：欢笑、愤怒，到最后，我们一边思考拉条子的问题，一边思考自己的人生，很自然陷入沉默，高贵的沉默。勺子到底去哪了已经不重要，胡学文的作品中人物没有结局早有先例，重要的是拉条子的境遇。拉条子的疑问，镇上的聪明人三哥解决不了，只能以一句含糊、万能的“人生就是这样”打发拉条子，打发自己。拉条子关系圈中的社会强者大头哥同样无法回答。勺子的标志-红色遮阳帽戴到了拉条子的头上，一直被人说勺子的拉条子好像真的变成个勺子，他想不明白的问题观众会接着想。至于悟出什么主题，用陈建斌的话说：观众随意。你只需要知道，这路荒诞的故事能成立，拉条子的呐喊能让我们沉默，《一个勺子》这部电影就成功了，我们的社会肯定出了什么问题，才会有这么个勺子导演第一部片子就不考虑投资回报，一心做出这样一面照妖镜叫我们无处遁形。可以肯定的是，这绝不是一部只讲好人不得好报的电影，即使身处城市，仍能感觉自己手里有一把刀，不知不觉划到自己，也伤了拉条子们。因为剧情流畅，《一个勺子》虽然走文艺路线，但可看性意外的高，这是我给出2015国产第一名的重要原因，《刺客聂隐娘》太聪明，以青鸾舞镜的典故自喻来挑战电影百年积攒的叙事方式，普通观众的愤怒和不理解反而更凸显青鸾舞镜的孤单。比下来，扎根社会主义新农村的《一个勺子》太可爱。51届金马奖，我只看了个热闹。《一个勺子》上映后我专门再去看了一眼，感叹陈建斌做这个片子，电影内外相互映照，别有意趣，陈建斌有股拉条子的劲儿。电影票房最后定格一千九百万，不知道是否有收回成本，很幸运的是，我看的那一场观众爆满，气氛热烈，几乎有商业大片上映的气象，给我非常好的观影体验。我终于能理解蒋勤勤的激动：这是建斌的梦想。《一个勺子》配得上梦想这个词。写完看到的林语堂的这句话，放这里很合适。“艺术应该是一种讽刺文学，对我们麻木了的情感、死气沉沉的思想，和不自然的生活下的一种警告。它教会我们在矫饰的世界里保持着朴实真挚。”